各國專家齊聚一堂，共話高清戲劇影像發展_風聞

2020年10月28日，第八屆嘉峪關國際短片電影展的“舞台藝術與電影”論壇在嘉峪關市南湖大廈三樓拉開帷幕。論壇圍繞舞台影像化、舞台視頻化的由來，舞台的標準和運營方式等問題展開討論，由北京奧哲維文化傳播有限公司總裁，也是“新現場”高清放映品牌的品牌創始人李琮洲主持。著名華語劇場製作人&上劇場CEO丁乃竺，英國國家劇院現場（NT Live）高級製作人弗洛·布克裏奇，英國特拉法加發行公司銷售總監麥克·馬修斯以及西班牙Versión Digital發行公司國際版權負責人與銷售經理米格爾·岡薩雷斯等嘉賓出席參與了此次論壇討論。

論壇開始之前，現場播放了一段來自英國國家劇院NTLive宣傳片，該視頻的畫面是通過多機位在現場的高清拍攝，再通過衞星的實時傳輸，傳遞到全英國以及全世界的各個劇場、各個影院，這樣可以讓更多的觀眾在世界各地看到這樣的舞台內容，這個方式是2000年之後在技術比較成熟的情況下，舞台界開始興起的新形式。

弗洛·布克裏奇認為，高清戲劇影像區別與以往的資料片，主要表現在：一是它的多機位拍攝。二是在整個拍攝高清影像之前，工作人員會經過系統訓練，對整個拍攝進行縝密的思考和配合。三是要和導演進行非常好的溝通，要讓導演理解我們的意圖和拍攝的想法。

丁乃竺表示，20年前他們把舞台劇《暗戀桃花源》轉成電影，效果出乎意料。今天，他們錄製了高清的《水中之書》。這種形式的表演，既不是電影也不是舞台劇，它就是自己的生命。在很多鏡頭運作方面，是一種新的舞台劇表現形式。

高清戲劇影像在國內還是一個相對新潮的演出形式，藉此我們來探討和學習國外此類演出的發行模式。麥克·馬修斯提到，一般的發行時間線大概是3個月，3個月之前會進行宣傳大概3—4周的時間，去談判，去商議發行日期還有交易的細節。因為最終的放映是在全世界同步播放，所以基本上是會比較準時的生產出我們要放映的內容。米格爾·岡薩雷斯表示：“從西班牙的情況看，發行不僅僅涉及到多方面考慮的問題，也涉及到互相信任的問題，還涉及到是否能夠在推廣過程中或者發行過程建立品牌自信。

高清戲劇影像首映日的選擇，麥克·馬修斯表示要很謹慎的選擇日期，一定要對發行時間進行非常縝密的計劃，一定要非常緊密的去觀察歌迷或者影迷的反映。通過他們的反映，可以看出整個效果。在不斷實踐的過程中，我們的管理團隊也萌生了向影院轉換的計劃，甚至還想到要進行大小熒幕的轉換。在影院的發佈過程中通過我們的經驗汲取到更多的技巧和技術。當然也會看到很多問題，隨着經驗積累的過程中也在不斷解決這些問題。

麥克·馬修斯認為：一個戲做成高清以後，它值得再拍成電影。因為它是完全不一樣的藝術形式，無論是對演員、導演、還是創作者來説，都會創作出額外的東西，帶給觀眾不一樣的體驗和感受。在發行方面，內容會更加多元化，能夠滿足更多觀眾的觀看需求。因為不同的渠道會有不同的側重點，因此會在作品中加入到更多的元素。

弗洛·布克裏奇談道，對於像NT LIVE這類的劇，需要進行宏觀的控制和規劃，避免和其它的電影撞期的情況，才能夠使效果得到最大化。就比如一些劇目的上映，我們需要留夠充足的時間來做宣傳，吸引更多的觀眾和粉絲。

談及影視化可能帶來的版權問題，丁乃竺表示：盜版的畫質和觀看效果都會大打折扣，給舞台劇本身帶來不好的影響。就目前而言，我們相信發行商和合作方能妥善處於此類問題。

米格爾·岡薩雷斯從實踐經驗的角度出發，指出：一方面國家應該出台相關的法律政策，從根本上保護版權的合法性；另一方面，在錄製發行過程中要從源頭遏制版權泄漏和被盜。