6.3萬國人投下了“不看好”，奈飛拍新《水滸傳》瞄準中國市場？_風聞

文 | 牛角尖

就在新版《鹿鼎記》被全網嘲之際，又一部國內經典文學《水滸傳》被宣告即將翻拍成電影。

11月13日上午，流媒體平台奈飛（Netflix）在外媒上公佈了一則消息，稱將會把中國四大名著之一的《水滸傳》改編成電影，由曾執導過中日合拍片《王者天下》的日本導演佐藤信介執導，美國人Matt Sand擔任編劇。

該消息一出，互聯網社交平台議論紛紛。有人認為這是一次中國文化出海的最好時機，也有人對奈飛給出的“日本導演+西方編劇”的配置，感到不滿。還有人則直接在網上發起108位英雄好漢的“演員”召集，希望道恩·強森前來飾演花和尚魯智深、丹澤爾·華盛頓出演宋江……在三聯生活週刊發佈的“是否看好奈飛拍攝《水滸傳》”這一問題投票中，6.3萬國人投下了“不看好”選項。

近年來，奈飛對帶有中國符號的影視文化，似乎格外感興趣。從宣佈與愛奇藝達成戰略合作，到與台灣團隊攜手打造“三部華語劇”，再到陸續買下《後來的我們》《流浪地球》（被譯成28種語言）等國產電影海外播映版權，以及《三體》拍攝版權……奈飛想要進軍華語市場的野心，路人皆知。

只是，在經歷了《極道千金》等一系列失敗作品後，乘興而來的奈飛，可能要再次敗興而歸。

“日本導演+西方編劇”，新《水滸傳》能打動國人芳心嗎？

伴隨着奈飛版《水滸傳》的官宣消息，還有一則對其定位解讀的宣傳語，“中國文學名著的未來主義版動作冒險傳奇大片，充滿榮耀、浪漫和陰謀，探討忠誠、領導力和我們冒着個人代價面對社會問題的責任。”

很明顯，奈飛對即將要拍的《水滸傳》，定位是動作冒險傳奇大片，充滿好萊塢大片氣息，但同時也極大程度的挑戰起了中國觀眾的審美。首當其衝的，就是奈飛官宣的兩位核心主力——日本導演佐藤信介和美國編劇Matt Sand。作為一部以中國文化為核心改編的影視作品，這樣的製作班底，顯然得不到國人信任。

先從導演來看，佐藤信介對中國觀眾而言，相對熟悉。其2019年執導的根據漫畫改編的《王者天下》，故事背景設定在中國戰國末年，是部中日合拍電影。這部電影在當時市場拿下豆瓣6.4評分，勉強及格的製作水平，也讓國內觀眾很難支持其拍攝《水滸傳》。

編劇Matt Sand是電影《深海浩劫》的編劇，這部講述海上鑽井平台垮塌、石油工人自救逃離的災難片，在國內上映時拿下豆瓣7.1分，算得上中規中矩的災難片。

但這一切略顯“常規化”的資源配置，的確不足以支撐起被稱為中國四大經典文學之一的《水滸傳》。坊間有云，“少不讀《水滸》，老不讀《三國》”，足以證明這本經典文學的複雜性。

實際上，即便是放置於國內，影視市場對《水滸傳》的改編作品，也不足以與其他三本四大名著相媲美。**據不完全統計，目前市場中《水滸傳》影視化作品僅達到7部（電視劇4部），真正獲得市場認可的除了“央視出品”《水滸傳》外，就只剩下張涵予、呂良偉主演的新版《水滸傳》。**除此之外，其餘版本《水滸傳》皆未得到市場認可，甚至在影視化數量上，也不如《西遊記》《紅樓夢》拍攝的頻繁。

而放置於海外市場，這樣的情況或許更為明顯。日本導演舛田利雄曾於1973年改編過中國經典文學《水滸傳》，但這版《水滸傳》不僅未能在國內市場掀起絲毫波瀾，豆瓣5.5的評分亦在證明着這部作品的不成功。

不過，相較於日本，與中國文化有嚴重隔閡的歐美國家，對中國經典文學的改編，更像是一次對國人經典文學的“褻瀆”。暫且不提美國人當年對“水滸”兩字的英譯公案，僅前幾年市場中出現的美版《西遊記》，就令觀眾唏噓不已。

在這版《西遊記》中，觀音不僅可以與主角們多次接吻，還出現了秦始皇派徐福將吳承恩抓起來、花果山出現泰式寶塔等嚴重不符合原著精髓的橋段，嚴重挑戰起國人對經典文學改編的審美底線。

（奈飛版《西遊記》）今年迪士尼上映的海外版《花木蘭》，亦在內地市場掀起不小唾罵聲。地域文化、中西方價值觀的差異，是導致經典文學改編出現偏差的重要元素。而正如美版《西遊記》所示，奈飛拍攝中國IP或許也不見得就是拍給國人看。但比起其他海外內容在國內市場的上映，帶有中國元素的本土文學，顯然更具吸引力。

這或許就是奈飛再次選擇中國IP的核心因素。

進軍中國市場，奈飛完成“全球化”戰略重要一步？

自2010年奈飛提出“全球化”戰略以來，其每年在各大地區所佈局的內容戰略，引人矚目。奈飛發佈的最新一期財報顯示，其今年第三季營收額達64.4億美元，同比增長22.7%，超過預期的63.98億美元。

從地域劃分來看，**歐美市場依舊是奈飛的主要收入陣地。**在今年第三季度，僅來自於美國和加拿大地區的流播放服務營收就達到29.33億美元。其餘地區在奈飛上的流播放服務營收皆不超過10億美元。這當中，最值得一提的，便是以中日韓為首的亞太地區，其今年第三季度會員營收額為6.35億美元，比去年同期高出3.82億美元。

（奈飛財務數據）奈飛對亞太區市場的重視程度，大眾有目共睹。從首次藉助《火影忍者》等日漫IP，敲開進軍日本市場的大門；到聯合韓國首屈一指的導演奉俊昊執導電影《玉子》，隨後又以合拍劇《王國》進一步敲開韓國市場大門後，奈飛對亞太地區市場的佈局，僅剩下中國和印度這兩大地區。

2018年，奈飛首次與印度進行本土化合作，不僅推出雙方合力自制的爛番茄評分達91%的高分自制劇《神聖遊戲》，還基於印度網速情況，耗費重力資金推出印度特供版“低速率”觀劇模式，從而俘虜了大批印度本土網民。據外媒報道，奈飛目前在印度收穫的觀眾雖不達1億，但印度媒體曾報道過的“有人因連續6年，每天花7小時觀看奈飛視頻成癮”的相關新聞，無疑證明了奈飛之於印度市場的重要性。

**中國是奈飛進軍亞太地區，同時也是其全球化戰略過程中，為數不多暫且未能獲得收益的國家之一。**據瞭解，奈飛從2014年就開始有計劃的尋求與中國市場合作，然而礙於政策、市場等外觀因素，奈飛想要直接進入中國市場的計劃破碎。

這幾年，**奈飛也在不斷尋求新的合作模式，與內地市場進行交流。然而，效果甚微。**譬如，2017年奈飛首次大量引入中國多部影視劇，如優酷的《白夜追兇》《反黑》，愛奇藝的《無證之罪》《河神》，騰訊的《致我們單純的小美好》等等，最終都以在奈飛上討論、點擊率甚微而告終。

有相關報道顯示，這些被奈飛購買播放版權的華語劇，在海外的真正受眾基本還停留在華人層面。文化、地域、教育背景的異同，很難讓這批國產劇火於海外。

或許奈飛也意識到這點。2019年秋季，奈飛一口氣宣佈了與中國台灣合作的三部華語劇《罪夢者》《極道千金》和《彼案之嫁》。從製作班底、到演員挑選，這三部華語劇全部出於“中國本土”，然而其後面在市場中取得的成績，大眾也都有所耳聞。不僅均未達到市場預期，後兩部作品甚至在國內豆瓣打分平台上未過6分，被網友嚴重控訴為，“有失奈飛一貫製作水準。”

《水滸傳》是奈飛繼今年宣佈拿下《三體》改編權之後，又一部涉及中國元素的改編作品。不同於19年奈飛宣佈的“華語劇三部曲”，《水滸傳》的製作班底目前並未引入中國班底，網友推測，後期演員挑選上，中國演員被選中的幾率也不大。

或許正如上文所言，《水滸傳》真正的市場受眾並不侷限於中國市場，但其所涉及到的中國經典文學，無疑已獲取到國內市場極高的關注度。而這也再次關係到奈飛進軍中國市場的可能——是一發即中，還是敗興而歸，成敗皆在《水滸傳》。