這部被“玩壞”的日本動畫，怎麼都長着副歐美人的臉？_風聞

題圖 / 校園小子

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一段有趣的動畫史

從年初開始，網絡上颳起了一股利用老動畫作為素材，結合時事熱點進行沙雕配音的二次創作風潮。

在這些視頻的彈幕和留言中，許多網友都表示特別想要知道這些老動畫的出處。而視頻內容創作者和一些資深動畫愛好者，也都一一解答了他們心中的疑問。

比如説，今年年初在B站、微博特別流行的各種“猜猜我是誰”系列視頻，就是將1982年韓國動畫電影《超合金機器人 蘇拉》中出現的一段“名場面”為素材展開的二次創作。這部動畫電影，實際上是一部提取了《銀河鐵道999》《六神合體》《機器人小8》等日本動畫或特攝作品內容元素的“究極縫合怪”，並沒有太大的觀賞價值。

又比如各種有關福爾摩斯的沙雕配音視頻，其使用的動畫素材則是來源於1983年澳大利亞製作的《福爾摩斯四大奇案》系列動畫。該動畫共4部，分別為《血字的研究》《恐怖谷》《四簽名》《巴斯克維爾的獵犬》，雖然在內容上為了照顧到年齡較小的觀眾簡化了原著的劇情，不過仍不失為優秀的《福爾摩斯》系列衍生動畫作品。

當然最令許多網友從內心深處感到震驚的，還當屬這部年代久遠的動畫。

它可能是目前使用頻率最高的沙雕配音視頻素材之一，通常都會用家人對話或課堂教學兩段不同的動畫片段，將“標題黨”、“名媛”、“渣男渣女”、“打工人”等網絡流行文化梗展現得淋漓盡致。

雖然該動畫的人設都特別歐美，不過出乎許多年輕觀眾意料的是，它卻是一部徹頭徹尾的日本動畫——由MBS電視台與日本動畫公司共同製作，並於1981年開始播出的《校園小子》（又譯：愛的教育）。講述的是在19世紀意大利都靈，老師通過動人的啓示來幫助學生們面對青春期的各種問題，並讓他們學會如何去愛別人的故事。

實際上，除了《校園小子》之外，同樣在這股沙雕配音風潮中經常出現的《小浣熊》，也是一部登場角色和作畫風格都特別偏向於歐美，於1977年推出的日本動畫。更有趣的是，負責該動畫製作的也是日本動畫公司，顯然，這樣的歐美畫風與該公司有着莫大的聯繫。

成立於1975年的“日本動畫公司”（日本アニメーション株式會社；Nippon Animation Co., Ltd.），是日本一家老牌的動畫製作企業，其改編制作、於1991年開始播出的《櫻桃小丸子》系列動畫，早已成為日本最長壽的動畫作品之一。

不過在《櫻桃小丸子》動畫面世之前，與日本動畫公司聯繫更緊密的作品，則是名為《世界名作劇場》的動畫系列。

顧名思義，這是以來自世界各地的兒童、青少年文學名著為題材的動畫系列。

自1975年推出第一部《佛蘭德的狗》（フランダースの犬，原作為英國作家薇達的同名童話）以來，日本動畫公司大約以每年一部的節奏推出新作，直至1997年。2007年，也就是《世界名作劇場》完結後10年，日本動畫公司對該系列動畫進行了重啓，重開的第1部作品為改編自維克多·雨果名著《悲慘世界》的《悲慘世界 少女珂賽特》，但在2009年推出改編自加拿大作家白琪·威爾遜《你好 安妮》的《你好 安妮 ～Before Green Gables》後，該動畫系列就沒有再推出新作。

之所以日本動畫公司會推出這樣的一部動畫系列作品，主要還是因為其前身瑞鷹Enterprise曾在1974年推出的《阿爾卑斯山的少女》獲得了巨大的市場成功，尤其是海外成績斐然。

提及這部動畫，相信許多中國動畫觀眾都不會陌生。該動畫不僅集結了當時業界最優秀的年輕動畫製作力量（如高畑勳、宮崎駿）參與創作，而且也是日本第一部採用實地取景的動畫，再加上日本動畫業在當時開始注重起了海外市場，特別注重動畫作品的海外輸出。

正是在多方面因素的共同作用下，《阿爾卑斯山的少女》這部動畫史上的經典名作，不僅成為了全世界各地許多人共同的兒時記憶，也成功開啓了日本動畫業的“世界名作”創作風潮。

我們可以看到，在後來由日本動畫公司推出的《世界名作劇場》裏，大量堅毅且積極向上的少年、少女形象以動畫化的形式被創作出來，而他們的奮鬥和冒險旅程，也正好符合當時日本以及世界許多國家和地區對動畫內容的需求，從而進一步引發了更多業界同行的跟進，產出了大量改編自世界文學名著的動畫。前文提到的《校園小子》，就是《世界名作劇場》以外的作品。

然而遺憾的是，隨着1980年代日本經濟、文化環境發生了巨大的變化，即便是“世界名作”題材動畫在內容、製作水平方面仍然保持着較高的水準，但依然步入了下行軌道，被機器人題材等其它更具想象力、更具日本本土文化特色的動畫所取代。日本動畫上頻繁出現的歐美面孔，也因此變得越來越少，並逐漸形成了如今中二熱血、蘿莉正太的鮮明風格。

值得一提的是，雖然“世界名作”題材動畫變得越來越少，但這股內容創作風潮所帶來的影響是十分深遠的。

比如宮崎駿後來在吉卜力工作室創作的許多動畫電影作品，其男女主角的人物設定就可以明顯受到了兒童、青少年文學名作的影響，並將這類角色形象進行了必要的本土化改造。而對於廣大中國的動畫觀眾來説，包括《三千里尋母記》在內許多出自於該系列的動畫作品，因為曾被引入中國並在電視屏幕上播放，更是他們記憶深處無法磨滅的經典。

但萬萬沒有想到，這些由經典文學改編或者年代久遠的動畫作品，卻會因為一股“沙雕配音”視頻創作風潮的到來，再度出現在我們的面前（雖然裏面確實也有《超合金機器人 蘇拉》這樣的山寨作）。或許這就是經典動畫長久不衰的文化魅力，以及“互聯網是有記憶的”這句話的再一次體現吧……