二線國營電影製片廠的未擇之路_風聞

作者 / 呂世明

到今年，內地的民營電影公司差不多走過了二十多年的旅程，這二十年的確是國產電影的高速發展時期，但同時也是大多數國營製片廠逐步落寞的階段。

大部分青年觀眾可能會不理解，為什麼中國電影股份有限公司的標誌性的片頭上面寫的是“北京電影製片廠”。仔細想一下，二線國營省製片廠似乎已經消失了很久，目前除了中影和已經股份制的上影之外，原來曾經輝煌無比、聲明顯赫的製片廠很少主控制作發行大片，即便是參與，其規模和身份都弱化了很多。

從資源配給到各個方面的支持，地方其他的國營製片廠，其實力並不差，觀眾對於一部影片到底誰出品沒有那麼多的區分能力，只要影片深入人心、內容樸實，都會吸引到足夠多的觀眾。

二線的國營製片廠，他們的未擇之路到底在何方呢？

地方製片廠商業化&股份制推進困難

羈絆因素多多

其實目前除了中影和上影的商業化進程非常理想之外，大部分省市地區的原來國營製片廠，近十年極少主導和拍攝主流商業大片，雖然他們會用各種身份參與影片的製作發行，但對比起若干年前，參與的熱情和積極性已經大打折扣了。

表面上來看，目前中國最賺錢的大型企業都是國企和老牌的國營單位，但這一點在電影方面來看，似乎是相悖的，各個省市地區的老牌製片廠現在似乎心思都很少放到電影拍攝製作上面。

當然這裏並不是説目前地方的製片廠（或者電影公司）不務正業，相反他們仍然是深度的融入電影，無論是在地區做院線拓展，還是做相應的文旅服務，包括對一些優質景區的商業推廣和電影發行放映和各個環節的疏通和培訓，他們多會起到其他影視公司很難觸及的作用。

不過最大的問題在於，和中影這樣的大公司有獨特的優勢不同，其他省市地方的製片廠想進行深入一部的股份制可能難度和推進的阻力很大，畢竟目前國內一些龍頭的影視公司他們的IPO都異常困難。

如果沒有機會徹底完成股份制改革和推擠，對於地方的製片廠而言，他們能以主導身份參與到電影拍攝製作的精力和動力自然不高。而且十餘年之間，更多以從屬身份參與電影拍攝和發行工作，想在短時間內重回到一線製片公司還是有巨大的難度。

其實即便有很高的風險，但是電影的魅力和吸引力仍然很巨大，並不是地方製片廠沒有願望去參與其中，只不過大家在面對羣狼和缺少當年政府指標和投資的前提下，即便跳出各種羈絆，想參與到一線和主導電影製作的熱情也不高了。

不過，北京（暨中影）和上海兩地良好的示範作用，仍然對於地方製片廠和影視公司有指引作用，地方製片廠並不是完全沒有機會和目前主流的影視把手腕和過過招。

二線國營製片公司優勢仍在，

合理利用才是關鍵之所以

二線國營製片廠目前完全不拍電影了？

其實事實並非如此，大部分省市地區每年仍然要拍攝和製作大量的影視作品，只不過這些影視作品極少會登入到傳統的院線，雖然他們也要拿龍標和有相同的審查制度，但難度很少，便利性很大，極少聽説地方製片廠拍攝影片會不過審。

地方所宣揚的模範人物和好人好事、相關機構要製作拍攝的一些記錄性質的影片和材料，這些大部分都由地方的製片廠操刀完成。

而且這部分的利潤蠻豐厚的，並不是其他民營公司沒有能力和時間，只不過這些交易很少會找到他們。

換句話説，內地大部分省市地區的製片廠他們的沒有徹底脱離電影的拍攝製作，甚至一些人物傳記和紀錄片的製作水準並不低，不缺乏一些如果通過正常渠道上映的能取得成績的影片，只不過拍攝和製作方，很少着眼於此。

地方的製片廠雖然更換身份，並已經逐步半脱離體制存在，拿不到往年那些利潤豐厚的商業影片拍攝計劃，但他們目前仍然是和相關部門聯繫最緊密，可以在第一時間徹底知曉和領悟國家政策精神的羣體。

同時，地方的製片廠往往和地方的企事業有很多的政策和商業方面的合作，相互自己的熟悉度也高。在文化合作方面，地方的文聯和文化部門，也更多和更願意和地方製片廠深度合作，當然前提是雙方面要高度的彼此信任信賴。

早年間，除了傳統的北京電影製片廠、上海電影製片廠和長春電影製片廠之外，即便像老珠影、湘影、西影、天山廠、峨眉廠等等各個地區都曾經拍攝製作了太多太多家喻户曉、婦孺皆知的影片，這其中不乏精品和在未來有機會修復從影和二次開發的作品。

只不過目前除了一些特別經典影片在中影、電影頻道和一些機構做修復工作之外，他們以新面貌再次重生的機會很少，要知道在這方面，其他國家和地區都有不錯的先例，這些作品的版權很多都掌握地方製片廠手中，未能拿出來煥發活力也是蠻遺憾的。

仔細看起來，地方製片廠手中和身上所擁有的資源並不少，甚至要比很多大的製片公司更優越，如果説欠缺的，資金可能只是一個方面，更重要的還是意識和態度吧。

其實資金對於目前的市場而言，可能是最容易獲得的，有好的資源和便利條件對於製片方才是最緊要 ，恰好這方面是目前幾乎所有老資格製片廠都不或缺的，而且對於這些製片廠的他們的員工而言，幾乎等同於國企的身份的待遇，也是大家能夠安心工作和重要砝碼。

多元化發展，

地方製片廠結合一線製片方是長久之計

其實目前地方製片廠所遭遇略“尷尬”的局面之前民營影視公司也遇到過，如果有人在這些製片廠上班和工作，家人、朋友和同學時不時打聽問其拍過什麼電影，時不時總能見到大明星啥的，估計大部分人都很難回答出來。

但又不能否認，這些製片廠目前仍然在某種程度上是在參與影片的製作，落到地方拍攝影視作品的時候，製片方也會例行公事的照會地方的製片廠（來協助），不管真假，在每個地區拍攝影片也都會掛上這個地區的製片廠的名號。

但這遠遠不夠，儘管我們幾乎不可能回到原來計劃經濟的時代，用指標和調配資金的方式去拍攝電影，但我們有不能不承認，在“節衣縮食”時代拍電影時代，中國電影精品接連不斷，甚至很少出現“瑕疵品”。

僅十年來看，在地方製片廠逐步退居二線，更多以從屬身份參與到電影的投資拍攝和製作環節起，中國電影其實在各個方面受到的限制和制約在逐步增多，所產生的非議和問題也越來越複雜。

這其中重要的因素可以很清楚的看到，完全脱離製片廠的模式，影片的製作和拍攝風險處於了“不可控”狀態，畢竟拍攝電影的主體已經產生了實質性的改變，特別是在經濟利益的驅使下，製片廠的地位下降迅速。

結果目前大部分製片廠最大一塊的收益可能來源於物業的收益，很多製片廠早年間都處於了市內很黃金的地段（畢竟要有一個自己的影城做依靠），大家也都審時度勢的把周邊的物業歸入麾下，僅在物業開發方面，大家都不虧。

不過地方製片廠未來如果僅僅依靠物業地產，是註定會越來越遠離電影的核心製作的。對於電影能否能好的追求自我表達並不是好事，畢竟如果地方的製片廠仍然掌握一部分電影的核心製作和方向性把控，對於電影留存一部分個性還是蠻重要的。

既然當下市場整體的環境不會有重大改變，國家隊拍攝模式模式對於地方製片廠便有一定的啓迪作用，中宣部主導中影華夏可以拍“我和我的祖國&家鄉”，那麼地方的宣傳部可不可以換換思維，找到地方的製片廠拍攝一下“我和我的上海、我和我的四川”。

這裏當然並不是鼓勵和慫恿大家去照本宣科，而是要利用其各個地區的自主資源和相關便利性，畢竟目前劇本的審批權地方也擁有，地方的宣傳部門近幾年在整體掌控方面都很理想，甚至會更有利於影片在各個方面和環節上的疏通&整理。

完全和徹底的市場化沒錯，至少從回報方面來看無可非議，但地方製片廠如果可以利用自己優勢的一面，能夠進一步提升在製作拍攝和發行影片中的話語權和權重，這對於雙方面、多方面，乃至於中國電影整體的發展，都會起到決定性的作用。