從《火星情報局5》看懂年輕人的自白與自嗨_風聞
镜象娱乐-镜像娱乐官方账号-镜像娱乐,洞见文娱产业另一面2020-11-01 08:39
©鏡像娛樂原創
文丨Ashley
編輯丨於華東
《火星情報局5》第四期的關鍵詞,其實就是時下最熱的“內卷”。
無論是服務人員強大的推銷能力和戰鬥力,還是現代人千奇百怪的待業原因,都是“內卷”化時代最能夠引發“打工人”共鳴的話題。而這些話題經過嘉賓們的一番熱烈討論,形成密集的笑點輸出,“梗”有了,綜藝效果也拉滿了。

從激發認同感的提案,到輕鬆解壓的氛圍、年輕化的新語態,《火星情報局5》仍是當下年輕觀眾們最愛的那一類“下飯綜藝”:豆瓣開分7.9,刷新了歷屆最高紀錄。首期播出即收割全網熱搜36個,成優酷近年來同量級頭部項目播放冠軍,後續節目播出時#楊迪臨場反應有多強##秦牛rap時GAI的表情##金星説謝娜主持兩個極端##金星評價王一博時汪涵的反應#等相關話題也強勢上榜,討論源源不斷。
從庸常瑣碎中挖掘生活樂趣,以生動、幽默的表達分享、共情,《火星情報局5》中呈現的正是年輕人的生活態度與生活方式;介於無厘頭與強輸出之間的價值觀傳遞,又恰到好處地擊中年輕觀眾羣體。在《火星情報局5》裏,我們能夠看到年輕人的自白與自嗨。
“幽默,是我們觀察世界的方式”
迴歸的《火星情報局5》,在骨朵、雲合、藝恩、Vlinkage網綜熱度等榜單上穩居TOP10,斬獲抖音綜藝報告中官抖點贊量、播放量排行榜雙項第一,熱度居高不下。而受到年輕觀眾認可的《火星情報局5》,無疑代表着當下18-35歲人羣的審美。

二十年前,最流行的綜藝節目是《快樂大本營》。
每週六晚上的黃金時段打開《快樂大本營》,是無數觀眾的童年回憶。配合默契的快樂家族,總能製造笑點,調動節目氛圍。訪談互動中,嘉賓往往真情流露,讓節目在娛樂之外兼具温情,成為一檔大眾向的電視娛樂節目。
《快樂大本營》誕生的1997年,正是互聯網元年,觀眾仍保持着在固定時段收看節目的習慣。隨後互聯網飛速發展,使得年輕觀眾被分流至網端,日漸成為收視主力。
如今,“大眾向”正在被拋棄。關於娛樂內容的選擇指數增長,年輕羣體的要求也愈發具象化:品質過關的前提下,節奏要快、笑點要密,要與“我”有關,還要“下飯”。
而在更寬鬆自由的互聯網語境中誕生的《火星情報局5》,能夠在更大的創新空間內收放自如:放大温情與笑點,瞄準新生代觀眾喜好。
從《火星情報局》第一季延續至今的“火星人在地球開會”,以神秘感、“上帝視角”擊中年輕觀眾。
而具體到提案,又帶有濃厚的生活化氣息,《火星情報局5》中“沒見過世面的經歷”、“每個人都有不可修復的bug”、“待業的原因千奇百怪”等一系列提案都與年輕人的日常保持着高關聯度。
每當一個話題拋出,就會引出一連串的相似經歷。在特工們繪聲繪色的講述下,日常小事也能夠趣味橫生。羣體脱口秀的形式,促成了笑點的不斷疊加,從而保證了《火星情報局5》的“造梗”力。而這種高能密集的笑點輸出,也適合以當下年輕人熱衷的短視頻形式進行二次傳播。
契合Z世代所追求的個性化、新鮮感、悦己性,《火星情報局5》作出了示範。新鮮的“火星”架構、新穎的節目形式、羣體脱口秀的笑點疊加效應,《火星情報局5》用幽默調和現實,站在青年人視角觀察世界,輕鬆解壓的特質為當下年輕羣體的壓力與焦慮提供情緒出口。
“鬧騰,因為我們允許觀點與觀點碰撞”
帶有網綜發展時代印記的《火星情報局5》,呈現出多元化、包容性的特徵。
因為忙於“談戀愛”待業的馬薇薇、因為被誤會“耍大牌”待業的郭聰明,都是當下年輕羣體的縮影。錘娜麗莎努力完成老闆“加張力”的要求,把自己“唱yue”的經歷,像不像為了滿足甲方爸爸要去而壓榨自己的你?薛之謙早期被迫假唱,遭戚薇扔熒光棒,不就和現在我們討厭偶像假唱的心態如出一轍嗎?
在《火星情報局5》,圍繞同一個話題能產生各種各樣的討論,而在這些分享和交流中,年輕觀眾能共情、也能收穫理解,“有被笑到”也有“代入感太強我已經是一具屍體了”的感觸。節目所營造的熱鬧氛圍,其實是大部分樂羣的年輕人最需要的。
放眼互聯網,大批自稱“社恐”的用户正在積極衝浪,針對不同事件發表觀點。所謂“社恐”,不過是為現實生活中缺少知心的朋友、不善於處理人際關係尋找的託辭。在社交網絡平台所流露出的,期待得到認同、期待擴充好友列表,這才是“人間真實”。
而《火星情報局5》打造的正是這樣的理想化羣體圖鑑:自由表達與自我分享、永遠有人接話而不擔心冷場、在羣體的相處和觀點的碰撞中得到理解與快樂。
馬薇薇上熱搜的網戀事件,明明是被騙錢的慘痛經歷,卻因為真實事件的荒誕性成功逗笑全場。也許正如伊利亞斯·卡薩姆所言:“如果你在某件事中找不到任何幽默的元素,那你就沒有足夠認真地對待它。”剖析一件小事,能找到可笑的成分,也會發現其中藴含着的深刻內涵。笑聲之外,馬薇薇提出的這個話題更深層次的意味也顯露出來。
在《火星情報局5》自曝“網戀被騙”的是馬薇薇,但在現實中有網戀經歷的卻不止馬薇薇。假靳東欺騙中年婦女事件曝光後,缺乏愛與關心的女性羣體得到了社會的廣泛關注。而戀愛中的“PUA”現象、不平等關係,前一陣子也被推上輿論的風口浪尖。節目中分享的網戀經歷,實際上映射了許多現實議題。
特工們提出的提案,來源於生活,又經過二次加工,在分享與交流中顯得更加耐人尋味。節目從生活中提取有價值的內容,使得緊跟時事、切中熱點與痛點的提案源源不斷地呈現在觀眾面前。因而,《火星情報局5》的“鬧”,不是單純的喧譁吵鬧,而是兼具娛樂屬性與文化內涵,觀點與觀點碰撞產生的“鬧”。
“觸達:幽默之外的意義追問”
第四期節目中,郭聰明提出的“女生的智商是個謎”,疑似在隔空“喊話”首期的黃聖依。
“浪姐”黃聖依帶着“再成熟的男生都是幼稚鬼”來開會,以女性視角出發分享了她對老公的觀察所得。
而郭聰明發現身邊的女孩子,雖然永遠找不到地庫裏的車,但對於商場中各大專櫃的位置瞭如指掌。

兩個看似帶有攻擊性和指向性的話題,都在年輕觀眾羣體中引發了共鳴。這是因為,在《火星情報局5》構建的場域中,自由表達只需以事實為基礎,那些在個人發展或人際交往中產生的,令人困惑的問題都可以被公開而自由談論。鼓勵提問、允許觀點碰撞,其實就是在指引年輕羣體自由發聲,勇敢做自己。
整體來看,《火星情報局5》觸達年輕人的路徑完整而清晰。
首先,精準捕捉年輕人感興趣的話題,或關於感情、或關於職場,有真實事件生髮的感慨、也有對於新興文化的有趣解讀。
接着,用幽默加以解讀,分解事件的笑點與意義。在薛之謙的描述中,假唱時台下的熒光棒像電影中的“劍雨”襲來,他迅速轉身逃離現場,觀眾腦海中即刻有了畫面。而從這次風波中,作為歌手的薛之謙也痛定思痛,從此拒絕假唱。
而最後也是最關鍵的部分,是在充滿歡笑的討論中引出現實意義。僅播出四期,《火星情報局5》已經涉及到了對平權議題的關注、對社會熱點的討論,從備受熱議的女性力量,到大範圍入侵的職場“內卷化”。
銀河酷娛合夥人、《火星情報局》總導演胡明曾在採訪中向鏡像娛樂提及:“現在的年輕人越來越討厭自上而下的説教,喜歡在比較真實、比較舒適、比較開心的情況下接受自己覺得有價值的觀點,這就是火星傳遞觀點的形式。”平衡娛樂屬性與價值輸出,弱化説教性,《火星情報局5》試圖以年輕人最容易接受並消化的方式為他們提供現實指導。
喜劇類綜藝的底層邏輯,即能夠讓觀眾真正笑出聲。以綜藝性、娛樂性感染觀眾,緩解當代社會的快節奏多信息焦慮症,《火星情報局5》從架構到內容全方位符合年輕人審美取向,完成了這一硬性指標。
除此之外,節目也注重附加的精神向價值,反映年輕羣體的生活理念與生活態度,針對困惑與問題提出解決方案與現實指導。
對於年輕觀眾羣體而言,《火星情報局5》不僅僅是一檔好笑的娛樂綜藝,節目的意義更在於對日常小事的價值提煉、緊跟時事的社會議題映射,將幽默趣事轉化為現實指導,鼓勵年輕觀眾羣體打破窠臼,兑現自我。