地緣關係，小語種電影引進的“達摩克利斯之劍”_風聞

　　得益於中巴建交70週年的特殊時間點，巴基斯坦戰爭片《翱翔雄心》定檔11月；土耳其版《七號房的禮物》也已於10月15日上映。

　　除此之外還有意大利電影，《海上鋼琴師》餘音繚繞，《重生小確幸》接踵而來。作為近年來少見的意式奇幻愛情喜劇，《重生小確幸》是2019年意大利同期上映本土電影票房冠軍，講述了男主角因車禍身亡，卻意外獲得重返人間機會，從而發生了一連串既好笑又温馨的動人故事。

　　而另一部意大利電影《死無對證》也已於9月18日正式上線。該片榮獲第64屆意大利大衞獎提名，豆瓣評分高達8.3，是今年不容錯過的懸疑佳作。

　　不難發現，近年來，曾經在影院難覓蹤跡的小眾電影，越發經常地進入了大眾視野。而意大利、巴基斯坦和土耳其，三國的共同點之一是都加入了“一帶一路”。

　　被低估的小語種電影

　　從《西西里的美麗傳説》到《羅馬假日》，從《天堂電影院》到《美麗人生》再從《海上鋼琴師》，數不清的電影將意大利的美好展現給了全世界。相比英美大片，意大利電影似乎一直比較小眾。不過，可能很少人發現，意大利是全球最多奧斯卡外語片提名的國家。

　　意大利電影在國內院線上映數據一直十分穩定，幾乎每年都有一兩部定檔。

　　而今年，數據似乎有了小幅度的上升。

　　從意大利引進的電影有以下幾個特點。第一，老片新映，像《海上鋼琴師》、《美麗人生》，都位列豆瓣電影榜單top250，這兩部影也是近五年來意大利電影片在內地院線票房的top2。

　　其次，品質優秀。相對而言，小語種影片因為缺乏好萊塢大片的特效感官刺激，在吸引觀眾觀影上顯得更為困難，因此也只有脱穎而出的內容才能讓其成為市場的黑馬。像位居票房榜前列的《完美陌生人》，以及新上映的《死無對證》均具有過硬的口碑，豆瓣的評分均在8+。

　　除了影片本身質量過硬之外，一帶一路響應國家，也是其越來越多地出現在國內大熒幕的原因之一。2019年3月，意大利成為首個簽署“一帶一路”倡議諒解備忘錄的G7國家。還有11月上映的巴基斯坦戰爭片《翱翔雄心》；以及，10月15日上線的土耳其版《七號房的禮物》內地影院剛剛解禁，就有四部“一帶一路”中的小語種電影定檔，在引進的小語種片中一騎絕塵，足以看出政策對其的支持。

　　日本影片井噴

　　亞太地區早在2013年就取代北美成為全球最大的票倉，尤其是中日韓印中國、日本、印度和韓國4個國家的票房總量在世界範圍內均能排在前5名。最明顯的是，日本和印度這兩年在國內院線上映的電影數量越來越多。尤其是日本電影，疫情後定檔的就有《假面飯店》、《菊次郎的夏天》，《數碼寶貝：最後的進化》公佈上映後，就引來一大批“爺青回”。

　　2000年後，中日關係一直處於僵持階段，2006年-2015年10年間，僅有17部日本電影在國內上映。2015年，中日安保對話召開後兩國關係破冰，同年日本動畫片《哆啦A夢：伴我同行》引進，在內地取得了5.3億的票房成績。

　　2016年全年，日本引進片數量達到了11部，年底《你的名字》以5.75億的票房成績刷新日本影片在內地的票房紀錄，也迅速催化了“和風熱”。2017年全年，日本影片進口數量達到了9部，僅次於美國影片，其中包括《銀魂》《聲之形》《深夜食堂2》《哆啦A夢》等多部知名IP。

　　並且，日本電影似乎先天就帶着結界，有着“好萊塢大片墳場”的稱號。日本人對於美國的英雄電影確實不理解，對他們來説，超級英雄拯救世界還比不上柯南的推理故事。受觀看習慣、鄰國文化及發展程度影響，我國觀眾對日本動畫也始終保留着一份特別的情懷，如近年常見的《哆啦A夢》、《名偵探柯南》、《航海王》系列，以及初次在大銀幕相見的《千與千尋》、《龍貓》等經典，縱然口碑褒貶不一，但基礎票房總是以億為單位。

　　（來源：貓眼）

　　內地上映日本影片數量的井噴，與政策支持不無關係。2018年，正值中日和平友好條約締結40週年，5月9日，中日兩國簽署了多項雙邊合作文件，其中就包含了兩國政府關於合作攝製電影的協議，日本影片引進將不再受進口配額限制。2019年，一共有24部日本電影獲得內地公映的機會，平均兩個月一部，也讓日本成為當之無愧的批片最大來源地。

　　其實，大背景上受益於政策的片子不少。同樣的還有印度，早在2014年，中印兩國政府就曾簽署《關於視聽合拍的協議》，加強了電影間的合作。不過，相較與日本影片在類型多樣化，印度影片類型則比較單一。

　　《摔跤吧！爸爸》（12.99億）、《神秘巨星》（7.47億）三片入市，扎穩了以阿米爾·汗為主角的寶萊塢歌舞片在中國市場的“王者”地位。但阿米爾·汗的號召力也非屢試不爽，2018年《印度暴徒》僅有6192.9萬。然而，印度電影對中國市場的突圍遠未止步於此，去年數度反轉的懸疑熱片《調音師》更是讓中國觀眾進一步看到了不跳舞時的印式“腹黑”風格。

　　消失在院線的韓國電影

　　2014年7月，雙方宣佈中韓努力成為實現共同發展的夥伴、致力地區和平的夥伴、攜手振興亞洲的夥伴、促進世界繁榮的夥伴。2011-2014年，韓國電影每年都有3-5部的引進量。 然而，由於“薩德”部署問題，中韓關係卻在2016年跌入了建交以來的歷史最低點。從2015年9月的《暗殺》之後，至今已經整整五年沒有引進一部韓國電影。去年FIRST閉幕影片原本是《寄生蟲》，最後也因為“技術問題”臨時下架。《釜山行》《與神同行》《寄生蟲》等多部優秀韓國電影，甚至有可能創造類似《摔跤吧！爸爸》那樣的批片神話，都因為電影的限韓令無法進入內地院線。

　　2017年開始，中韓關係不斷回暖，中韓貿易額也連年增加。但是文化作品層面，卻一直被牢牢限制。從2017年開始，幾乎每年都有“限韓令”解禁的消息，但是每次都落空，這也給兩國電影交流帶來了極大的阻力。不過，中國電影在韓國仍然能獲得穩定的放映，甚至包括《豆福傳》等國產動畫電影在韓國的票房，還高於在中國本土的票房成績。

　　命途多舛的還要算上印度。據悉，從上個月中旬開始，印度批片的送審工作已經全部叫停，這也是時隔3年後，中國又一次把印度電影拒之國門外。

　　印度電影《摔跤吧！爸爸》以黑馬之勢豪取近13億票房，就在內地批片廠商去印度大規模“採購掃貨”之時，印度電影進口生意也被正式叫停，直到2018年1月才逐漸解禁。印度電影能否像上次那樣在半年後就獲得解禁，還是像韓國電影一樣多年無緣內地市場呢，目前仍然沒有明確的消息。

　　雖然説電影不應被政治影響，但作為文化宣傳的最重要的形式之一，從1949年至今，我國的電影進口一直深受外交政策影響。雖然經過了1978年改革開放以及1993年深化電影機制改革，中國對外電影的引進愈加開放，但是中國與鄰國外交政策、地緣政治，也一直深深地影響着內地電影引進。如果説“技術問題”是阻礙國產電影上映的最大難題，那“政治問題”則一直是懸在進口電影頭上的達摩克利斯之劍，隨時都有被一刀切叫停的可能性。中國的地緣政治以及外交政策，也成為了中國進口電影從業者必須要掌握的學問。