《清明上河圖》是怎麼動起來的？_風聞

《清明上河圖》是怎麼動起來的？    編者按：上海世博會上，中國國家館的一幅《清明上河圖》引起了參觀者的極大興趣。這幅動態的《清明上河圖》活靈活現地再現了宋代城市的市井風情。千年之前的名畫究竟是如何“動”起來的？這背後隱藏着怎樣的故事？對此，記者進行了採訪。

    春江花月夜，清明上河圖……上海世博會上，一件以現代手法重新演繹的中國傳統藝術瑰寶吸引了眾人眼球，那便是位於中國國家館“智慧的長河”區域的畫卷《清明上河圖》。它利用多媒體技術、三維動畫技術等現代高科技手段，讓距今有900多年的宋代張擇端的《清明上河圖》中的人物都“動”了起來。置身畫前，猶如來到了宋代汴京城，切身感受了一回原汁原味的宋代市井生活。

    可視技術的大突破

    這幅令人震撼的視覺作品長達128米，高6.5米，是張擇端《清明上河圖》原圖尺寸的近30倍。在設計與製作過程中，動用了現代投影和三維動畫技術。不過4分鐘的畫面，卻活色生香地“復活”了近700個人物的舉止——其中白天出現人物691名，夜晚出現人物377名，展示了宋代城市的晝夜風景，惟妙惟肖。尤其是特別製作的夜間版，描繪了國畫中非常少見的夜間景緻——化古景為今用，化虛擬為現實，這也是可視化技術的一大突出貢獻。

    據記者瞭解，2009年年底，中國國家館展示方案全部敲定。由中央美術學院和水晶石等公司聯合組成了設計團隊。水晶石憑藉其對總體方案的充分理解和強大的多媒體工程設計實施能力，最終拿到了以《清明上河圖》為主的中國國家館49米核心展示層的多個多媒體工程。

    怎樣去呈現，無疑是一個難題。整個項目的實施過程中，特殊的設計有太多。為了滿足觀賞的需求，又能恰當地表現主題，水晶石公司的設計方案經過了近2年不下10輪的大規模調整。

    比如，在百米長卷《清明上河圖》前面，原先設計有一條由真水循環而成的水系，取“智者樂水”之意，這樣的設計不僅可以起到防止觀眾過分靠近長卷的阻隔作用，又能烘托“智慧長河”這一展區的特點。然而，由於在館內進行真水作業的實施和維護難度極大，最終調整為用26台投影儀拼接水紋的畫面投射在紗網上的方案，透過紗網，部分影像又會呈現在其下的沙石造景上，形成一條有厚度的虛擬水系，效果亦真亦幻，與“水系”之上的“清明上河圖”長卷相映成趣。

    為了攻克施工難點，水晶石公司聘請了程民生、韓順發、趙廣超等國內對《清明上河圖》有深入研究的專家教授，以及上海市科委的相關技術專家作為長期顧問，與主創團隊一起反覆深入探討該展項的內容策劃、形式設計和技術實現等問題。水晶石公司組建的這支近70人的專項創作團隊，精工細做，耗時半年多，最終完成全部製作。

    值得一提的是，經過北京奧運會的歷練，在面對這一重大項目時，水晶石公司顯得遊刃有餘。項目人員來自上海、北京等多個主要分公司，這保證了能夠在不到半年的時間內完成這樣一幅由眾多人物角色、數十種動物和眾多交通工具等元素組成的宏大場景動畫。

    打通虛與實

    傳統的展覽展示平台的展陳對象往往是實物，而隨着網絡科技的迅速發展，人們不再過多地依賴展覽行為來滿足對於實物信息的獲取需求，世博會也開始慢慢轉向傳播品牌、傳播理念、樹立形象這樣一些比較抽象的層面進行展演，而這就需要越來越多地運用到多媒體影像技術。

    作為從事數字影像設計、製作的一家企業，水晶石公司受益於這個時代良多，同時它也確立了更高的目標。

    據水晶石公司相關負責人介紹，目前國內數字可視化產業的從業人員普遍以技術人員為主，技術導向成為一個主流方向。所以，缺乏設計感，將會是一個很嚴重的問題。就像一家傳統的展覽展示公司如果只有施工，沒有設計，那麼它也一定不能在市場上很好地存活下去。“雖然當下的市場環境對於設計價值的認可度不是很高，或者説沒有有效的機制來保障它的健康發展，但是必須要堅持注重設計，哪怕短時間內不能為公司創造盈利。同時，不能就影像而影像，為多媒體而多媒體，水晶石倡導的是‘將影像從屏幕上剝離下來’，打通虛與實的那種紐帶關係。”

    關於《清明上河圖》，“這種技術看似簡單，但很繁瑣。不一定要去研究很尖端的科技。但製作如此繁瑣的動態《清明上河圖》，團隊協作也極為重要。”水晶石的科技人員坦言。

（責任編輯: 王小寧 ）