任天堂分享遊戲製作之道：把傳統精神與革命性創新結合起來_風聞

　　最難實現的，往往是最簡單的道理。

　　譯/手殘志堅，整理/依光流

　　今年Q1的時候，《集合啦！動物森友會》紅遍全球，葡萄君出於喜愛翻到了不少近20年來《動物森友會》系列的研發歷程、變革的過程。

　　這些過去的故事讓我深刻地認識到，對於跨越幾代人的經典作品而言，要保住系列的精髓，又做出符合當下用户的變化，是一件非常困難的事情。然而能做到這一點的，才是那個任天堂。

　　在上個月日本CEDEC遊戲開發者大會上，任天堂的研發團隊分享了《集合啦！動物森友會》的製作經驗，以「延續系列傳統的同時做到革命性創新」為題，詳細講解了他們在面對《動物森友會》這個IP的歷史命題時，到底是如何思考和實踐的。

　　上方左圖為本作製作人及系列初代至Wii平台《動物之森：城市大家庭》的監督

　　右圖為3DS平台《來吧！動物之森》及之後作品的監督

　　以下內容由4Gamer發佈，遊戲葡萄編譯整理。

　　目標是傳統與革新的結合

　　演講的第一部分由本系列初代開始參與制作的野上恆先生主講，題目是“遊戲設計的變遷”。

　　説起“動物之森”系列，玩家們會想到什麼？恐怕大多數人的第一印象都是“與可愛的動物們悠閒地在一起生活”，或是“面向小女孩的遊戲”之類。

　　但事實上，《集合啦！動物森友會》的用户男女比例接近1：1，其中20歲至40歲的用户佔大多數。當然，本作發售時間為今年3月，發售未滿1年所以兒童羣體還無法進行購買，但這在一定程度上也反映出了實際用户年齡層與普遍印象的不同。

　　另外，“動物之森”的遊戲類型始終被劃分在“交流互動”類型裏，這總會讓人聯想到與動物的交流。當然這是遊戲內容的一部分，但任天堂如此進行分類的真正含義，指的是玩家之間的交流互動。

　　在2001年，這一系列初代遊戲的包裝盒上，就印有“從1個人到2個人，從2個人到4個人，從4個人到……很多人”等字樣。在遊戲設計上，也始終貫徹了促使人與人交流的理念。

　　既然是這樣，那麼動物們的作用又是什麼呢？簡單來説就是“代替真人”，但又不僅僅是代替其他人與玩家對話這麼普通的定位。

　　“動物之森”的特色之一，就是可以在多名玩家中共享同一個存檔。被稱為“村莊”的存檔中，可以依次進入多名玩家，在此期間，玩家們可以種植花草樹木，或者發送信件，在下一個玩家進入這個村莊時，就可以看到這些變化甚至加以利用。簡單來説，它的目的是讓多名玩家通過時間差進行遊玩並且共享成果，所以“動物之森”系列屬於非同步的交流互動遊戲。

　　其中，在村莊里居住的動物們，對每一位玩家都會留下不同的記憶。玩家在與其進行對話時，會記錄下玩家的名字和時間地點。在第一次對話時會説“初次見面”，以後見到時會説“又見到你了”，甚至會對玩家作出“這個人一直在釣魚”的評價，並且在其他玩家間流傳。

　　諸如此類，動物們的記憶並不僅僅對一個村莊有效。

　　通過N64的操作器記憶卡和NGC的記憶卡，玩家們可以自由移動村莊數據。當玩家來到另一個村莊時，會將自己的信息傳達給當地的動物們。

　　此外，玩家來到其他村莊時，自己家的動物也可能會偷偷跟過來，搬家到當地。這個時候，實際上也是把玩家的信息帶到了當地的村莊。

　　通過玩家和動物們的往來，在概念上實現了將2個存檔合而為一的目標，動物的記憶和村裏的資產變動也隨之共享。而這種聯繫隨着玩家之間的傳播繼續放大，也就成為了許多玩家間共同的關係。簡而言之，雖然説起來有些奇怪，但是“動物之森”的設計，就是“不需要聯網的在線遊戲”。

　　到了今天，“動物之森”已經可以實現聯網功能，但是基本構造並未改變。

　　也是通過這種設計，“動物之森”才有瞭如今的特殊性。

　　其中一大特性點是，由於不用同步遊玩，所以玩家們可以根據自己的節奏進行交流，在做着自己喜歡的事情同時，自然而然地把信息累積和共享。通過悠閒的進展方式，將現實的時間變化融合進遊戲，使遊戲變成“令人想要居住”的空間。

　　另外一點，則是把遊玩要素散落在遊戲中的各個角落，根據玩家的個性玩法反應在遊戲存檔之中，這在最新作中也沒有變。

　　綜上所述，雖然遊戲最終還是回到了“與可愛的動物們悠閒地在一起生活”這一最初的印象，但這個結果，其實是不斷累積“人與人交流”的要素之後，才真正實現的。

　　2005年發售的NDS遊戲《歡迎來到動物之森》，通過本地通信和聯網通信，實現了多名玩家同步交流。由此，也使得玩家之間容易進行交流，最終非同步交流也變得更活躍。

　　2008年發售的《動物之森：城市大家庭》，加入了語音聊天功能，進一步強化了同步交流。通過類似郵件的功能增加了玩家間交換存檔的途徑。但是，這一點並未在玩家間引起反響，反而得到了“與前作差不多”的評價。從此製作組意識到了在玩家看得見的地方進行創新的重要性。

　　2012年的《來吧！動物之森》裏，製作組把重點放在了作為系列遊戲的創新上。通過重新審視“動物之森”系列的構成要素，得出了結論：“交流互動”才是系列不可缺少的一部分。為了迎合時代和硬件的變化，導入了“村長”這一簡單明瞭的要素。

　　3DS之後的系列新作，通過導入了嶄新的要素，得到了更多玩家的喜愛，使得這些要素在最新作《集合啦！動物森友會》中得以再次重現。就像本作監督京極彩所説的，本作以“為了迎合新時代而播下交流的種子”為方針，力求進一步擴大用户羣，通過創造更良好的遊戲體驗來降低遊戲的門檻。

　　聚會模式

　　服裝設計共享功能和邀請入島模式

　　根據遊戲設計理念，對“動物之森”系列進行分類。3DS上的《來吧！動物之森》雖然相對前作有很大變化，但是由於設計上屬於集大成之作，所以將其劃入以導入聯網遊玩為分界線的第二世代之中。

　　那麼，要如何降低遊戲的門檻？一共有三個要點：首先是“階段性目標&達成的節點”；其次是“橫向而不是縱向的進化”；最後是“輔助設定目標”。

　　先看“階段性目標&達成的節點”。

　　“動物之森”中沒有遊戲通關的概念，因此玩家們並不會在離開遊戲時感到丟失目標，或是在遊戲中感到厭煩。採用這種設計的初衷，是讓玩家不論何時離開遊戲，都能夠有一段快樂的遊戲體驗，並且留下美好的回憶。

　　本作中的具體設計體現為，在無人島上從零開始“振興小島”。這與過去作品的“村長”的設計理念一樣，用一個簡單的詞來展現本作的新要素。

　　但本作是由前後兩部分構成的。在進行無人島生活的途中，會出現正式的振興小島的中期目標：舉辦系列人氣動物K.K.的演唱會。在K.K.到來之前，玩家們已經體驗了一定程度的遊戲劇情，因此在K.K.正式到來時會產生成就感。而之後，玩家又會迴歸“動物之森”系列原本的、自由的遊戲體驗。

　　再看“橫向而非縱向的進化”。

　　所謂縱向進化，指的是隨着遊戲時間推進而增加遊戲體驗的設計方式，與之相對的橫向進化，是指針對某種要素，對遊戲廣度進行擴展的設計方式。

　　對於“動物之森”系列的粉絲來説，在村子中的生活已經成為家常便飯，在這種生活中設計新要素是十分困難的。即便是採用縱向進化的方式，使新要素隨着遊玩進度而解禁，也會使得玩家們產生老套路的既視感。因此，需要採用橫向進化的設計，對遊戲的廣度進行擴展。

　　以上圖內容為例，至今為止，植物的作用都是作為園藝或是景觀供人觀賞，對其增加收穫材料的新要素，就可以擴展植物本身的功能。而由於本作是在無人島上從零開始生活，在初期就增加不同的選擇，便能讓玩家們獲得與以往不同的遊戲體驗。

　　最後看“輔助設定目標”。

　　在“動物之森”中，遊戲並沒有明確提示的目標。雖然有狸貓們強制玩家們償還房屋貸款的橋段（以防萬一進行説明，這是京極女士的原話，並非惡意解讀），如果玩家不想對房屋進行擴建，不還貸款也是完全可以的。並不會出現把房屋強制進行抵押或者把玩家趕出去的劇情。所以在“動物之森”中，製作組所設計的玩法，就是讓玩家自己適當地找一些目標，然後向着目標努力。

　　另一方面，在設計上需要讓玩家察覺不到通過哪些選擇才找到了目標，甚至要讓玩家意識不到自己找到了目標，也是“動物之森”系列的一貫追求。

　　因此，玩家們並非單純的被流放到無人島上，而是加入了“里程”這一要素來引導玩家生活。通過這種方法，即便是無法明確確立遊玩目標的玩家，也能對玩法產生一定理解。即便是系列老玩家也能夠找到以往注意不到的玩法。

　　通過採取上述設計手段，本作的遊戲節奏與以往大不相同。過去作品中，在實際時間幾小時的引導教程結束後，便會進入正式的遊戲日常。教程的最後，會由狸貓告知需要償還房屋貸款，然後隨着遊戲進程逐漸解鎖新的要素。

　　而在本作中，引導教程的比重大幅增加。在教程過程中，也會逐漸解鎖新的要素，方便玩家學習對應玩法。在K.K.的演唱會結束後，才會正式開始遊戲生活，解鎖面向深度玩家的要素，讓玩家們更自由地遊玩。

　　這種遊戲節奏也是本演講的主題之一，以“傳統與革新相結合”為目標。教程部分的無人島生活作為全新的內容，引導玩家獲得開發小島的目標，在此之上學習各種生活方式，這對於本系列來説就是最大的革新。而通過建設小島逐漸學習生活方式，讓玩家自由選擇喜歡的目標而努力，這樣也保持了最傳統的遊戲方式。

　　沒有變化就沒有未來

　　與“動物之森”系列作品的變革相同，自2001年首發N64平台的初代《動物之森》起，已過了19個年頭，遊戲的開發體制也經歷了不小的變遷。

　　在初代《動物之森》中，遊戲監督的工作由野上先生與另一位前輩策劃師擔任。野上先生負責遊戲系統和畫面部分，另一位前輩則負責包含遊戲的開始，目標和進展等的遊戲總體流程和台詞部分。

　　到了NDS版，由前輩擔任製作人，野上先生單獨負責監督崗位。由於增加了十分重要的通信要素，野上先生擔任總監督，並將工作分成幾個部分，分配給幾名主要負責人作為副監督。在Wii版中也採取了同樣的體制。

　　在3DS版中，野上先生不再擔任監督一職，採取了新的工作分配。由2名監督分別負責遊戲不同部分，再由美術監督負責圖像方面的工作。

　　到了NS版，總監督再次迴歸1人，並由京極女士擔任，職務包括遊戲系統的大部分內容，而細節部分則由副監督和台詞監督等負責各自的部分。

　　在京極彩看來，開發體制的變遷對玩家而言無關緊要，但對於遊戲製作方而言十分重要。

　　要做出讓玩家覺得好玩的遊戲，一定要保證，無論遊戲製作人員怎麼變換，系列遊戲的核心能被繼承下來，並同時做出與前作不同的點。如何在這兩者之間找到平衡，就是系列遊戲開發的關鍵，也是最大的難點。

　　以“動物之森”系列在個人能力、組織架構、生產模式的變化裏積累的經驗來看。

　　對系列遊戲開發經驗甚淺的個人成員來説，最重要的是使自己的眼界儘量向有經驗的人看齊。比起有經驗的人，沒經驗的人更要慎重地對待“系列的變化”，因為後者往往在系列本身的商品知識和理解上有所欠缺，容易導致分不清哪些才是必要的變化。

　　在開發系列作品時，不僅要從商品角度理解前作，更要從開發角度，瞭解前作的開發中的狀況，研究歷史的變遷，甚至直接向當時的開發者本人瞭解情況，以彌補自己開發經驗上的不足，加深對作品的理解。即便自己不是作品的“親生父母”，也要自信地作為“養父母”來引導作品的開發方向。

　　比如類似本次演講的分享，其實都上傳到了製作組內部的網站上，作為開發方針和製作經驗供後人參考。此外，製作組在進行全體會議時，不僅會討論正在製作的作品，也會專門講解系列誕生時的開發狀況。

　　每個人承擔每種工作的大前提，都需要先磨合到位。過去的作品只是當時積累下來的產物，共享經驗的真正目的，其實是把大家在當下做遊戲的起點對齊。

　　對開發小組而言，最重要的是在完成各自的任務與職責的同時，將眼光投向外部，參與到整個商品開發的流程中去。

　　當今的遊戲開發對個人的技術要求不斷提高，對每個人的職責也進行了細化，每個人負責的工作不同，所需的知識也有很大差別，在這種環境下，如果每個人只根據自己專業範疇內的眼光來評判整個遊戲的好壞，那在製作過程中一定會出現某種程度的衝突。

　　站在產品輸出的角度來看，最重要的是持續不斷地向好的方向進行改變。縱觀整個系列，在沿襲前作的系統時，看上去使用相同的模式就不錯的地方，往往隱藏着危險。

　　所謂遊戲，是把所有的要素組合在一起進行遊玩體驗的產物，即便只改變了其中的某項要素，整體的商品性和平衡感也可能隨之產生巨大的變化。所以需要全體製作成員在整體上把握開發的進展，從而防止在意想不到的地方出現問題。

　　時刻銘記，製作組開發的不是一份份數據，而是整個遊戲。

　　本演講的主題，是延續傳統的同時融合創新，通過持續的成長來迎接新的挑戰。用一句話來概括“動物之森”開發組的感受，那就是：“沒有變化，就沒有持續的成長”。

　　保護IP的傳統，並不代表一定要製作樣板化的產品。遊戲始終是娛樂，一直做同樣的東西只會讓人感到厭煩。通過順應時代的變化而繼續挑戰自我，才能讓一系列的遊戲真正IP化，從而使廣大玩家羣體能夠樂此不疲地玩下去。

　　最後，京極女士總結，開發者，製作團隊，產品輸出這3項的共同點，是“通過俯瞰的視角進行相互理解”，以及“不能受限於局部最優化而忽視了全體最優化”，這是本次演講中最重要的理念。

　　“做遊戲雖然不輕鬆，但依舊有趣！”

　　文章來源：

　　https://www.4gamer.net/games/433/G043370/20200904133/