要是做自媒體，蒲松齡要比曹雪芹更優秀_風聞

每個人的寫作，都是一場悄無聲息的自媒體之路，蒲松齡和曹雪芹兩位也不例外，如果以做自媒體的考量兩位，沒料到蒲松齡是比曹雪芹明顯更優秀的。

論追熱點，蒲松齡踩得更準

兩人都是從當時社會背景出發，當年曹雪芹寫的是四大家族的興衰，一面歷史的鏡子，以言情而至偉大，常人能懂，也需要時間去品味。

蒲松齡的鬼怪故事就不同，千百年來人們都好這口，謎一樣的人鬼情未了，文弱書生遇上美豔女鬼，《嶗山道士》里人們學會了穿牆術，《畫皮》刺激驚悚的換皮畫面……內涵情感、美女、奇功異術的幻想滿足，還有驚悚、惋惜、正義等情緒的調動，不管是達官貴人還是平民百姓，給人直接大量的感官刺激。

越是通俗的，越是大眾的，所以蒲松齡在熱點選擇上，更有觀眾緣。

當然兩個人內容生產都很高質量，特別人性描寫，曹雪芹更為細緻，在長篇敍事裏把人的轉變百態呈現得更淋漓盡致，只是就閲讀快感來看，蒲松齡短平快的方式，會挺討人喜歡。

於曹雪芹，更可惜的是他的書清朝被列為禁書。一方面當時人們認為《紅樓夢》中有太多男歡女愛的描述，不符合主流文化；另一方面，有影射政治的嫌疑，“恐其中有礙語也”。礙語，就是不利於統治者的語言。選材用料還是十分符合媒體審核制度。

持續輸出能力，兩人都是拿生命在創作

做自媒體第二個關鍵是持續輸出能力，斷更等於嗝屁。每個人的持續輸出能力，不僅和才華掛鈎，更與生活工作息息相關。説輸出能力之前，不得不先説一下這兩位的身世。

蒲松齡比曹雪芹早了整個年代，1715年蒲松齡死的時候，曹雪芹剛出生。但是兩個同樣倒黴，遇上家道中落的不幸。真的是“天將降大任於斯人也，必先苦其心志”，這樣的安慰話聽起來還真是不錯。

曹雪芹在南京長大，曹家藏書極多，精本有3287種之多。不過後來父輩因“虧空”罪名被雍正抄家，曹家祖孫三代在江南苦心經營七十多年官場成績就這樣沒了。曹雪芹自幼飽讀詩書，身邊長輩也都是有文化的人，前期基礎能超越絕大部分人。

他的持續創作力從哪裏來？ “滿紙荒唐言，一把辛酸淚！都雲作者痴，誰解其中味？”這首《自題一絕》是《紅樓夢》的緣起詩。家境起落的遭遇本身就是一場荒唐，加之曹雪芹不喜歡當“公務員”，當了兩年內務府筆貼式（搞文字工作的）差事就辭職了，厭惡八股文，技藝豐富，能畫畫、刻章、糊風箏什麼的，但就是倔強不靠這些技能謀生，幹什麼呢？寫“荒唐言”或許就是作者內心的唯一出口。

曹雪芹 

再看蒲松齡，他的高祖是蒲世廣，非大富大貴，也算書香門第。他的父親中了秀才之後，由於家道中落，就去經商了。父親做生意還算不錯，但是分家產的時候，可憐的蒲松齡只分到了農場老屋三間，加二十畝薄田，二百四十斤糧食。對於習慣富裕生活的他來説，是個不小打擊，而且意味着，他得靠自己掙錢養家餬口了。

也是中了秀才之後，教人讀書寫字，後來參加科舉考試44年，屢戰屢敗。這和曹雪芹類似，前半生有個好基礎，後半生由於官場無法施展，結合能力興趣就選擇了寫作這條路。

蒲松齡 

不同的是，曹雪芹基本靠自己；蒲松齡就路子比較多，有拿前人故事加工的，有拿聽説故事加工的，自己想象創作的，“於制藝舉業之暇，凡所見聞，輒為筆記。”據説畢竟蒲松齡還沒事就在路邊擺個茶攤，免費提供茶水聽人講故事，方式有點像記者式的寫作。

蒲松齡寫《聊齋志異》全書共有短篇小説491篇，約70萬字；曹雪芹寫的《紅樓夢》前80回約61萬字。字數差不多，區別在於蒲松齡的寫作是持久戰，邊生活、邊收集、邊寫；曹雪芹是斷後路式寫作，書寫不完我就完。

我們很少這樣“捨身寫作”的激情了，放在現在能這樣做的，家裏就是不缺錢的。

他們靠寫作掙了多少錢？

現代人面子和壓力都大，談寫作不談收益就是在耍流氓，但是看這兩位，還真是不為名利。

古人時候沒有稿費、版税，同樣，曹雪芹和蒲松齡兩人也沒從寫作裏沒掙什麼錢，這個兩人算打個平手。名氣方面兩人在各自的圈子也是相差不多，就他倆活着時候來説，還沒有誰能聞名全國。

蒲松齡平生主要靠兩樣東西掙錢，一是給貴族孩子當老師，長期都做，二是中年給縣令當秘書“幫辦文牘”，雖然沒有很富裕，但是能養活一家人，晚年生活水平，相當於生活滋潤的退休老幹部。

曹雪芹才藝倒是多，只是不用來謀生。傳説一次吃飯不夠錢買單，然後畫了幅畫用來抵飯錢；他教一個窮苦人糊風箏為生，自己還是專心幹一件事——創作《紅樓夢》。晚年生活窮困潦倒，常“舉家食粥酒常賒”，靠着賣畫和親朋好友的接濟過日子，胡適先生曾説，曹雪芹還靠靠寫作《紅樓夢》，出售手稿來維持生計。 

但是可惜，到他48歲病逝之時，都沒能完成《紅樓夢》。反觀，蒲松齡，在40歲就出了一版《聊齋志異》，還有個叫高珩的官，幫他寫序，後面將《聊齋志異》的初稿帶入宮內廣為傳閲。

從收益角度看，兩人都沒靠作品掙什麼錢，靠着筆桿子做其他的倒是掙了點錢。所以説，有文學夢的人要想好，寫文學作品如果比較個人化的，能掙到錢的幾率不大，做點商業化的寫作，還能比較容易掙到錢。

但是蒲松齡有一點比曹雪芹做得好，就是在維持生計基礎上，不斷寫作，留得青山在不愁沒柴燒，活到了76歲。曹雪芹一下子扎寫作，沒有主要收入來源，也沒有一筆大的資產供花銷，靠“低保”過日子，晚年要靠別人接濟。但是也難怪命運，曹雪芹從紈絝子弟到落魄寒士，導致他性格變得孤傲偏執，他朋友敦誠説他“狂於阮步兵（意思是比‘阮籍’這人還狂，可以百度下阮籍的故事）”，這也不是他想要變成這樣的吧。

偉人可敬，人類想象力光輝永存

本質上看，兩人都是把自己代入了作品裏的角色，蒲松齡意淫自己是文弱書生，造了不少和女鬼相遇相愛故事；曹雪芹寫書其實就是心理慰藉，他少年之時見過了太多的繁華，也見到過太多的姑娘，賈寶玉至少有一半身心都是他的投影。

儘管兩人活着時候都沒能靠寫作大富大貴，但是有一點是很值得學習的，那就是：貧窮沒有限制這兩位大作家的想象力。