不同版本《鹿鼎記》，要結合時代背景看，這版功利性很強_風聞

【本文來自《黃曉明演技不好，但我還是認為這版鹿鼎記最好，有人同意嗎？》評論區，標題為小編添加】

        對《鹿鼎記》的感覺，各個年齡段的讀者有點不同，因為《鹿》是金庸最後一部武俠小説，經歷過前十多部武俠小説的薰陶，這最後一部給自小追連載的人，最大的反應是“離經叛道”，主角從武功高強的大俠，變成貪財怕死的地痞，驚險爽快的江湖冒險，變成庸俗滑稽的升官搶老婆，整部小説充滿了對固有思想的“反叛”，而金庸的小説是連載在《明報》的，是為了吸引讀者去看當時的時政新聞和評論，所以通常是看完小説接連着看旁邊的時政時評，小説與當時的局勢關係十分密切，《鹿》連載於1969-1972年正是內地社會活動高潮時期，《鹿》的反叛與荒誕就牽引讀者與時局一起思考，裏面的滑稽、荒誕、不合理就統統成了合理的和有價值的了。

      而隨着時間推移，讀者和觀眾對《鹿》的看點也轉移，1984年香港版的《鹿》，當時的香港正值經濟騰飛階段，內地政治運動也平息，香港人當時最關心的或許是如何升職加薪賺大錢，所以作品更多展現的是如何闖關升官娶老婆，對政治、歷史和武俠都涉及較少。

      而1992年電影版的《鹿》，當時香港電影的巔峯期，而新派武俠和搞笑又正值最賺錢的題材，所以電影更多的是武功特技和把滑稽荒誕更誇張化的無厘頭，爆米花電影的篇幅也容不下更多的了。

        1998年版的《鹿》，當時的香港剛經歷過1997年的金融風暴，底層百姓損失慘重從頭再來，所以主角從奶油小生變成有點老氣苦愁，劇情的關注點同樣是升官賺大錢，但香港剛回歸，也有更多的表現在兩大勢力下的無奈與圓滑。

        內地2008年版的《鹿》，導演和製作團隊的原因，更多的是關注歷史和政治背景了，對主角的選擇也不是對經典武俠形象的反叛，而是內地正劇主角的高大全，對時政一點即過，符合當時和諧發展的主旋律。

        2020年這版的《鹿》，內地網絡文化興起，短視頻快節奏，功利性強，這版對配角刻畫不願多花一毛錢，三和四集就要求前期最大反派鰲拜和海公公領盒飯了，是眾多版中最快，但是這版又是總劇集數最多的，所以後面應該是為了留給8位老婆更多時間，就安排老男人們早點狗帶了，估計這版除了娛樂性和男女關係，也沒什麼的了。

        所以這樣隨着時間看下來，現在我們的年輕人，除了娛樂至死，是不是還缺少了些什麼呢。金庸老先生的《鹿鼎記》可以翻出這麼多的東西，影視作品人卻要餵給我們最不需要的，或許這才是這版如此低分的原因吧。