動畫化官宣背後：國漫《長歌行》命運沉浮史_風聞

　　作者|魏曉琳

　　從作品遠銷日本、問鼎金龍獎，到版權糾紛、作者斷更——在過去八年的時光裏國漫《長歌行》經歷了諸多高光與至暗時刻。

　　近期，B站在“2020－2021國創動畫發佈會”上官宣，知名漫畫家夏達將與B站深度合作，《子不語》《長歌行》漫畫未來會在B站重新連載，並進行動畫化等內容開發。這可能是繼2016年夏達因版權問題與前東家夏天島對簿公堂並停止連載作品後，粉絲苦盼等來最大的好消息。

　　事實上，今年6月的《步天歌》雲上書友會中，夏達就曾稍許透露版權迴歸的跡象：“等《長歌行》和《子不語》回來以後，我會以黑白手繪的形式再完成它們”。話音剛落，屏幕瞬間被彈幕擠滿：“版權已經拿回來了嗎？”隨着如今B站的官宣，粉絲們奔走相告：“《長歌行》真的回家了！”

　　作為國漫頂級IP，《長歌行》誕生於紙媒最後的黃金時代，也在最輝煌的時刻定格。此後，夏達一邊爭取《長歌行》《子不語》的版權，一邊積極與漫畫平台快看、嗶哩嗶哩等合作，進行新作品《拾遺錄》與《步天歌》的創作。

　　然而，當《長歌行》終於歸來，紙質雜誌已經凋零死亡直至“樓塌了”，方興未艾的網絡漫畫平台則“起高樓”又“宴賓客”，移動端看漫畫成為時下主流的閲讀方式。

　　儘管夏達曾説會以黑白手繪的形式將其“有始有終”地完成，但曾經的老讀者“畢業即脱宅”，偏好移動端全綵條漫的新生代讀者是否情懷依舊？新媒介環境下的《長歌行》將面臨何種挑戰？

　　從夏天島“回家”

　　“《長歌行》拿回版權了？”

　　B站國創發佈會後，夏達發了條微博：“我對自己承諾過的，我對你們承諾過的，會做到，一步一步，咱們穩穩的。”

　　自2016年“大批漫畫作者離開夏天島”這起震動行業的事件後，夏達就一直在為拿回《長歌行》與《子不語》的版權努力，“你們要相信，一個作者一筆一畫畫出來的作品，花了五年時間一點點細心構建埋下包袱，終於迎來大高潮卻被外力硬生生打斷的作品……不需要任何人提醒作者本人也不會忘記。這是我生命的一部分，我為它們做的只會比別人想象的更多。”

　　有關於夏達離開夏天島，《子不語》《長歌行》的版權糾紛，數娛夢工廠曾有詳細報道。（點擊本段回顧原文）

　　隨着而來的好消息是，其他離開夏天島的作者們在法庭上與原東家對峙，並最終拿回了自己作品的版權。

　　2018年，原夏天島簽約作者左小翎、殼小殺、企鵝子、花浣墨等接連發微博，稱經過法院裁決，與夏天島簽下的《夏天島簽約漫畫作者合作協議書》將於裁決生效之日解除，此後作品版權將回歸作者。作者殼小殺在微博稱：“從今以後我的畫只屬於我自己，我們的作品，也只能屬於我們自己！”

　　由於版權問題，夏達離開夏天島後，《長歌行》的故事被硬生生打斷。

　　有妖氣頁面上，漫畫最後連載日期仍然停留在2016年11月28日。

　　在夏達2017年9月2日發佈的微博置頂文章裏，她寫道：“《長歌行》與《子不語》是我獨立創作的作品，版權完全迴歸我自己之前，我不會再繼續創作它們。”

　　原本正在進行的《長歌行》IP開發也被擱置。夏天島版權運營期間，《長歌行》的IP改編佈局中僅有與燃也文化傳媒（北京）合作的動態漫畫於2015年上線，其餘預期改編的《長歌行》遊戲、影視劇都創業未半而中道崩殂。

　　其中，投資過夏天島的華策影視原本將《長歌行》列為2015年的重點IP項目，計劃年底開機拍攝，次年播出。然而由於2016年底突發夏達離開夏天島事件，該項目一度擱置，直到2019年才有影視備案消息傳出，敲定主演迪麗熱巴和吳磊，並在今年10月27日舉行的騰訊視頻V視界大會上官宣黑白版海報。

　　粉絲曾就華策改編《長歌行》一事詢問夏達是否參與影視劇改編，夏達稱：“長歌行電視劇授權是2015年。中間發生了那麼多情況劇方還是艱難的堅持了下來，是真的很艱難，我很感激也很支持。我現在有我的工作，精力都在這上頭。選角劇本之類的事情我知道得不會比你們多，如果有啥建議可以去跟劇方提。”

　　不過在這段至暗時刻裏，《長歌行》又誕生了衍生作品，2017年10月2日，夏達以《長歌行》中角色們的個人故事為線索的全新彩漫《拾遺錄》上線了“快看漫畫”，同年11月4日，當時的網易漫畫線上同步刊載《拾遺錄》。目前《拾遺錄》已經完結，在快看上共推出9話，平台排行榜位列第21，人氣值8.34億。

　　2018年上半年，《拾遺錄》完結並推出單行紙質本。下半年11月15日，夏達與2天前剛剛上線的“嗶哩嗶哩漫畫”合作首發推出《步天歌》，每月1日與15日更新。

　　兩年後的2020 B站國創發佈會上，《子不語》《長歌行》終於迎來了在B站重新連載並動漫化等內容開發的消息，這意味着曾困擾夏達與讀者的版權問題徹底得到了解決。

　　兜兜轉轉，《長歌行》與《子不語》終於回家了，這段顛沛流離的舊時光終於畫上了句號。

　　迴歸後的新挑戰

　　從2012年開始連載至今，《長歌行》已經8歲了。

　　它誕生於紙媒最後的黃金時代，也在最輝煌的時刻曾經定格。但當它迎着萬眾矚目的期待歸來時，手機、平板等移動端設備已經取代了紙媒甚至電腦，成為時下最流行的漫畫閲讀方式。

　　儘管6月雲上書友會上夏達回答讀者提問時提到：“等《長歌行》和《子不語》回來以後，我會以黑白手繪的形式再完成他們，因為要有始有終嘛，保持一貫的風格和特色。”但媒介載體的改變，意味着內容形式或多或少都要做出妥協。

　　（夏達粉絲的留言）

　　在有妖氣連載《長歌行》期間，大部分讀者仍在使用電腦看漫畫，載體與內容這一矛盾還未如此凸顯。然而2017年以後，夏達開始連載《拾遺錄》與《長歌行》，問題初顯端倪。

　　讀者的不滿首先出現在創作週期上，如今漫畫平台時興“周更”模式，來吸引讀者並保持熱度。但對出身紙質雜誌的漫畫家而言，“周更”並不容易。《成也蕭何》《朝花惜時》《南煙齋筆錄》成名的漫畫家殼小殺就曾討論過“周更”這一模式是否合理:“截完上一話的稿，下一話就接着繼續，除了一個月都沒法出門透氣之外，我還要忍受20多天痛j的折磨”“周更真的完全不合理！”

　　在嗶哩嗶哩漫畫上連載《步天歌》的夏達維持着每月兩更的速度。黑白漫畫的《長歌行》的連載速度是一個月27頁左右，到了全綵漫畫的《步天歌》則一個月連載三十頁左右，夏達曾戲稱自己“提速”了。饒是如此，面對平台上其他作者動輒周更、周兩更的速度，《步天歌》無論是點擊數或是評論數，都不佔優勢。

　　從黑白轉彩色，或許是作畫速度無法往上提的原因之一。

　　有業內漫畫家認為，彩色漫畫弱化了線條和故事，雖然畫起來很快，賺錢相對簡單，但會消磨漫畫家的創作力。夏達曾介紹自己的彩漫作畫步驟為先線稿排線再上色，若對比其他周更的彩色漫畫作品，會明顯發現這道工序對作品品質的影響。

　　（夏達的線稿與某平台的頭部漫畫作品）

　　不過，面對漫畫媒介的變化，真正不變的還是內容的品質。

　　台灣勇者工作室負責人洪育府曾評價《長歌行》道：“我經常拿着《長歌行》的稿子給工作室的漫畫家説，你們就要畫到這個水準，為什麼人家做得到呢？”工作室其他漫畫家也曾評論：“感覺這樣講述歷史的大作，應該出自40歲左右的男性。”

　　希望對夏達而言，漫畫媒介的變化只是一個很小的因素，畢竟在她的眼中“每個故事都是一個世界，未來的計劃只有創作。”