動畫化官宣背後:國漫《長歌行》命運沉浮史_風聞
数娱梦工厂-数娱梦工厂官方账号-上海地区知名文娱产业媒体2020-12-04 08:49
作者|魏曉琳
從作品遠銷日本、問鼎金龍獎,到版權糾紛、作者斷更——在過去八年的時光裏國漫《長歌行》經歷了諸多高光與至暗時刻。
近期,B站在“2020-2021國創動畫發佈會”上官宣,知名漫畫家夏達將與B站深度合作,《子不語》《長歌行》漫畫未來會在B站重新連載,並進行動畫化等內容開發。這可能是繼2016年夏達因版權問題與前東家夏天島對簿公堂並停止連載作品後,粉絲苦盼等來最大的好消息。
事實上,今年6月的《步天歌》雲上書友會中,夏達就曾稍許透露版權迴歸的跡象:“等《長歌行》和《子不語》回來以後,我會以黑白手繪的形式再完成它們”。話音剛落,屏幕瞬間被彈幕擠滿:“版權已經拿回來了嗎?”隨着如今B站的官宣,粉絲們奔走相告:“《長歌行》真的回家了!”
作為國漫頂級IP,《長歌行》誕生於紙媒最後的黃金時代,也在最輝煌的時刻定格。此後,夏達一邊爭取《長歌行》《子不語》的版權,一邊積極與漫畫平台快看、嗶哩嗶哩等合作,進行新作品《拾遺錄》與《步天歌》的創作。
然而,當《長歌行》終於歸來,紙質雜誌已經凋零死亡直至“樓塌了”,方興未艾的網絡漫畫平台則“起高樓”又“宴賓客”,移動端看漫畫成為時下主流的閲讀方式。
儘管夏達曾説會以黑白手繪的形式將其“有始有終”地完成,但曾經的老讀者“畢業即脱宅”,偏好移動端全綵條漫的新生代讀者是否情懷依舊?新媒介環境下的《長歌行》將面臨何種挑戰?

從夏天島“回家”
“《長歌行》拿回版權了?”
B站國創發佈會後,夏達發了條微博:“我對自己承諾過的,我對你們承諾過的,會做到,一步一步,咱們穩穩的。”
自2016年“大批漫畫作者離開夏天島”這起震動行業的事件後,夏達就一直在為拿回《長歌行》與《子不語》的版權努力,“你們要相信,一個作者一筆一畫畫出來的作品,花了五年時間一點點細心構建埋下包袱,終於迎來大高潮卻被外力硬生生打斷的作品……不需要任何人提醒作者本人也不會忘記。這是我生命的一部分,我為它們做的只會比別人想象的更多。”
有關於夏達離開夏天島,《子不語》《長歌行》的版權糾紛,數娛夢工廠曾有詳細報道。(點擊本段回顧原文)
隨着而來的好消息是,其他離開夏天島的作者們在法庭上與原東家對峙,並最終拿回了自己作品的版權。
2018年,原夏天島簽約作者左小翎、殼小殺、企鵝子、花浣墨等接連發微博,稱經過法院裁決,與夏天島簽下的《夏天島簽約漫畫作者合作協議書》將於裁決生效之日解除,此後作品版權將回歸作者。作者殼小殺在微博稱:“從今以後我的畫只屬於我自己,我們的作品,也只能屬於我們自己!”
由於版權問題,夏達離開夏天島後,《長歌行》的故事被硬生生打斷。
有妖氣頁面上,漫畫最後連載日期仍然停留在2016年11月28日。
在夏達2017年9月2日發佈的微博置頂文章裏,她寫道:“《長歌行》與《子不語》是我獨立創作的作品,版權完全迴歸我自己之前,我不會再繼續創作它們。”
原本正在進行的《長歌行》IP開發也被擱置。夏天島版權運營期間,《長歌行》的IP改編佈局中僅有與燃也文化傳媒(北京)合作的動態漫畫於2015年上線,其餘預期改編的《長歌行》遊戲、影視劇都創業未半而中道崩殂。
其中,投資過夏天島的華策影視原本將《長歌行》列為2015年的重點IP項目,計劃年底開機拍攝,次年播出。然而由於2016年底突發夏達離開夏天島事件,該項目一度擱置,直到2019年才有影視備案消息傳出,敲定主演迪麗熱巴和吳磊,並在今年10月27日舉行的騰訊視頻V視界大會上官宣黑白版海報。
粉絲曾就華策改編《長歌行》一事詢問夏達是否參與影視劇改編,夏達稱:“長歌行電視劇授權是2015年。中間發生了那麼多情況劇方還是艱難的堅持了下來,是真的很艱難,我很感激也很支持。我現在有我的工作,精力都在這上頭。選角劇本之類的事情我知道得不會比你們多,如果有啥建議可以去跟劇方提。”
不過在這段至暗時刻裏,《長歌行》又誕生了衍生作品,2017年10月2日,夏達以《長歌行》中角色們的個人故事為線索的全新彩漫《拾遺錄》上線了“快看漫畫”,同年11月4日,當時的網易漫畫線上同步刊載《拾遺錄》。目前《拾遺錄》已經完結,在快看上共推出9話,平台排行榜位列第21,人氣值8.34億。
2018年上半年,《拾遺錄》完結並推出單行紙質本。下半年11月15日,夏達與2天前剛剛上線的“嗶哩嗶哩漫畫”合作首發推出《步天歌》,每月1日與15日更新。
兩年後的2020 B站國創發佈會上,《子不語》《長歌行》終於迎來了在B站重新連載並動漫化等內容開發的消息,這意味着曾困擾夏達與讀者的版權問題徹底得到了解決。
兜兜轉轉,《長歌行》與《子不語》終於回家了,這段顛沛流離的舊時光終於畫上了句號。

迴歸後的新挑戰
從2012年開始連載至今,《長歌行》已經8歲了。
它誕生於紙媒最後的黃金時代,也在最輝煌的時刻曾經定格。但當它迎着萬眾矚目的期待歸來時,手機、平板等移動端設備已經取代了紙媒甚至電腦,成為時下最流行的漫畫閲讀方式。
儘管6月雲上書友會上夏達回答讀者提問時提到:“等《長歌行》和《子不語》回來以後,我會以黑白手繪的形式再完成他們,因為要有始有終嘛,保持一貫的風格和特色。”但媒介載體的改變,意味着內容形式或多或少都要做出妥協。
(夏達粉絲的留言)
在有妖氣連載《長歌行》期間,大部分讀者仍在使用電腦看漫畫,載體與內容這一矛盾還未如此凸顯。然而2017年以後,夏達開始連載《拾遺錄》與《長歌行》,問題初顯端倪。
讀者的不滿首先出現在創作週期上,如今漫畫平台時興“周更”模式,來吸引讀者並保持熱度。但對出身紙質雜誌的漫畫家而言,“周更”並不容易。《成也蕭何》《朝花惜時》《南煙齋筆錄》成名的漫畫家殼小殺就曾討論過“周更”這一模式是否合理:“截完上一話的稿,下一話就接着繼續,除了一個月都沒法出門透氣之外,我還要忍受20多天痛j的折磨”“周更真的完全不合理!”
在嗶哩嗶哩漫畫上連載《步天歌》的夏達維持着每月兩更的速度。黑白漫畫的《長歌行》的連載速度是一個月27頁左右,到了全綵漫畫的《步天歌》則一個月連載三十頁左右,夏達曾戲稱自己“提速”了。饒是如此,面對平台上其他作者動輒周更、周兩更的速度,《步天歌》無論是點擊數或是評論數,都不佔優勢。
從黑白轉彩色,或許是作畫速度無法往上提的原因之一。
有業內漫畫家認為,彩色漫畫弱化了線條和故事,雖然畫起來很快,賺錢相對簡單,但會消磨漫畫家的創作力。夏達曾介紹自己的彩漫作畫步驟為先線稿排線再上色,若對比其他周更的彩色漫畫作品,會明顯發現這道工序對作品品質的影響。

(夏達的線稿與某平台的頭部漫畫作品)
不過,面對漫畫媒介的變化,真正不變的還是內容的品質。
台灣勇者工作室負責人洪育府曾評價《長歌行》道:“我經常拿着《長歌行》的稿子給工作室的漫畫家説,你們就要畫到這個水準,為什麼人家做得到呢?”工作室其他漫畫家也曾評論:“感覺這樣講述歷史的大作,應該出自40歲左右的男性。”
希望對夏達而言,漫畫媒介的變化只是一個很小的因素,畢竟在她的眼中“每個故事都是一個世界,未來的計劃只有創作。”