韓國離婚綜藝先行，國內翻拍還差幾步？_風聞

　　作者 / 宛其

　　引領東亞綜藝風向標的韓國綜藝，將婚戀關係當中的最後一張拼圖——離婚，安排上了。

　　韓國TV CHOSUN電視台推出的這檔離婚夫婦重聚的觀察類真人秀《我們離婚了》上線後，收視和話題雙豐收。單集最高收視率為14.7%，登頂同時段電視節目收視率第一名。在該節目籌劃之初，在國內就引發廣泛討論，目前已播出三集，微博上#我們離婚了#話題閲讀量累計達到10.9億。

　　在這個時間檔口，國內明年初即將實施的離婚冷靜期，正在網絡上引發大眾情緒發酵，這與《我們離婚了》以離婚夫婦重聚後短暫相處的“冷靜期”，產生奇妙互文。

　　在國內，網絡上高調呼籲“引進離婚綜藝”，甚至列出參考的明星名單，李小璐賈乃亮、王寶強馬蓉或是張柏芝謝霆鋒等當年離婚時攪動整個社交平台的明星呼聲最高。這其中當然包含網友的戲謔，但也能從中發現，離婚作為婚戀當中最為現實傷痛部分，正在被大眾文化所接受，並呈現理性探討的可能。

　　同屬東亞文化的中韓兩國，對待婚姻關係有很多相似之處。這次，韓國綜藝《我們離婚了》作為先行者，讓觀眾看到了“離婚“話題探討的空間，以及在國內，對這一話題的探討，還有多長的路要走？

　　現實照進綜藝，少噱頭，真實感

　　節目已播出三集，初看有噱頭，但離婚樣板並未脱離對婚姻的思考。

　　從節目的結構來看，演播室的嘉賓觀察團和離婚夫婦相處真實環境的雙層敍事，構成節目的基本結構。這與當下正在被泛用的觀察類綜藝並無二致。

　　但在觀察團的配置上，能看出《我們離婚了》節目組的用心，很巧妙地構建了一個觀察者與被觀察者的情感連接。擔任固定MC的申東燁和金元熙這對黃金搭檔，是間隔十三年後再重聚合作。觀察嘉賓鄭佳恩是一位離婚不到三年的單身媽媽，其個人經歷與節目調性高度適配。從節目效果來看，情感專家也並不是擺設，輸出“離婚不是為了變得幸福，而是為了減少不幸”的理性觀點豐富節目主旨。

　　第一對離婚夫婦李英河和鮮于銀淑是韓國元祖級別的明星模範夫妻，兩人的結合被稱為金童玉女，婚史26年，離婚已達13年。

　　多年未見再次相見，鮮于銀淑控訴丈夫長期不在家忽視自己的情感，並在自己受到外界污衊時還對其言語暴力。但她仍在見面時，特意去美容院做了妝發，想着男方會不會把她當作女人來看。而李英河在交流當中，轉移話題和眼神閃躲成為常規操作。

　　無論是觀察團還是場外的觀眾，都看出鮮于銀淑有複合的意思，而男方李英河只是來解除誤會。在節目當中，情感專家提到，離婚對女性的傷痛要更大，自愈時長往往比男性要長。通過對這對典型的男方大男子主義和女方賢惠隱忍的婚姻方式，觀眾看到父輩婚姻當中沉重但又真實的婚姻樣本。

　　而另一對年輕的夫婦崔帆圭和劉紫蘇，結婚5年，離婚7個月，主要因與家人相處產生矛盾而離婚。劉紫蘇在節目中表達，兩人離婚吵架70%是因為家人，嫁到崔家後像進入一座孤島。

　　這也是亞洲典型婚姻景觀下，婚姻當中涉及到代際關係，新舊家庭相處模式，以及子女的撫養問題等產生的一系列矛盾。換句話説，結婚不是兩人的事，是兩個家庭的事。

　　很多抱着看熱鬧，找噱頭的心態，通過觀察視角，增強觀眾的代入感，從中找到婚姻與現實生活對抗的無奈，從而觸發大眾用情。

　　與節目主要收視羣體女性為主相關，在東亞婚戀關係中，女性在婚姻當中的地位和處境往往更能觸發大眾共情。節目中，於鮮銀淑一句“不覺得時間可惜了嗎”，打開了女性在伴侶關係當中的情緒開關，引起廣泛討論。而隨着節目的展開，更多對崔帆圭生活的披露，很多觀眾都在“勸導”劉紫蘇不要復婚。

　　觀察類綜藝的敍事視角，與大眾心理上產生共振，是延續節目生命力的保證。

　　同時，節目形式搭建的實驗場景，是否陷入洗白、復婚的導向，也是在觀眾投入“真情實感”後所要平衡的。

　　國內翻拍離婚綜藝，還差幾步？

　　對婚戀話題的探討上，國內綜藝更加傾向於“報喜不報憂”。

　　在國內，相親節目是從20世紀80年代開始，目前已經迭代多個版本。在下行通道的素人婚戀中，從《玫瑰之約》、《非常勿擾》到《新相親時代》的變更，到正在大熱的觀察綜藝《心動的信號》、《我們戀愛吧》等長盛不衰。在上行通道的明星嘉賓情境中，《女兒們的戀愛》成為戀愛樣本。戀愛節目的可操作性和普適性成為該類綜藝盛行的重要原因。

　　進入婚姻領域的綜藝則創作陡崖式下滑。其中，從2010年播出《愛情保衞戰》最為出圈，但節目以婚戀為話題，要麼以勸和不勸分的立場收尾，要麼往往以鬧劇為噱頭。在明星夫婦相處模式呈現上，《妻子的浪漫旅行》幾乎呈現一種近乎完美的夫妻相處，這類綜藝對大眾並無適用性。

　　而婚姻當中的對立面——離婚，並討論的少之又少。對待離婚，在國內文化當中，離婚雙方更加傾向於“老死不相往來”，離婚更被視為一種“醜文化”。

　　在國內，相親節目是從20世紀80年代開始，目前已經迭代多個版本。在下行通道的素人婚戀中，從《玫瑰之約》、《非常勿擾》到《新相親時代》的變更，到正在大熱的觀察綜藝《心動的信號》、《我們戀愛吧》等長盛不衰。在上行通道的明星嘉賓情境中，《女兒們的戀愛》成為戀愛樣本。戀愛節目的可操作性和普適性成為該類綜藝盛行的重要原因。

　　但針對國內離婚率增高的原因，復旦大學社會學副教授沈奕斐説，從緣分婚姻過渡到愛情+緣分婚姻的婚姻模式當中，夫妻之間的相處模式，進入一個多元交織的狀況。

　　對離婚的探討，基於國情，它的談論度和民眾參與熱情都將呈上升趨勢，也正需要一個理性討論的出口。《我們離婚了》在收視和話題上的成功，也驗證了這一類型綜藝在國內存在的情感切口。

　　而離婚綜藝是建構在現實語境的基礎上，解讀婚戀話題，對目前扎堆的婚戀觀察類綜藝，亦能打開另一種想象空間。

　　或許，離婚冷靜期的到來，會給國內婚戀話題帶來更多的視角。希望國內的綜藝市場，《我們離婚了》雖遲但到。