張小寶的演技,宋小寶看了都想打人吧?_風聞
金牌舆情官-金牌舆情官官方账号-2020-11-30 09:33
張一山可能做夢都不會想到,自己可以用一己之力把史上評分最低的黃小寶的《鹿鼎記》(5.7)刷新成口碑佳作。

幾近收官,張小寶的《鹿鼎記》評分還在勇奪“2020年度最低分雷劇”。離隔壁雷劇天花板《逐夢演藝圈》只差0.6分了。
還記得當初新新新版《鹿鼎記》籌拍的時候,張一山是呼聲最高的韋小寶人選⬇️
於是,張小寶真的來了,但也真的垮了。
豆瓣熱評全員都是受刺激的觀眾,去動物園看猴都比看張小寶更令人身心愉悦吧?



輿情官本着我為大眾看雷劇的獵奇心理,忍痛為張小寶的《鹿鼎記》貢獻了幾個黑夜,坦白講,這版《鹿鼎記》2.8的低分不能全算在張一山頭上,起碼,有0.8是被劇情拖下水的。
但張小寶的演技,確實是真的2啊……

原著中的韋小寶是一個充滿批判意味的形象,雖市井虛榮,但勝在活潑幽默,為人圓滑卻又極為真誠,雞賊得很是可愛。
你説張小寶出場是在飆演技吧,這用力過猛的姿態差點嚇得隔壁家小孩連夜哭着喊媽。
這招式……
這比劃……
360度跳躍的五官,瞪的像銅鈴的眼睛,駝背蜷縮的乾瘦儀態,破罐破摔領着日結工資就跑的羣眾演員應該都能演得比張小寶強吧?!




張一山好意思謙虛承認,“千萬不要把我當成特好的演員,我也有演不好的時候”⬇️
被張小寶無情摧殘的全媒體人都坐不住了,攥緊小拳頭髮問:張一山到底有沒有演技?
坦白來説,在《鹿鼎記》開播之前,張一山身上最大的標籤就是“90後演技扛把子”以及“演技最好的童星”。
回溯張一山長達16年的演藝生涯,出演過的每一個角色都令人印象深刻。
《小兵張嘎》裏,張一山飾演斯文膽小的小少爺佟樂,畫風明顯不同於其他有血性和膽識的孩子。

《家有兒女》中調皮搗蛋的劉星,把北京男孩的特性演繹得活靈活現,那時候的張一山也不過才十歲出頭。

在這之後的很長一段時間裏,張一山都陷入了“童星轉型”的尷尬期,直到《餘罪》的出現,大眾終於重新認識了他。
混不吝的餘罪賤嗖嗖的,卻又不失江湖氣,每一個抬眼中都散發着狂野男孩的氣場,張一山也憑藉這部劇打了一個漂亮的翻身仗。
就當觀眾都伸長了脖子等着看張一山如何高歌猛進的時候,他卻再沒有出過一部能夠比肩《餘罪》的爆款,但作品也都還算可圈可點。
《春風十里不如你》的評分雖然勉強達到及格線,好在張一山的痞氣能和角色深度融合,表現力也收放自如。
《柒個我》裏張一山的表演完全沒有偶像包袱,敢做誇張的表情,也敢犧牲自己的形象,劇中的比心場面當時也傳得挺火。
只不過,隨着張一山越來越多作品的播出,觀眾也發現了張一山身上存在着一個很大的問題——他似乎被困在一種模式化的表演中了,演什麼都帶點餘罪的影子。

説張一山沒有演技絕對是無中生有,他的表演往往投入又有感染力,非常擅長展現激動的情緒,可一旦過於用力就會變得面目猙獰,突如其來的爆發力沒準還會把屏幕前的觀眾嚇到地鐵老人看手機。
越來越多的聲音,開始勸張一山學會剋制收斂情緒,他演的越是邪魅狂狷,觀眾越是感到厭倦。


劉星的童年濾鏡,正在被成年後的張一山一點一點磨碎。
被嫌棄的不只有張一山,那些年少成名的童星們,似乎都在面臨着和他一樣的困境。
這一季的《演員請就位》集結了王莎莎、曹駿、郭曉婷三位童星,全員表現一言難盡。
王莎莎在《武林外傳》中飾演的莫小貝,演技生動也放得開,即使和閆妮、沙溢、姚晨等早已成名的實力演員同款也不遜色。

然而十幾年過去了,王莎莎也參演了大大小小20來部作品,人們提到這個名字想到的依舊只有莫小貝。
王莎莎也想過轉型偶像劇,無奈形象不夠也放棄了硬湊。
有人説王莎莎可以轉型為實力派,《演員請就位2》卻放大了王莎莎的演技短板,將本該是温柔可愛的鐘曉芹演的咄咄逼人惹人煩。
陳凱歌點評王莎莎只會機械地説台詞,趙薇也沒留情面地指出王莎莎表演痕跡過重。

曹駿,主演過《寶蓮燈》《真命小和尚》《蓮花童子哪吒》《九歲縣太爺》……所有電視兒童都對他的角色如數家珍。
《寶蓮燈》之後,曹駿聽從父母的安排迴歸學業,等到他再回演藝圈的時候,市場早已瞬息萬變。
縱使有童年濾鏡加持,也免不了曹駿身上存在的客觀事實,從外形上來講,曹駿與偶像劇已經無緣;挖掘演技呢,曹駿的表現雖然及格,但並不突出,做演員,也沒有足夠的記憶點。
6歲就踏入演藝圈的郭曉婷,打拼近二十年依舊不温不火,一代觀眾提起她,想到的永遠是《仙劍奇俠傳3》中的小土豆花楹,伴隨着年齡的增長,她能演的角色也越來越少。

直到《怪你過分美麗》播出之後,郭曉婷才再一次真正進入大眾視線,表現雖然不及預期,但好在有了回暖的趨勢。

《演員請就位2》中由於跟楊志剛產生了表演分歧,最終影響了舞台的呈現。
有人討論過郭曉婷為什麼火不起來,比起不是主角臉的説法,小編覺得,還是因為郭曉婷對自己的戲路沒有一個清晰的規劃,缺少觀眾記憶點,只能淪為配角工具人。
童星的路,總是要比其他人更坎坷一些。
上個世紀末,是港台娛樂資本活躍的時期,也催生出了釋小龍、郝邵文、金銘、謝苗等一代家喻户曉的童星,但童年時期對他們演技的認可,並不能讓他們的轉型之路繼續一帆風順,觀眾願意寬容,但更迭迅猛的資本卻不願意停下來靜候童星的成長時間。
願意沉澱自己的童星,想要再發力的時候早已被市場拋棄;試圖抓住市場的童星,又一次次挑戰着觀眾對他們的寬容度和忍耐力。
關曉彤、蔣依依、楊冪……這些童星出身的演員,哪一個沒有被觀眾詬病過他們的演技?
所以説,童星之所以能在小時候綻放光芒,不是因為他們有“老天爺賞飯吃”的演技天賦,只是因為遇到了合適自己的角色。
童星想要轉型,只能抓住和其他人賽跑的時間,擺脱曾經“紅過”的枷鎖。
在所有的童星中,真正走出轉型之路的,似乎只有楊紫,她也曾陷入過無戲可拍的境地。
其實童星轉型最難過的是自己這關,當其他童星還困在自己的光環裏走不出來的時候,楊紫放平了心態,也為自己規劃了清晰的職業道路,要想抓住好的角色,她必須先抓住自己的流量和商業價值。

認清自己的戲路後,比起打破舒適圈,她更希望自己可以拓展舒適圈,一步一步打破自己的瓶頸,豐富自己適合的人設。

楊紫的成功轉型,靠的都是她自己的厚積薄發,用一部部作品重塑大眾對她的認知,《戰長沙》中的胡湘湘,《歡樂頌》裏的邱瑩瑩,《香蜜沉沉燼如霜》裏的錦覓,《親愛的熱愛的》中的佟年……楊紫早已實現了童星的跳脱,成為了當之無愧的“旺夫體質”。
童星長大後想要征服觀眾,首先要做的,就是忘記自己,曾經是個童星。