張小寶的演技，宋小寶看了都想打人吧？_風聞

　　張一山可能做夢都不會想到，自己可以用一己之力把史上評分最低的黃小寶的《鹿鼎記》（5.7）刷新成口碑佳作。

　　幾近收官，張小寶的《鹿鼎記》評分還在勇奪“2020年度最低分雷劇”。離隔壁雷劇天花板《逐夢演藝圈》只差0.6分了。

　　還記得當初新新新版《鹿鼎記》籌拍的時候，張一山是呼聲最高的韋小寶人選⬇️

　　於是，張小寶真的來了，但也真的垮了。

　　豆瓣熱評全員都是受刺激的觀眾，去動物園看猴都比看張小寶更令人身心愉悦吧？

　　輿情官本着我為大眾看雷劇的獵奇心理，忍痛為張小寶的《鹿鼎記》貢獻了幾個黑夜，坦白講，這版《鹿鼎記》2.8的低分不能全算在張一山頭上，起碼，有0.8是被劇情拖下水的。

　　但張小寶的演技，確實是真的2啊……

　　原著中的韋小寶是一個充滿批判意味的形象，雖市井虛榮，但勝在活潑幽默，為人圓滑卻又極為真誠，雞賊得很是可愛。

　　你説張小寶出場是在飆演技吧，這用力過猛的姿態差點嚇得隔壁家小孩連夜哭着喊媽。

　　這招式……

　　這比劃……

　　360度跳躍的五官，瞪的像銅鈴的眼睛，駝背蜷縮的乾瘦儀態，破罐破摔領着日結工資就跑的羣眾演員應該都能演得比張小寶強吧？！

　　張一山好意思謙虛承認，“千萬不要把我當成特好的演員，我也有演不好的時候”⬇️

　　被張小寶無情摧殘的全媒體人都坐不住了，攥緊小拳頭髮問：張一山到底有沒有演技？

　　坦白來説，在《鹿鼎記》開播之前，張一山身上最大的標籤就是“90後演技扛把子”以及“演技最好的童星”。

　　回溯張一山長達16年的演藝生涯，出演過的每一個角色都令人印象深刻。

　　《小兵張嘎》裏，張一山飾演斯文膽小的小少爺佟樂，畫風明顯不同於其他有血性和膽識的孩子。

　　《家有兒女》中調皮搗蛋的劉星，把北京男孩的特性演繹得活靈活現，那時候的張一山也不過才十歲出頭。

　　在這之後的很長一段時間裏，張一山都陷入了“童星轉型”的尷尬期，直到《餘罪》的出現，大眾終於重新認識了他。

　　混不吝的餘罪賤嗖嗖的，卻又不失江湖氣，每一個抬眼中都散發着狂野男孩的氣場，張一山也憑藉這部劇打了一個漂亮的翻身仗。

　　就當觀眾都伸長了脖子等着看張一山如何高歌猛進的時候，他卻再沒有出過一部能夠比肩《餘罪》的爆款，但作品也都還算可圈可點。

　　《春風十里不如你》的評分雖然勉強達到及格線，好在張一山的痞氣能和角色深度融合，表現力也收放自如。

　　《柒個我》裏張一山的表演完全沒有偶像包袱，敢做誇張的表情，也敢犧牲自己的形象，劇中的比心場面當時也傳得挺火。

　　只不過，隨着張一山越來越多作品的播出，觀眾也發現了張一山身上存在着一個很大的問題——他似乎被困在一種模式化的表演中了，演什麼都帶點餘罪的影子。

　　説張一山沒有演技絕對是無中生有，他的表演往往投入又有感染力，非常擅長展現激動的情緒，可一旦過於用力就會變得面目猙獰，突如其來的爆發力沒準還會把屏幕前的觀眾嚇到地鐵老人看手機。

　　越來越多的聲音，開始勸張一山學會剋制收斂情緒，他演的越是邪魅狂狷，觀眾越是感到厭倦。

　　劉星的童年濾鏡，正在被成年後的張一山一點一點磨碎。

​　　被嫌棄的不只有張一山，那些年少成名的童星們，似乎都在面臨着和他一樣的困境。

　　這一季的《演員請就位》集結了王莎莎、曹駿、郭曉婷三位童星，全員表現一言難盡。

　　王莎莎在《武林外傳》中飾演的莫小貝，演技生動也放得開，即使和閆妮、沙溢、姚晨等早已成名的實力演員同款也不遜色。

　　然而十幾年過去了，王莎莎也參演了大大小小20來部作品，人們提到這個名字想到的依舊只有莫小貝。

　　王莎莎也想過轉型偶像劇，無奈形象不夠也放棄了硬湊。

　　有人説王莎莎可以轉型為實力派，《演員請就位2》卻放大了王莎莎的演技短板，將本該是温柔可愛的鐘曉芹演的咄咄逼人惹人煩。

　　陳凱歌點評王莎莎只會機械地説台詞，趙薇也沒留情面地指出王莎莎表演痕跡過重。

　　曹駿，主演過《寶蓮燈》《真命小和尚》《蓮花童子哪吒》《九歲縣太爺》……所有電視兒童都對他的角色如數家珍。

　　《寶蓮燈》之後，曹駿聽從父母的安排迴歸學業，等到他再回演藝圈的時候，市場早已瞬息萬變。

　　縱使有童年濾鏡加持，也免不了曹駿身上存在的客觀事實，從外形上來講，曹駿與偶像劇已經無緣；挖掘演技呢，曹駿的表現雖然及格，但並不突出，做演員，也沒有足夠的記憶點。

　　6歲就踏入演藝圈的郭曉婷，打拼近二十年依舊不温不火，一代觀眾提起她，想到的永遠是《仙劍奇俠傳3》中的小土豆花楹，伴隨着年齡的增長，她能演的角色也越來越少。

　　直到《怪你過分美麗》播出之後，郭曉婷才再一次真正進入大眾視線，表現雖然不及預期，但好在有了回暖的趨勢。

　　《演員請就位2》中由於跟楊志剛產生了表演分歧，最終影響了舞台的呈現。

　　有人討論過郭曉婷為什麼火不起來，比起不是主角臉的説法，小編覺得，還是因為郭曉婷對自己的戲路沒有一個清晰的規劃，缺少觀眾記憶點，只能淪為配角工具人。

　　童星的路，總是要比其他人更坎坷一些。

　　上個世紀末，是港台娛樂資本活躍的時期，也催生出了釋小龍、郝邵文、金銘、謝苗等一代家喻户曉的童星，但童年時期對他們演技的認可，並不能讓他們的轉型之路繼續一帆風順，觀眾願意寬容，但更迭迅猛的資本卻不願意停下來靜候童星的成長時間。

　　願意沉澱自己的童星，想要再發力的時候早已被市場拋棄；試圖抓住市場的童星，又一次次挑戰着觀眾對他們的寬容度和忍耐力。

　　關曉彤、蔣依依、楊冪……這些童星出身的演員，哪一個沒有被觀眾詬病過他們的演技？

　　所以説，童星之所以能在小時候綻放光芒，不是因為他們有“老天爺賞飯吃”的演技天賦，只是因為遇到了合適自己的角色。

　　童星想要轉型，只能抓住和其他人賽跑的時間，擺脱曾經“紅過”的枷鎖。

　　在所有的童星中，真正走出轉型之路的，似乎只有楊紫，她也曾陷入過無戲可拍的境地。

　　其實童星轉型最難過的是自己這關，當其他童星還困在自己的光環裏走不出來的時候，楊紫放平了心態，也為自己規劃了清晰的職業道路，要想抓住好的角色，她必須先抓住自己的流量和商業價值。

　　認清自己的戲路後，比起打破舒適圈，她更希望自己可以拓展舒適圈，一步一步打破自己的瓶頸，豐富自己適合的人設。

　　楊紫的成功轉型，靠的都是她自己的厚積薄發，用一部部作品重塑大眾對她的認知，《戰長沙》中的胡湘湘，《歡樂頌》裏的邱瑩瑩，《香蜜沉沉燼如霜》裏的錦覓，《親愛的熱愛的》中的佟年……楊紫早已實現了童星的跳脱，成為了當之無愧的“旺夫體質”。

　　童星長大後想要征服觀眾，首先要做的，就是忘記自己，曾經是個童星。