2021年，科幻電影不再流浪_風聞

　　作者：標本鳥

　　在科幻世界中，2020年是一個非常特殊的年份。

　　賽博朋克的開篇之作《銀翼殺手》的故事就發生在2020年。影片中，地球環境嚴重惡化，稍有積蓄的人已經攜帶電子寵物完成星球移民，而與真人無異的複製人騎劫太空船回到地球尋找生存方法，飛船穿梭在空中就像現在的出租車一樣普遍。

　　1984年，卡梅隆還沒有成為“阿凡達之父”，他也將成名作《終結者》故事設定在2020年前後。在終結者的宇宙中，世界已由機器人統治，正計劃把人類趕盡殺絕。

　　如果這樣的想象有些過分脱離現實，那麼另一部科幻作品，則在2020年的現實加持中再度被封神——因為它不僅精準預言了2020年的東京奧運會，還預言它會因為一場傳染病的肆虐而終止。這就是大友克洋所指導的動畫電影《Akira》。

　　據統計，至少有70部科幻片將故事設定在2020年。

　　的確，2020年的開局頗為迷幻，甚至有一部分現實同科幻電影中的2020年重合。

　　而回過頭來看2020年的科幻電影呢？

　　2020年11月1日，中國科幻大會在北京首鋼園開幕，將中國科幻影視這塊尚未被充分開發的沃土又帶到了人們眼前。

　　失聲的2020，蓄力的2021

　　2019年2月，硬科幻電影《流浪地球》在春節檔上映，憑藉合乎邏輯的劇本改編、直擊內心的文化內核及超出水準的視覺效果，一舉斬獲46.5億元票房，給國內科幻片市場開了一個好頭。甚至有不少聲音認為“中國科幻元年終於到來了”。

　　此後，《瘋狂的外星人》、《被光抓走的人》等接連在年內上映，它們或融入科幻元素、或假借科幻設定，雖距離傳統意義上的“硬科幻”有一定距離，但依舊收穫了市場的認同。

　　根據《2020中國科幻產業報告》顯示， 2019年，科幻電影在中國市場的累計票房為195.11億元，其中，《流浪地球》《瘋狂的外星人》等國產科幻電影票房總計達71.405億元，是2018年國產科幻票房的2.12倍。

　　優秀國產科幻片使得大眾對科幻的關注度高漲，期間也不乏《上海堡壘》這樣的小插曲：投資成本接近3.6億元，理論上需要3倍於投資才能回本，最終票房收於1.2億，僅僅是成本的1/3。而評分在各大購票網站上均遭遇滑鐵盧，豆瓣評分更是罕見地一路下跌至如今的2.9分。甚至網上一度流傳着這樣的段子——《流浪地球》打開了中國科幻片的大門，《上海堡壘》不僅把門關上了，還加了把鎖把門給焊上了。

　　不過，中國科幻的大門並沒有就此關上，畢竟後面還有一系列已備案或者在拍攝中的科幻電影，其中不乏改編自《流浪地球》原作劉慈欣這樣的“科幻大鱷”的劇本。

　　然而，預計2019年上映的這些電影還由於各種各樣的原因積壓着，2020年的現狀大家都已經看到了。除了幾部揹負着“救市任務”的愛國主義題材影片之外，沒幾部電影敢在市場還未回暖時冒險上映——這一點，從2020年至今的票房排名也可見一斑。

　　2020已經進入尾聲。這樣一來，科幻電影的第二個元年已經快過完了，依舊名不副實。

　　而市場不會輕易對科幻題材失望。2019年的進口片，各路科幻題材輪番登場，仍是票房的長青樹。這其中，又尤其以系列片為甚：包括復仇者聯盟、蜘蛛俠、星球大戰、X戰警、變形金剛、終結者、黑衣人等在內系列，票房合計104億元。

　　如此珠玉在前，於是，接下來的片單中國產片也明顯地向科幻題材傾斜：

　　2020年9月，萬達影視發佈2021-2022年度片單。成功打造了《唐人街探案》系列電影的陳思誠轉戰科幻題材，推出《外太空的莫扎特》、《外太空的肖邦》和《外太空的莫奈》在內的“外太空三部曲”，將其做成一個成長性IP，對標的正是在全國具備廣泛影響力的哈利波特系列；而《宇宙探索編輯部》則由《流浪地球》的導演郭帆監製，同樣值得期待的還有改編自雨果獎獲獎小説《北京摺疊》的《摺疊城市》。

　　國內環境穩定，劇組基本復工，而海外的影視行業情況則在疫情反覆之下前途未卜。在進口科幻力量式微的2021年，尚未能成功發聲的中國科幻，正來勢洶洶。

　　文化自信下的“科幻十條”

　　行業熱情高漲之時，國家電影局的一紙文件，又將科幻電影提升到了“科技強國、科技創新”的戰略高度，給市場注入了一針強心劑。

　　8月，國家電影局、中國科協印發《關於促進科幻電影發展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質量發展的重要增長點和新動能，並提出了對科幻電影創作生產、發行放映、特效技術、人才培養等加強扶持引導的十條政策措施，被稱為“科幻十條”。

　　而就在11月初剛剛召開的中國科幻大會上，“科幻十條”有了落地實施的機制保障——國家電影局、中國科協等相關部門組成促進科幻電影發展聯繫機制，從科幻電影創作生產、技術融合、資源共享、片源供給等各個方面予以推進。

　　技術與內核，是決定一部科幻片質量的一體兩面。

　　中國科幻電影與好萊塢工業體系之間的差距客觀存在。業內人士坦言：“中國的科幻電影與好萊塢有25年到30年之間的差距，跟頂級的科幻片導演諾蘭及卡梅隆相比，更是恐怕有100年的差距。”

　　工業體系的不足一直是科幻電影創作的最大障礙，也成為了“科幻十條”最濃墨重彩的着力點：在建立標準體系、鼓勵研發、支持產業化方面都出台了相應措施，並且提出建立科幻電影科學顧問庫，利用專家院士和科技工作者的專業意見，為影片保駕護航。

　　在技術關之外，更重要的還是影片的文化內核。

　　早在2017年，凡影諮詢的科幻電影研究報告中就提出：想生產一部好的科幻片，需要三個成功要素：一是好故事，二是工業標準，三是被大眾所接受的文化內核。在這其中，文化內核屬於最底層的構建。

　　就在今年的中國科幻大會召開之前，公認的中國科幻最高獎“銀河獎”頒獎典禮落幕。在這次頒獎典禮上，共頒發了包括最佳中篇小説、最佳短篇小説、最受歡迎外國科幻作家、最佳新人等大獎，但最重磅的最佳長篇小説獎卻出現了空缺。

　　對此，有人表達了擔憂：如果在底層無優質文本脱穎而出，何談高層發展？

　　“科幻十條”同樣給出了答案：雖然原創文本是內容的重要構成，但動漫、遊戲等資源轉化能力同樣不可忽視。通過豐富科幻電影內容創新源頭，建立多層次、多樣化、可持續的科幻電影劇本供給體系，金字塔的底層依舊能夠牢固建設。

　　“什麼叫中國科幻？尋找到一個真正能夠表達我們文化內核和精神內核的載體，才能稱之為中國科幻。”《流浪地球》的導演郭帆曾如是説。

　　《流浪地球》做到了這一點，成功地輸出了中國人特有的“故土情節”，而在如今政策助力與市場積極響應之下，我們或許可以期待，來年不亞於《流浪地球》的新爆款科幻IP將橫空出世。