當我們談論女性題材時，我們在談論什麼？_風聞

作者 / 耿凌波  

“我會對着鏡子，把自己的鼻子捏起來，看看這樣好不好看；也會用手把兩個腮擋住，看看小臉的自己會不會更好看……”

在被身邊的人評價“你要去墊鼻子、你臉太寬了”之後，十六七歲的齊溪開始對自己的長相萌生出不自信，偶爾會對着鏡子捏自己的臉。

這段獨白作為短劇《聽見她説》第一個故事《魔鏡》的補充，也很快在不少有着類似經歷的女孩當中引起共鳴。

“曾經看到過一個整容失敗的女孩，因為被人説不好看整容上癮，最後臉皮都已經支撐不住假體……”

“特別可怕的是，別人的標準漸漸成了自己的標準，偏偏我無論如何都無法滿足這樣的標準，  感覺每天都在被自己PUA……  ”

《聽見她説》昨天中午上線之後，“趙薇齊溪談容貌焦慮”“你有容貌焦慮嗎”等話題很快登上熱搜。

事實上，2020年關於社會性別、女性話題的討論一直居高不下。

從年初《二十不惑》《三十而已》掀起對獨立女性形象的討論，到年中《乘風破浪的姐姐》重新審視年齡焦慮的問題，《女人30+》《她有情緒又怎樣》《了不起的姐姐》等訪談綜藝，將女性成長、婚戀、生育、工作等場景中可能遇到的困境一一展現……

值得一提的是，這些節目不僅吸引眼球，同時也在引發  “消費女性”、“製造焦慮”  等爭議。

這不禁讓人思考，當我們談論女性話題時，我們在談論什麼？以及我們需要什麼樣子的女性題材影視作品？

又當又立？女性題材飽受爭議

《聽見她説》第一集《魔鏡》當前已經在視頻網站上線了，講述一個對自己容貌不自信的女孩如何接受自己的故事，豆瓣評分8.5分。

與和劇中女孩有過相似經歷的人，更能對“迷失在別人的審美當中甚至喪失自我”這件事情共情。

網友“想你的小燕子”給了《聽見她説》四星評價，雖然大量特寫鏡頭比較考驗演技，但齊溪生動的表演依然讓她很有共鳴。

“我曾經也被同學有意無意抨擊過外貌，所以看到齊溪飾演的不自信女孩，卸妝之後的不自信和顫抖，似乎看到了當時灰暗的自己。”

人物細節上的設計也讓很多人發現了自己的影子，“劇中在家中自拍後發朋友圈的場景真實地可怖”為此，網友雜毛打出了五星的滿分評價。

但在沒有容貌焦慮的女孩身上，這些能夠實現的共情並不明顯。

七七告訴娛樂產業，“因為自己沒有類似的經歷，也就沒辦法體會劇中女孩的心路歷程，看劇的過程中會感到失望，並沒有説出自己的什麼心聲”。

更讓她難以產生代入感的是，齊溪飾演容貌焦慮的女孩，在她看來並不真實，“齊溪本身很美，她來演這個故事我不太相信。”

事實上，像七七這樣，因為難以進入故事當中，而對這部劇評價一般的觀眾並不在少數，當中很多的聲音是集中在對表現形式的不滿。

“花二十幾分鍾看一個女孩對着鏡頭喊口號，現實中已經讓人避之不及的事情，為什麼要浪費時間在熒幕上？”

對於不少觀眾而言，女性獨白的表現形式是先鋒的，而用於“控訴”這樣的表演，更容易被簡單歸納為一種情緒輸出。網友居無間給了三顆星，毫不留情地指出：  “故事沒有空間，只有賣力的喋喋不休。”

而在獨白這一表演形式本就頗具門檻的基礎上，台詞設計的舞台化同樣讓人接受困難，當齊溪飾演的女孩對着鏡子大喊：“你從什麼時候開始活得如此卑微！”，有觀眾表示，彷彿在看莎士比亞的舞台劇，瞬間出戲。

而爭議最大的點還是，片子結尾，節目組問正在接受採訪的齊溪本人，如何保持活力？她在此時選擇了植入廣告，回答用XX品牌面膜。

這讓很多觀眾覺得諷刺，“你不能一邊探討容貌焦慮，一邊賣水光肌面膜，這是對觀眾的傷害。”在網友Not okay的這條評論上方，她給這部劇打了一星。

類似的情況其實在不少主打女性主題的影視作品中就已經出現過。

比如，《乘風破浪的姐姐》就因為一邊強調女性不應該被年齡、容貌所侷限，應該活出自我；一邊在賣主打讓人更年輕、更美的貴婦膏；

電視劇《三十而已》當中的女主角漫妮也同樣是，一邊叫喊着要靠自己、要做獨立女性，一邊一次次在男性選擇之下重新出發……

他們似乎都存在一個特點，為了切入痛點、引發焦慮、吸引流量，結構、人設可以隨便犧牲，前情、後續可以自相矛盾，也難免會被觀眾質疑是在消費女性話題。

而這些爭議越強烈，可能越在某種程度上反映出劇作本身脱離羣眾。同時也能感受到，觀眾對於如何成為獨立女性？成為怎樣的獨立女性？這些問題答案的渴求。

被看見，還是給出“方法論”？ 

《聽見她説》由趙薇擔任發起人和監製。

劇作版權來自歐洲冷門佳作——BBC出品的全女性陣容獨白劇《點滴：女性人生百年瞬間》，不僅第一集《魔鏡》中劇女主角褪去妝容、洗澡等核心借鑑有致敬後者，獨白劇的形式也是延用前作。

然而，這樣相對來講較為先鋒的表現形式，放在歐洲的觀眾環境當中，接受程度可能會比較高。哪怕在豆瓣上，作為一部只有2293個人參與短評的文藝小眾作品，也能拿到9.3分的高分。

但是如果直接被搬到國內視頻網站，很有可能會引發一些水土不服，畢竟，國內觀眾對於一些小眾藝術形式的接受程度並沒有那麼高。

與此同時，國內女性獨立意識也還處在一個逐漸覺醒的過程中，並沒有國外女權運動多年積累的歷史環境，更何況我國幅員遼闊，不同地域不同處境的女性覺醒程度也有所不同。

因此，即便出現爭議也十分正常。更何況，這種  “爭議”對於《聽見她説》這樣一檔女性獨白劇來説，似乎也更像是一種預料之中的呈現。

在不少影視行業從業者看來，《聽見她説》立足“女性”本身就是一個極富話題性的選題，而選擇趙薇這樣的明星女導演作為發起人，楊冪這樣的流量明星演繹被物化的女性，更是十分吸引眼球。

而更早之前，楊冪擁抱趙薇的一張合影，讓兩人首次合作登上微博熱搜，這樣的一系列鋪陳營銷，都可以看出這檔節目在輿論製造上的野心。

因此，爭議這件事本身可能也並非外界想象的那樣不可控。或許在當前這樣一個階段，將女性話題擺上桌面，讓更多的人能夠看見，就是這些女性題材影視作品的意義所在。

《三十而已》雖然被媒體諷刺為“公眾號劇”——這就是一款專門為微博熱搜、短視頻熱榜、社交媒體傳播量身定製的劇，但也通過觀眾與創作者之間的觀點交鋒，將“獨立女性應該具備怎樣的形象”這樣話題越辯越明。

《乘風破浪的姐姐》同樣是在爭議中，將年齡焦慮、容貌焦慮的概念普世化。

而《聽見她説》則通過了將不同遭遇、不同背景、不同年齡的女性可能會遭遇的困境和問題進行了一個展示，似乎也在儘可能更大範圍地引起不同年齡層女性的興趣。

讓不理解女性遭遇和處境的人是這去理解，讓已經在思考如何自處的女性一些啓發。

當然，帶給女性實質性成長這件事，國內女性題材影視作品或許還需要更多的時間去探索。但我們不妨先來思考，  真正的獨立女性是否被指導？