在“蜀中桃子姐”的視頻裏，我既看到了《我愛我家》，也看到了《鄉村愛情》_風聞

本文為學者趙曉力日前在清華大學“事關未來：討論中國電視劇”論壇上的演講文稿，本文轉載自“影視獨舌”，感謝授權轉載。

今天早上宋方金老師提出了四個方面的可能性，確立劇作中心制，改變生產模式、購銷模式，這可能是歸業內考慮的。作為圈外的理論工作者，我覺得宋老師提出的第一點，改變“電視劇”這個概念的內涵和外延，我們還可以做些貢獻。

今年因為疫情的原因，也因為美國政府突然對TikTok下手，我下載並安裝了抖音。就是大家剛才一直在口誅筆伐的那個抖音。

很多大學裏的知識分子初次打開抖音，都會被它推送給你的內容所冒犯。但這一點其實很好理解，因為抖音是建立在所謂大數據、機器學習、人工智能的基礎上，當你還沒有對它進行訓練的時候，它默認你就是最廣大的低俗人羣的一份子。

◐ 會議上的趙曉力老師

必須承認美國人的情報工作還是很準確的，抖音在內容的智能推送方面的確做到了谷歌、臉書都沒有能夠做到的程度，它的反應比巴普洛夫的狗還要靈敏。現在，訓練一個符合自己口味的抖音並不需要投入太大的精力。

抖音很快給我推送很多了小吃的視頻，最近的一個小吃攤距離我老家已經不到30華里了。

看多了以後我發現，這些小吃視頻的拍法，大多來自一個叫做《舌尖上的中國》的紀錄片。

大家應該都知道李子柒。李子柒早期美食視頻的拍法，也是來自《舌尖上的中國》。

但李子柒把《舌尖上的中國》的拍法發揮到了極致。那就是，她如果要拍一道麻辣豆腐的視頻，是要從種豆子、收豆子到磨豆漿、點豆腐拍起的。她把美食視頻改造成了唯美農業視頻。她利用Youtube廣告分成回收成本。現在，她的唯美農業視頻已經在越南有了模仿者。

我關注的另外一個美食視頻“蜀中桃子姐”則在今年四月底、五月初的時候發生了突變。此前她的每條視頻的播放量最多都是幾萬，今年五月之後，則迅速上升到每條幾十萬，現在，她的粉絲已經達到了1794.8萬，很多視頻的播放量都在百萬以上。

突變的秘訣在於桃子姐老公包立春的加入。從此，桃子姐不再對着鏡頭講解每道菜的做法，而是和包立春飆起了台詞。他們非常勤奮，幾乎每天都更新。包立春的戲份越來越多。現在，兩人的演技已經相當自然。

視頻的前半段大多是桃子姐在廚房做菜，包立春負責燒火和貧嘴。當《甜蜜蜜》的配樂響起的時候，一家人，包括包立春的父母、包立春、桃子姐的一雙兒女包小聰和包如月，開始其樂融融地吃飯，間或夫妻、父子、父女、兄妹鬥嘴。

這時候的主角是吃貨包立春。

桃子姐視頻成功的秘訣在於，她做的飯永遠有人愛，這使她區別於一個單純美食博主或廚師。（李子柒視頻的秘訣也在此：她做飯給奶奶吃。奶奶吃上孫女做的飯的那一刻，地方小吃昇華為人類情感）。許多粉絲留言，他們每天以看包大哥一家人吃飯，度過打工人在異鄉的漫漫孤苦與無奈。

我要説的是，中國的情景喜劇並沒有絕種，我在桃子姐五月後的的視頻裏，既看到了《我愛我家》，也看到了《鄉村愛情》。按照剛才丁雄飛老師的定義，這不就是系列劇中的情景喜劇嗎？矛盾永遠不結束，每一集中都重新開始。當然，新的戲劇要素和新的菜式一樣，也在慢慢加入。最近的劇情發展是，為了能在天冷之後接送孩子上下學，包立春開始學車了，他已經過了科目一。

抖音的算法鼓勵這種把一個情景、一個人設甚至一個梗、一個表情拍到極致。對於精益求精的極致拍法，它似乎並不吝嗇時長。現在，李子柒的視頻已經已經越拍越長，有的超過20分鐘，桃子姐的視頻也開始接近10分鐘。

我們依稀記得，默片電影剛開始的時候也是這樣的短視頻。內容大於形式，長度不是問題；最好拿作品説話。當電視劇不能吸引年輕觀眾的時候，可能需要反躬自省其中的含水量，而不是怪罪一代人的注意力不集中。

微博上有個叫“竹子大魔王”的博主給一些轉戰短視頻的鄉村藝人點贊，她説：

“以前鄉鎮上做白事，時常會請一些民間歌舞班來搭台表演，這些人風塵僕僕地坐着改裝的小廂貨車來，帶着服裝道具，要給主家奉獻幾十個節目。大部分是女人。”

評論區裏有人接着讚道：

“比好多人都豁得出去，帶着砸破天地的勁兒，既土又鈍卻颯，硬是要給自己生生開出一條活路來。”

未來中國的影視史難道要從一部叫做《舌尖上的中國》的紀錄片開始寫起嗎？我不知道。但是，今天幾位業界的老師告訴我們，我們現在之所以還能看到幾部好劇，也是那些“豁得出去”的編劇、導演、演員、製片人“帶着砸破天地的勁兒”做出來的。為他們點贊。