從決戰火神山的拉胯説起_風聞

從決戰火神山的拉胯説起

2020年無疑是放到漫長曆史中也能算上波瀾壯闊的一年，大事件頻出，每當我們以為這一年也就這樣的時候，總會作出一個新的熱點來，保持全年的沸騰熱度。

作為這一年波瀾沸騰的起點，人類對新冠疫情的抗爭，貫穿了年初到年尾的一整年。

從1月份的謠言四起，惶惶不安，到2月份的眾志成城，團結抗疫，再到3月份的曙光初露，4月份的春暖花開。中國作為新冠疫情的最初發現地完成了華麗的轉身，成就了人類對抗瘟疫史上堪稱奇蹟的史詩篇章。

而如今，歐美令人瞠目結舌的躺倒任捶式抗疫行為更加凸顯對比出這一史詩成就的偉大。

任何大事件都必然是要有文藝作品來與記錄的，而按照國內文藝圈的傳統，必然是要出些應急性的作品，這是任務，這是責任，也是必須刷的存在感，是掌握話語權的必須。

誰來記錄表現，怎麼記錄表現，記錄表現什麼，這是一個大問題。

如果我們抗擊疫情不力的話，這個活自然就有某方的謠言日記承擔了，而且接下來的路徑都已經規劃好了，微博上發完之後就在國內出版，然後緊接着國外出版，再然後就可以在國外獲些大大小小的獎項，一舉獻臉國際，沒準還能得個諾貝爾文學獎，國家不幸詩家幸的傳統，自然可以體現在某方身上。

我記得在疫情初期，曾經看過一個視頻，一個面目可憎的胖子，用呆板的表情對着鏡頭，絮絮叨叨的説着，國內的疫情多長時間失控，多長時間會擴散到多少萬人，多少千萬人，多少億人，最後國內政局就會崩潰，陷入一片混亂，死多少多少人。

總而言之一句話，這記錄表現的內容路徑都已經規劃好了，這就是中國總崩潰的誘因。

這就是中國的切爾諾貝利。

這胖子，據説還是個小有名氣的網紅，不過可惜我不認識，畢竟我平時上網，多數時間都是看美女。

但這種視頻都能流傳到我這種中年油膩男的社交圈子裏，要説沒人運作，我是不信的。

當時看完以後還覺得好笑，覺得太誇大其實，想中國崩潰都已經想得瘋了，可如今一看歐美的現狀，登時恍然大悟，敢情這就是按歐美的必然發展變化，套在國內的模板上。

可哪知道，國內的兔子，不按套路來，居然誇差一傢伙，把新冠疫情的傳染路徑給生生摁死。已經做好了狂歡準備的國內和國外媒體公知，一傢伙給閃了腰。

最失望的想來是某方了，都已經做好了做中國的索爾仁尼琴的準備了，哪成想，這中國的疫情咋就控制住了呢？

以前看起來，咋忽悠咋是的愚氓羣眾，這回咋就突然聰明起來，揭穿了她的畫皮了呢？一時急敗壞的某方，懟天懟地，懟空氣，逮誰對誰，最後懟倒了張伯禮先生身上，信口雌黃，等着張先生道歉，結果轉過頭來開人大會，張先生進場，掌聲如雷，那巴掌啪啪的，也不知道某方的臉疼不疼，再一轉身，張先生已經是抗疫的國家英雄了。

總而言之，言而總之，某方的謠言日記，翻車咕嚕泡，文藝圈自然還得另出新作，哪怕捏着鼻子，也得上，這是關係到話語權的問題自然不能怠慢改，於是在下半年的時候，連出了兩部電視劇。

一部是被吐槽為娘道2的最美逆行者，着急忙慌搶先上映，獲得了全國人民一致吐槽。

一部就是今天我要説的，決戰火神山所屬的在一起。

在一起，這部電視劇，高開低走，越到後面越讓人失望，但整部劇中，最拉跨，最讓人失望了，莫過於決戰火神山一章。

這一章之於我而言，原本是期待最高的。在全國人民的雲監工下，冒着巨大疫情傳染的風險10天建成一所醫院。這是何等的強大的工業化實力，這是何等眾志成城的團結。哪怕把着真實的事實，拍出1%，也足夠成為經典，也足夠激動人心。

我想這也許是很多人共同期待的。

可這部決戰火神山拍了什麼？

依舊是電視圈拿手的膩膩歪歪，因為湊不出足夠的劇情，又生造出貽笑大方的塌方劇情，再把歐洲的養老院事生搬硬套上來，加上點“兒女情長”，總算是湊夠了時長，對上應付過去了事，至於觀眾不買賬，罵聲如潮，who care?

本身就是交任務的作品，交上就是勝利！

是創作者們不知道火神山建設的偉大意義嗎？是沒有人能編寫出滿足人們期待的劇情嗎？想來是不是的！

根本原因還在於他們從心底不想不願意去拍攝去表現這些！

這大約與影視圈隱藏着的某種無人宣之於口卻真實存在的政治正確有着脱離不開的原因。

改開之後，國內的影視文藝圈子以五體投地的姿態投入到了西方語境的懷抱裏，以西方的意識形態為創作準則和根本遵循。

這不是簡單的為了得獎而投其所好的問題，而是創作的根本理念的問題。

基於此的創作必然是要以所謂的自由人性為中心，必然要拒絕被西方意識形態認定為反面的集體主義精神。而且這是絕對二元對立非此即彼的，甚至是你死我活的，沒有一絲同存的可能。

所以，我們在大大小小的屏幕上看到的都是精緻的小資情調，豬腳們必然是散漫且自由，西方式的反權威主角，哪怕是大賣的影片，必然是不能體現出集體的概念的。

所以徐老怪的智取威虎山成了熱鬧的港式警匪片，與當年成龍的A計劃沒有本質的區別。

所以紅海行動裏的軍人自行其事無組織無紀律，換成美軍的皮也沒有任何不適感。

所以這些年拍的革命題材影片都從裏到外透着彆扭，不好看，也沒人願意看。

所以影劇裏要麼不能出現工人階級，要麼只能以愚昧低下市儈的固定形象出現。

基於西方意識形態的文化語境中是必然看不到也不會體現出集體主義的偉大和工人階級作為一個整體的偉大，他們只會去拿着放大鏡去細摳個體的劣根性，而不會也不能看到整體的先進性！

工人階級和集體主義，已經在一個社會主義國家的主流文藝語境中缺失很久了。

而這次抗疫鬥爭的偉大勝利恰恰是集體主義的偉大勝利，是對西方絕對自由主義的最清脆的一記耳光。

他們不想在自己的作品中體現集體主義對他們所認為的自由主義的勝利，這會挖了自家圈子政治正確的根，所以就只能生搬硬套憑空生造劇情，以此來避重就輕，既能交上作業，又可以避免去提現集體主義的語境。

這不是精神分裂，只是自家屁股的表現罷了。