中國修仙，世界風靡_風聞

文|符瓊尹

編輯| 何潤萱

“我的故事，就像是哈利波特遇上了孫悟空”。

英國作家JKSManga這樣形容他的作品。他去年完結的作品《My Vampire System》融合了中西方文化，在閲文集團的海外官方站Webnovel上，獲得了讀者推薦票總榜排名第一，也因此在“2020首屆上海國際網絡文學周”上獲得了最受歡迎原創作品獎。

事實上，海外的原創網文裏有不少“哈利波特遇上孫悟空”式的存在。畢竟，最早對外輸出的翻譯作品，便是《盤龍》《我欲封天》等玄幻修仙文，受此影響頗深的海外作者們，也在開始創作時融合了東方玄幻和西方科幻——

據《2020網絡文學出海發展白皮書》（以下簡稱《白皮書》）顯示，從海外原創作品類型分佈來看，奇幻、言情和魔幻現實是作者創作最多的類型。其中，女性作者最愛寫的類型是言情、奇幻和魔幻現實；男性更偏向於奇幻和魔幻現實，其次是科幻、言情和電子遊戲類。“這與中國網絡文學出海過程中，對外輸出的翻譯作品對海外用户的影響有較大關係。”

《2020網絡文學出海發展白皮書》

如今，中國網文能輻射海外的產品形態，已經不僅僅是網文了，還有改編作品。

“一帶一路”蒙俄展映推薦片目中有《擇天記》；YouTube等歐美主流視頻網站、東南亞地區各大電視台上能看到《扶搖》《全職高手》等諸多人氣IP改編劇集；《將夜》獲得第四屆中加國際電影節“最佳電視劇獎”……

如今的中國網文，已經進入大航海時代。

大航海時代

“如果你想按自己的意願生活，就滾出這個房子。”

2018年6月的一天，“Flow 07”的父親朝她怒吼。對着憤怒的父親，這位20歲的孟加拉女孩感覺不到的只有恐懼和無能為力：對薪水微薄，還想繼續上學的她來説，“想過自己的生活”是一種奢望，家裏人只想讓她早點結婚生子。而家裏人強硬的反對，則意味着她將不得不中斷學業。

“你為什麼不試試做一名自由職業者？”瞭解到她的窘境，她的領導説道。這時候的她，對自由職業還沒有任何概念。直到有一天，她在瀏覽Webnovel時看到了一個招募作家的廣告，如果受到讀者歡迎作家還可獲得收益，這喚起了她內心長久以來的寫作熱情，毫不猶豫地動筆，寫起一個靈光一閃的故事。

沒想到五個月後，“Flow 07”一炮而紅，這本名為《Handsome CEO’s Darling Wife》最終熱度升至了站內第四，年底，她還憑藉這部高熱度的作品，受邀參加了次年年初在中國舉辦的“2018閲文超級IP風雲盛典”。

對她而言最重要的，是網文寫作給她帶來了穩定的經濟基礎，而這也成了她“按自己的意願生活”的後盾。2019年2月，家裏逼着她結婚時，她可以底氣十足地説“不”；父母再也不能像過去一樣對她肆意辱罵，因為“我掙的錢比他們多”。如今，家庭已經不再是她的困擾，她最大的目標是寫更多的作品，才能不錯過新一年的盛典的邀請。

在“2018閲文超級IP風雲盛典”上，“Flow 07”不是Webnovel上唯一受邀的海外作者。那一年唯一一位獲得獎項殊榮的，是被推薦為超級IP海外原創作品的，美國作家Wiz的作品《重生:虛無進化》。

Wiz後來在接受採訪時説，這部小説極大地受到了中國網絡小説的影響，“小説中的人物靈感有一些也是來自於中國古典經典形象，比如孫悟空。”

中國網文從作品出海到平台出海，從收穫讀者到再到影響作者——這是自2017年5月起點中國網的國際版Webnovel正式推出，並於2018年4月開放了海外原創功能後，海外網文最顯著的改變。 

國內網文的“大航海時代”也由此展開。據《白皮書》數據顯示，起點國際自2018年4月開放海外創作平台以來，至今吸引了海外超10萬名創作者，創作出網絡文學作品超16萬部。

而與大部分人的刻板印象不同的是，網文如今的影響力早已超出了亞洲範圍。DT財經曾對海外網文的用户羣體做了一次歸類，發現譯製網文的讀者大多是來自於歐美地區，年齡在18-25歲之間的單身男性。從地域上劃分，英翻網文讀者大多數來自於歐洲（29.8%）和北美洲（27.7%）。他們主要分佈在美國（20.9%）、巴西（7.4%）、印度（6.7%）、加拿大（5.5%）和印度尼西亞（5.4%）。

在眾多出海國家中，越來越多像“Flow 07”這樣因為看網文、寫網文而改變人生的作者正在出現。

在遇見Webnovel之前，在中國出生、美國長大的女孩Xin從來沒有接觸過一個以亞洲為背景的小説網站。而在下載了Webnovel之後，各種翻譯的來自中國的種田文、武俠文等多種類型更是讓她大開眼界。如今，她已經是一個要日更的“萌新”作者，並以“成為簽約作者，拿到稿費”為未來的目標。“我想繼續待下去，直到未來很多年。”

擁有應用物理學、國際商務與管理系、市場營銷等多學科背景的32歲荷蘭小哥Exlor，因為《黑鐵之堡》《巫師世界》《求魔》等中國男頻文，徹底入了網文的坑。2019年，他開始在Webnovel上創作，題材綜合了他喜歡的東方玄幻和西方科幻。已經寫了15年小説的他，也在Webnovel收穫了“能讓作者完全專注在創作”上的合作新體驗：管理小説版權問題、適當變現、負責推廣……一應俱全。

不難看出，中國網文裏塑造的瑰麗世界，深深地影響着海外創作者們。

新加坡作家Moloxiv因喜歡中國網文而開始創作，其小説《第一秘境供應商》也登上過Webnovel原創小説推薦票榜頭部；被《全職高手》《盤龍》《我欲封天》吸引的20歲菲律賓女孩Arria Cross，已經在Webnovel上靠寫言情小説獲得了穩定收入。

“我從沒想過它會成為一個很好的收入來源。我能説什麼？這是一位快樂的作家（到目前為止都是）。謝謝，Webnovel！”在採訪裏，Arria Cross快樂地説道。

擺渡人

從上文不難看出，在“大航海時代”百舸爭流之前，，還有一個漫長的中國網文輸出階段，而在這個階段，翻譯是最重要的“擺渡人”。荷蘭小哥Exlor和新加坡小哥Moloxiv喜歡的男頻文，打開美國女孩Xin新世界大門的種田文，背後都少不了翻譯的助力。

據白皮書數據顯示，2019年翻譯網絡文學作品3000餘部。而從出海模式來看，翻譯出海佔比72%，直接出海佔比15.5%，改編出海佔比5.6%，其他佔比6.9%。可見，翻譯仍是網文最主要的出海途徑。

《天道圖書館》被翻成英文

而隨着海外網文受眾羣體的擴大，翻譯出海也慢慢發展出了愛好者個人翻譯、專業組織翻譯，到機器規模化翻譯這三種主要途徑。

著名的網文翻譯者CKtalon，把這三種途徑都“遊歷”了一遍。

早在20年前，這位母語是英文的新加坡男孩，就是一位金庸武俠愛好者，也因此習得了中文，更對“內功”“道”“道術”等如數家珍。2015年，一部《妖神記》讓他入了網文的坑，追更一個月後，沒有看到高質量翻譯的他決定“用愛發電”，將其譯為英文，併發布在一個剛成立不滿一年的網文翻譯站Gravity Tales上。

在CKtalon的觀察裏，2015年恰是海外網文翻譯的一個節點。在此之前，也有野生的“民間翻譯組”，但翻譯大多都比較“散”，不受歡迎的小説可能會遭遇中斷翻譯，翻譯者忙起來也許幾個月才能更新一回，甚至直接斷更。“有些書換了四五個組才終於翻譯完，而且一年之內就可以翻譯完的書可能會變成三年才翻譯完。”

而隨着2014，2015年，諸多網絡文學翻譯網站相繼成立，野生的“民間翻譯組”慢慢也在網站上聚合，發展到2017年時，這些有流量，有穩定受眾的網站，已經不再是隨個人生活不定期更新的小作坊式翻譯。雖然在翻譯酬勞上，部分網站仍需翻譯者們“為愛發電”，但翻譯網站也都提高了自己對翻譯的要求。

據Vista看天下報道，這一時期的網文翻譯網站大多都有自己的考核機制。比如Gravity Tales的譯者要通過200字的試譯，編輯則需要在一定時間內修改一篇3000詞左右的文章。專門為各大網站服務的翻譯機構如Nyoibo Studio也陸續成立。

這一年，Webnovel帶着強勁的版權優勢正式成立。半年後，已上線作品 100 餘部，累計訪問用户超 400 萬。龐大的作品數量也帶來了巨大的翻譯需求，Webnovel因此搭建了一個數量超200人的翻譯團隊，CKtalon也在這一年加入Webnovel。

Webnovel最早的詞彙庫，也在CKtalon的參與下構建完成。“我會在翻譯過程中建立一個詞彙庫的，累計到當時已經有700多個詞了，我就跟他們説不如就用這個，就能把翻譯出來的作品能比較統一一點。”目前這個詞庫已經擴展到1000多個。“練氣”“化虛”“化凡”“金丹”“元神”等詞都有了相應的翻譯和解釋。

與部分翻譯網站讓翻譯者們“為愛發電”不同，Webnovel給到了翻譯者們30-50美金一章左右的酬勞。

“17年那會兒遇到很多同行，他們都會説你們真有勇氣，畢竟翻譯這麼多中國作品是一個很重成本的事情。”閲文集團海外業務負責人陳姍姍曾對媒體説。不少同行甚至建議，不要招安翻譯，先讓翻譯免費打白工，但閲文集團仍然選擇了以高成本來換得高質量、穩定的翻譯。

如今，Webnovel除了英語，還覆蓋有西班牙語、日語、韓語、泰語、越南語、印度尼西亞語等十餘種語言。陳姍姍也告訴毒眸，從去年開始，閲文試着探索AI翻譯，把一些純人工的成本先轉移到機器，後面再加人工編輯的形式。

去年12月，Webnovel上線了30部AI翻譯網文作品，用户可以在閲讀過程中對AI翻譯進行編輯修正，幫助其不斷優化效果。AI模型甚至還能將同一句話，按照男頻、女頻，甚至不同品類作品風格的呈現。

在“擺渡人”們的努力下，海外讀者對於出海網文的偏好，也逐漸“圈層化”了起來。過去多是“中國網絡小説讓美國小夥戒掉毒癮”這樣，多少帶着些獵奇色彩的調侃，似乎只有玄幻修仙文才能獲得海外讀者認可，但是發展至今，海外網文受眾們已經偏好清晰，涇渭分明。

中國社會科學院文學研究所研究員陳定家發現，在北美、歐洲這些以基督教文化為主體的地區，反而的玄幻修仙小説感興趣，比如“幫助美國小夥戒毒”的《盤龍》《我欲封天》，包括唐家三少的作品也備受認可。而在東南亞國家，如泰國、越南，甚至韓國、日本等，讀者反而偏好言情內容，或者家庭倫理內容。

“就在海中”

網文出海，在中國文化輸出的產品裏大概是什麼樣的地位？一個廣為流傳的説法可以作為參照：中國網文已和美國好萊塢大片、日本動漫、韓國偶像劇相媲美，被譽為“世界四大文化現象”之一。

而在毒眸看來，這“四大文化現象”背後的共同點，乃是互聯網時代網文和影視之間共通的、能打通文化壁壘的“爽感”。這樣的共性，也與陳定家的觀察相符——“其實不存在出海的問題，因為網絡文學本身就是在海中，沒有進出的説法。”

在這片廣闊的海域上，網絡文學正以文字作品為圓心，以更多的形態輻射其影響力。

動畫版《全職高手》動畫版、劇版《扶搖》劇版等都在Youtube熱播；由閲文 IP 改編的《從前有座靈劍山》動漫，是第一部在日本電視台播放的中國青少年向連載動畫；騰訊影業、新麗傳媒、閲文影視共同出品的《慶餘年》劇集，在YouTube 上線了中文、英語、法語、西班牙語等多個語種版本，點贊和評論數都已超過10萬。

未來，更多《慶餘年》已經在路上。“《慶餘年》為什麼能夠成功？這是典型的用了閲文的IP、用了騰訊影業的主控和規劃能力、用了新麗的製作能力生產出的作品。”閲文集團CEO、騰訊集團副總裁兼騰訊影業CEO程武曾對毒眸説。這樣的合作或成常態——從前不久騰訊影業公佈的片單來看，《慶餘年》第二季和《贅婿》等重點網文IP項目，都是由三者中的三家或兩家攜手打造的。

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今年以來，騰訊影業、新麗傳媒、閲文影視這“三駕馬車”已經在多個項目上以委員會模式進行合作。比如，以影視委員會為例，整個委員會下設了“IP業務聯合工作小組”、“劇集業務聯合工作小組”、“電影業務聯合工作小組”及“協同支持小組”等具體的業務小組，聚焦在閲文旗下的IP、劇集與電影項目上。

除了上述的IP改編成品，原著小説的改編前景亦被看好。據《白皮書》顯示，閲文集團白金作家囧囧有妖作品《許你萬丈光芒好》的改編版權和電子版權就向越南進行了授權。聯通以後，國內網文作家也能因這海域的廣闊而受益良多。網絡作家葉非夜、橫掃天涯、囧囧有妖都曾在朋友圈曬出“來自海外的七位數鉅額稿費”。

但要承認的是，與其他三大文化現象——美國好萊塢大片、日本動漫、韓國偶像劇的影響力相比，中國網文的IP影響力和輻射範圍，仍大有空間。正如程武所言：“中國 IP 還處在全球影響力構建的爬坡期，中國當代的本土原創 IP 在地域輻射範圍和全球影響深度上，還有很長的路要走。”

閲文集團CEO、騰訊集團副總裁兼騰訊影業CEO程武

在這個漫長的爬坡期，程武也提到了接下來閲文集團要努力的三個方向：首先是強化翻譯團隊，用AI翻譯結合人工翻譯的模式，加速更多網文的出海；其次是鼓勵和保護海外的原創作品，給網絡文學一片更好的生長土壤；最後，則是“三駕馬車”的持續合作，讓以網文IP為核心的作品生態如影視、動漫得以持續擴張。

目前來看，國內文娛行業心心念唸的 “中國漫威”，網文無疑是目前最接近的選手。“當蜘蛛俠、鋼鐵俠等英雄成為世界粉絲情感載體的同時，網絡文學也通過一個個中國故事的塑造和不同文娛形式的傳播，讓越來越多本土IP破土而出，有機會成長為飽含中華民族特色、與全球用户產生情感共鳴的文化符號。”程武説。