從《火星情報局5》看懂年輕人的自白與自嗨_風聞

　　©鏡像娛樂原創

　　文丨Ashley

　　編輯丨於華東

　　《火星情報局5》第四期的關鍵詞，其實就是時下最熱的“內卷”。

　　無論是服務人員強大的推銷能力和戰鬥力，還是現代人千奇百怪的待業原因，都是“內卷”化時代最能夠引發“打工人”共鳴的話題。而這些話題經過嘉賓們的一番熱烈討論，形成密集的笑點輸出，“梗”有了，綜藝效果也拉滿了。

　　從激發認同感的提案，到輕鬆解壓的氛圍、年輕化的新語態，《火星情報局5》仍是當下年輕觀眾們最愛的那一類“下飯綜藝”：豆瓣開分7.9，刷新了歷屆最高紀錄。首期播出即收割全網熱搜36個，成優酷近年來同量級頭部項目播放冠軍，後續節目播出時#楊迪臨場反應有多強##秦牛rap時GAI的表情##金星説謝娜主持兩個極端##金星評價王一博時汪涵的反應#等相關話題也強勢上榜，討論源源不斷。

　　從庸常瑣碎中挖掘生活樂趣，以生動、幽默的表達分享、共情，《火星情報局5》中呈現的正是年輕人的生活態度與生活方式；介於無厘頭與強輸出之間的價值觀傳遞，又恰到好處地擊中年輕觀眾羣體。在《火星情報局5》裏，我們能夠看到年輕人的自白與自嗨。

　　“幽默，是我們觀察世界的方式”

　　迴歸的《火星情報局5》，在骨朵、雲合、藝恩、Vlinkage網綜熱度等榜單上穩居TOP10，斬獲抖音綜藝報告中官抖點贊量、播放量排行榜雙項第一，熱度居高不下。而受到年輕觀眾認可的《火星情報局5》，無疑代表着當下18-35歲人羣的審美。

　　二十年前，最流行的綜藝節目是《快樂大本營》。

　　每週六晚上的黃金時段打開《快樂大本營》，是無數觀眾的童年回憶。配合默契的快樂家族，總能製造笑點，調動節目氛圍。訪談互動中，嘉賓往往真情流露，讓節目在娛樂之外兼具温情，成為一檔大眾向的電視娛樂節目。

　　《快樂大本營》誕生的1997年，正是互聯網元年，觀眾仍保持着在固定時段收看節目的習慣。隨後互聯網飛速發展，使得年輕觀眾被分流至網端，日漸成為收視主力。

　　如今，“大眾向”正在被拋棄。關於娛樂內容的選擇指數增長，年輕羣體的要求也愈發具象化：品質過關的前提下，節奏要快、笑點要密，要與“我”有關，還要“下飯”。

　　而在更寬鬆自由的互聯網語境中誕生的《火星情報局5》，能夠在更大的創新空間內收放自如：放大温情與笑點，瞄準新生代觀眾喜好。

　　從《火星情報局》第一季延續至今的“火星人在地球開會”，以神秘感、“上帝視角”擊中年輕觀眾。

　　而具體到提案，又帶有濃厚的生活化氣息，《火星情報局5》中“沒見過世面的經歷”、“每個人都有不可修復的bug”、“待業的原因千奇百怪”等一系列提案都與年輕人的日常保持着高關聯度。

　　每當一個話題拋出，就會引出一連串的相似經歷。在特工們繪聲繪色的講述下，日常小事也能夠趣味橫生。羣體脱口秀的形式，促成了笑點的不斷疊加，從而保證了《火星情報局5》的“造梗”力。而這種高能密集的笑點輸出，也適合以當下年輕人熱衷的短視頻形式進行二次傳播。

　　契合Z世代所追求的個性化、新鮮感、悦己性，《火星情報局5》作出了示範。新鮮的“火星”架構、新穎的節目形式、羣體脱口秀的笑點疊加效應，《火星情報局5》用幽默調和現實，站在青年人視角觀察世界，輕鬆解壓的特質為當下年輕羣體的壓力與焦慮提供情緒出口。

　　“鬧騰，因為我們允許觀點與觀點碰撞”

　　帶有網綜發展時代印記的《火星情報局5》，呈現出多元化、包容性的特徵。

　　因為忙於“談戀愛”待業的馬薇薇、因為被誤會“耍大牌”待業的郭聰明，都是當下年輕羣體的縮影。錘娜麗莎努力完成老闆“加張力”的要求，把自己“唱yue”的經歷，像不像為了滿足甲方爸爸要去而壓榨自己的你？薛之謙早期被迫假唱，遭戚薇扔熒光棒，不就和現在我們討厭偶像假唱的心態如出一轍嗎？

　　在《火星情報局5》，圍繞同一個話題能產生各種各樣的討論，而在這些分享和交流中，年輕觀眾能共情、也能收穫理解，“有被笑到”也有“代入感太強我已經是一具屍體了”的感觸。節目所營造的熱鬧氛圍，其實是大部分樂羣的年輕人最需要的。

　　放眼互聯網，大批自稱“社恐”的用户正在積極衝浪，針對不同事件發表觀點。所謂“社恐”，不過是為現實生活中缺少知心的朋友、不善於處理人際關係尋找的託辭。在社交網絡平台所流露出的，期待得到認同、期待擴充好友列表，這才是“人間真實”。

　　而《火星情報局5》打造的正是這樣的理想化羣體圖鑑：自由表達與自我分享、永遠有人接話而不擔心冷場、在羣體的相處和觀點的碰撞中得到理解與快樂。

　　馬薇薇上熱搜的網戀事件，明明是被騙錢的慘痛經歷，卻因為真實事件的荒誕性成功逗笑全場。也許正如伊利亞斯·卡薩姆所言：“如果你在某件事中找不到任何幽默的元素，那你就沒有足夠認真地對待它。”剖析一件小事，能找到可笑的成分，也會發現其中藴含着的深刻內涵。笑聲之外，馬薇薇提出的這個話題更深層次的意味也顯露出來。

　　在《火星情報局5》自曝“網戀被騙”的是馬薇薇，但在現實中有網戀經歷的卻不止馬薇薇。假靳東欺騙中年婦女事件曝光後，缺乏愛與關心的女性羣體得到了社會的廣泛關注。而戀愛中的“PUA”現象、不平等關係，前一陣子也被推上輿論的風口浪尖。節目中分享的網戀經歷，實際上映射了許多現實議題。

　　特工們提出的提案，來源於生活，又經過二次加工，在分享與交流中顯得更加耐人尋味。節目從生活中提取有價值的內容，使得緊跟時事、切中熱點與痛點的提案源源不斷地呈現在觀眾面前。因而，《火星情報局5》的“鬧”，不是單純的喧譁吵鬧，而是兼具娛樂屬性與文化內涵，觀點與觀點碰撞產生的“鬧”。

　　“觸達：幽默之外的意義追問”

　　第四期節目中，郭聰明提出的“女生的智商是個謎”，疑似在隔空“喊話”首期的黃聖依。

　　“浪姐”黃聖依帶着“再成熟的男生都是幼稚鬼”來開會，以女性視角出發分享了她對老公的觀察所得。

　　而郭聰明發現身邊的女孩子，雖然永遠找不到地庫裏的車，但對於商場中各大專櫃的位置瞭如指掌。

　　兩個看似帶有攻擊性和指向性的話題，都在年輕觀眾羣體中引發了共鳴。這是因為，在《火星情報局5》構建的場域中，自由表達只需以事實為基礎，那些在個人發展或人際交往中產生的，令人困惑的問題都可以被公開而自由談論。鼓勵提問、允許觀點碰撞，其實就是在指引年輕羣體自由發聲，勇敢做自己。

　　整體來看，《火星情報局5》觸達年輕人的路徑完整而清晰。

　　首先，精準捕捉年輕人感興趣的話題，或關於感情、或關於職場，有真實事件生髮的感慨、也有對於新興文化的有趣解讀。

　　接着，用幽默加以解讀，分解事件的笑點與意義。在薛之謙的描述中，假唱時台下的熒光棒像電影中的“劍雨”襲來，他迅速轉身逃離現場，觀眾腦海中即刻有了畫面。而從這次風波中，作為歌手的薛之謙也痛定思痛，從此拒絕假唱。

　　而最後也是最關鍵的部分，是在充滿歡笑的討論中引出現實意義。僅播出四期，《火星情報局5》已經涉及到了對平權議題的關注、對社會熱點的討論，從備受熱議的女性力量，到大範圍入侵的職場“內卷化”。

　　銀河酷娛合夥人、《火星情報局》總導演胡明曾在採訪中向鏡像娛樂提及：“現在的年輕人越來越討厭自上而下的説教，喜歡在比較真實、比較舒適、比較開心的情況下接受自己覺得有價值的觀點，這就是火星傳遞觀點的形式。”平衡娛樂屬性與價值輸出，弱化説教性，《火星情報局5》試圖以年輕人最容易接受並消化的方式為他們提供現實指導。

　　喜劇類綜藝的底層邏輯，即能夠讓觀眾真正笑出聲。以綜藝性、娛樂性感染觀眾，緩解當代社會的快節奏多信息焦慮症，《火星情報局5》從架構到內容全方位符合年輕人審美取向，完成了這一硬性指標。

　　除此之外，節目也注重附加的精神向價值，反映年輕羣體的生活理念與生活態度，針對困惑與問題提出解決方案與現實指導。

　　對於年輕觀眾羣體而言，《火星情報局5》不僅僅是一檔好笑的娛樂綜藝，節目的意義更在於對日常小事的價值提煉、緊跟時事的社會議題映射，將幽默趣事轉化為現實指導，鼓勵年輕觀眾羣體打破窠臼，兑現自我。