革命英雄主義 VS 個人英雄主義_風聞

對於這些天熱映的那部反映抗美援朝戰爭的電影，前面也寫了文字、轉發了文章來評述它。一直覺得，這個題材的影視劇，還是要看早些年的老片子，那些作品，才能真正反映出為什麼中國人民志願軍可以用小米加步槍打贏擁有現代化裝備的所謂“聯合國軍”，比如，《上甘嶺》、《英雄兒女》、《奇襲》、《三八線上》、《打擊侵略者》等等。前兩年的電視劇《三八線》，也還可以。

其實，早些年，也曾經有部和《金X川》題材相近的電影《激戰無名川》，根據同名小説改編。講述抗美援朝時期，美帝侵略者妄想破壞我軍運往前線軍火的運輸線，切斷我三角地區的咽喉——無名川。九連連長郭鐵率領全連戰士在師黨委的領導下，在朝鮮人民的大力支援下，冒着敵機的狂轟濫炸，以大無畏的英雄氣概投入了搶修大橋的激烈戰鬥。郭鐵以中朝兩國人民對敵人的仇恨激勵全連戰士，機動靈活地指揮着戰鬥。為了保護無名川，我鐵道兵與朝鮮人民聯合起來與敵人展開了激烈鬥爭，最終取得勝利。

昨晚，再次欣賞了1964年由長春電影製片廠製作，由武兆堤執導，劉世龍、劉尚嫺、田方等主演的《英雄兒女》。

電影《英雄兒女》當中，抗美援朝戰爭中最為著名的英雄形象“王成”，其主要原型之一是蔣慶泉。

1953年4月，陸軍23軍67師201團步行機員蔣慶泉及戰友，在朝鮮石峴洞北山遭到強敵圍攻。絕境中，他向步話機高喊“向我的碉堡頂開炮！”

蔣慶泉的故事被23軍《戰地報》記者洪爐瞭解後，寫成了通訊《頑強的聲音》。同年7月，23軍73師217團的步行機員於樹昌也在戰鬥中呼喚炮火，與敵同歸於盡。洪爐根據未能發表的《頑強的聲音》，以於樹昌為主角另寫了一篇《向我開炮》。

與洪爐相熟的總政文化部編劇毛烽，在創作電影《英雄兒女》時用“向我開炮”的情節突出了本是配角的王成，並根據另一位烈士楊根思的事蹟設計了王成手持爆破筒撲向敵人的壯烈結局。

抗美援朝戰爭已經過去了70年，無名高地上的炮聲已經遠去，朝鮮半島上的硝煙也消散殆盡，但王成的故事仍在繼續。在抗洪搶險中，在抗擊“非典”、新冠疫情中，在汶川震災中，湧現出一個又一個王成、王芳。雖然戰場不同，時代不同，但是大無畏精神一直在傳遞，愛國熱情生生不息，他們是英雄的兒女，他們是我們的英雄，是最可愛的人！英雄之所以是英雄，是因為他大公無私，是因為他有一顆為祖國為人民的赤膽忠心，是因為他隨時隨地做好了為理想獻出青春和生命的準備。

革命英雄主義視革命利益高於一切，在革命鬥爭中舍已為公，不怕犧牲，敢於為真理衝鋒陷陣，把個人的成績和榮譽歸功於人民羣眾和集體，有為共產主義事業奮鬥到底的革命精神。無數革命先烈，如方誌敏、楊靖宇、江竹筠等烈士，為了人民，為了共產主義毫不猶豫地獻出了自己的生命。在社會主義建設中，更有雷鋒、朱伯儒、蔣築英這樣的英雄人物倍出不窮。他們都是革命英雄主義的最傑出代表。

自上世紀80年代以來，各種文學、藝術作品，解構我們的歷史，他們迴避集體的、革命的，鼓吹個人的、私人的。《金X川》中，犯了錯被貶職的關磊，觀眾從他身上，看不到一丁點犯錯後謙遜的態度，反而是，上來就奪走了張飛的指揮權，逞個人英雄。

《英雄兒女》中説，“在中國人民志願軍裏有千千萬萬個王成”。正是這千千萬萬個王成，捨生忘死，一心為公，才保證了戰爭的最後的勝利。正是這千千萬萬個王成組合起來，才形成了一股強勁而堅不可摧的戰鬥之勢。

革命英雄主義，注重的是集體利益，注重的是組織原則，又稱“羣眾英雄主義”，和個人英雄主義是相對的。個人英雄主義，不突出依靠人民羣眾的力量，強調個人力量，它的最大特徵就是好出風頭，居功驕傲，輕視羣眾的力量。

朱總司令曾對個人英雄主義與革命英雄主義做過精闢的論證。他認為，八路軍、新四軍艱苦卓絕、奮不顧身的英雄主義，與好出風頭、爭名爭利的英雄主義有本質的區別，前者是新的革命的英雄主義，後者則是舊的個人英雄主義（《朱德選集》，1983年8月版）

放在當今社會，照樣要不得個人英雄主義。舉個例子，汶川地震的時候，全社會上下一心，接受統一指揮，才使得我們最終戰勝災難。記得當時有一些社會名人，依靠自己的影響力募集善款、救災物資，然後，他們自己組織力量送到災區，後來被叫停。為什麼？他們的心是好的，放在任何年代，的確是英雄行為，但是，災區已經夠亂了，生命通道必須是有組織地維護，任何人想去災區是不行的，無組織無紀律，只能帶來更大的混亂。

今天，全世界都在同新冠病毒作鬥爭，中國在黨和政府的有序組織下，基本上已經扛過來了。而西方社會呢？比爾蓋茨要防疫，孫正義要檢測病毒，都以失敗告終。不管出於什麼樣的目的，在和新冠病毒的鬥爭中，他們想當個人英雄，但是，在那個缺乏組織性的社會里，終究還是毫無作用的。

有人講，《金X川》很好看啊，讓人很感動。我想説的是，其實，讓觀眾感動、流淚的，不是電影本身，而是和電影相關的真實的歷史事件。是觀眾在看電影的同時，想到了那場偉大的戰爭中湧現出的革命英雄，想到了因為那場偉大的戰爭，才保證了我們70年的和平發展環境。

《英雄兒女》中有一個片段，王芳為了紀念哥哥王成，寫了一首歌，拿給政委王文清審閲，首長看後，當時沒有講自己的意見，隨手拿給身邊的警衞員看，讓戰士談談自己的想法，警衞員看過後講，後半段的確讓人感動，但是，總覺得還缺點啥。缺啥？

是的，文藝作品，不能只是讓人流淚，尤其是這種歌頌英雄的作品，更要讓人發揚和繼承英雄的精神。要講明白，所要發揚的精神，是什麼樣的精神。

一聲呼叫炮聲隆，翻江倒海天地崩，天地崩，

雙手緊握爆破筒，怒目噴火熱血湧，

敵人腐爛變泥土，勇士輝煌化金星，

為什麼戰旗美如畫，英雄的鮮血染紅了它，

為什麼大地春常在，英雄的生命開鮮花！

英雄緊握爆破筒衝向敵軍，是很讓人感動。感動之後呢？對比一下，這種革命的英雄主義精神，是那種違反戰場紀律逞能的個人英雄主義，能比得上的嗎？

只是為了讓人感動、流淚，就是文藝作品的目的？美國的一系列反應個人英雄主義的電影，比如《獨立日》、蘭博系列電影，只是為了讓人覺得好看、震撼、熱鬧？仔細想一想，好萊塢這些個人英雄主義作品，都是為了宣傳美國的“偉大”、“不可戰勝”、“唯我獨尊”。中國的文藝工作者，都上點心，和好萊塢學一學吧，不要簡單學他們的電影工業，更不能學好萊塢作品中的個人英雄主義情節。要明白，好萊塢不是簡單的電影工廠，某種意義上，本來就兼具“美宣部”的作用。

如今的國產電影，就電影工業來講，的確是進步很大，在前期製作，後期剪輯方面，都比之前有了極大的改觀。但是，在工業化水平提升的同時，電影工作者，不能總是用一些內容膚淺的商業片，來糊弄觀眾！

正如有網友講，那個真正賦予我軍“根和魂”、確保我軍打得贏不變質的東西，在這些年的影視作品中統一“被隱藏”了。沒錯，説的就是那個真正造就培養了千萬名“特殊材料製成的人”的我軍政治工作。

革命，是講政治的！而政治，是有組織的！呼籲影視工作者，讓政委回到領導崗位！

用個人英雄主義能打贏抗美援朝戰爭？才怪！不要以為孤膽英雄不聽指揮就能拯救世界！