新冠時期的流浪地球_風聞

就像當初我們看《流浪地球》的時候，絕對沒有想到我們會真的演一次《流浪地球》一樣，藝術最有意思的地方在於，它源於生活，但有的時候卻會低於生活——畢竟當現實比藝術還藝術的時候，儘管你很難再把藝術當成藝術，可生活卻總還是生活。

當大劉在奧運會那年寫下流浪地球的時候，我想他絕對想不到，現實中人類對於災難的態度遠比“飛船派”和“地球派”的分歧要更大，而人類對於那些能夠拯救災難的人的態度，也絕不僅僅是將他們丟在凝凍的海面上卸去電池包——至於電影裏為了地球為了人類為了生存團結一心不懼死亡的五大流……聯合政府？哦，那個壓根沒出現。

為此我又去看了一遍《流浪地球》，為了懷念，也是為了打發時間——畢竟2020年什麼都不多，就是時事政治的考題素材多，若不是找點東西懷念一下的話，你很容易誤以為距離新冠爆發已經過去了十多年。而如果沒有新冠疫情這檔子事情的話，《流浪地球》最多就是一部優秀的國產科幻片，但是正因為新冠疫情爆發後的眾生相，讓這部科幻片硬生生變成了一部現實紀錄片。

和小説裏“飛船派”與“地球派”的爭論，以及政府軍和叛軍的廝殺不同，電影的側重點更在於——合作。

平民與平民的合作，平民和軍人的合作，以至於到最後，各國之間的合作。

《流浪地球》好在哪兒？好就好在，失敗。

回家，被徵用了。

救爺爺，沒救下來。

給杭州送火石，沒送到。

去蘇拉威西修轉向發動機，沒到地方已經被修好了。

想引爆木星，射程不夠。

主角一路上唯一做成的一件事，就是劉户口把韓朵朵從教室裏弄出來。

正是這些失敗，讓他們有了極強的可替代性——這就是飽和式救援的根本意義：沒有超級英雄，但每一個人都是超級英雄，個體是否做到並不重要，重要的是，當大多數個體都在做的時候，總有某個或者某羣個體能做到。

換句話説，他們的故事被講出來，只是因為他們是主角，而並不是因為只有他們的故事可以被講出來，所以才成為了主角。

畢竟，當所有人都相信冰會變成水的時候，總會有人看到那片堅冰融化——開車的沒有劉啓，也會有王啓張啓孫啓；接線的沒有老何，也會有老劉老趙老馬；破解程序的沒有李一一，也會有陳一一週一一馮一一；闖進空間站駕駛艙的，沒有劉培強，也會有魏培強蔣培強韓培強……

他們都知道自己並非無可替代，但他們依舊拿出了無可替代的勇氣來面對這一切，於是，他們就成了英雄——就像貪生怕死卻為了拉出來劉啓而縱身躍下的Tim，就像明明比誰都想活着卻最終唸叨着“生死如常”用最後的力氣插好電纜的老何，就像明明已經失態到對着手下大吼大叫卻在得知還有新任務時再次恢復冷靜的隊長；就像明明盼着和兒子重聚卻依舊義無反顧地帶着空間站引爆的劉培強……

他們都有活下去的理由，但卻都或叫罵或沉默地相死而去，最後，有人活着回來，有人再也沒有回來。

所以，這是一場沒有英雄也遍地英雄的英雄史詩，也許我們會遺忘他們中的絕大多數，但英雄並不會因為我們的遺忘而不再稱之為英雄。

他們不是英雄，但他們，也真是英雄，而正是這些不是英雄的英雄，護佑着我們的民族，走過了五千年的歲月，並且還將護佑着我們，向前走更久。

氦閃如此，疫情亦如此。

後記

真正的英雄，沒那麼多驚天動地，也沒那麼多豪言壯語。

他們是和你我一樣的普通人。

他們既不會用殺死俘虜的方式來壯膽，也不會在跳下去之前“來將通名”。  

他們只會擦乾恐懼的淚水，然後肝膽俱顫，涕泗橫流地罵着。

罵這不公的天。 

罵這不平的地。 

然後朝着那不公不平的天地，衝上去。 

幹丫挺的。