流量跨界是商業邏輯，粉絲支持是情感紐帶，但憑什麼讓全社會為偶像跨界產品埋單？_風聞

【本文由“江心秋月湧”推薦，來自《海有戲：王一博粉絲豆瓣刷分，演員能靠刷分贏口碑？》評論區，標題為小編添加】

流量明星不完全是演員，起碼不是傳統意義上的演員，作為粉絲這麼急切的去證明其作為演員的專業水平，實在是超過理性的必要限度了，是情感壓過理智了，就像溺愛孩子的老父親老母親千方百計的要證明孩子適合一個他拿來玩票的東西，而不顧他實際做的如何，結果重要與否。

職業化演員最具代表性的羣體，其主要的工作是演戲，主要產品是電影電視劇作，主要收入或基礎收入是這些產品的片酬。這是演員最原始的定義，在此基礎上，再進行各種拓展。

比如，吳京帶資進組，在演員的基礎上兼任了製片人的一部分工作。比如，徐崢以前是演員，現在是導演，完成了從演員到導演的轉型。比如説，成龍的一些片子，同時任主演和導演等工作，是兼職導演的。比如説，港台四大天王同時跨界演員和歌手的角色，既是演員也是歌手，可以視作今日偶像明星的古早樣板。比如郭德綱于謙克里斯洛克作為相聲演員會參加一些影視劇作的表演，可以説是副業做影視演員。

這一切的定義，都來自於演員最原始的定義，不管是丹尼爾戴劉易斯、梅麗爾斯特里普，還是周潤發、葛優、唐國強、李雪健、鞏俐、章子怡，這些人構成了演員初始的概念：以演戲為主要工作，以影視劇作為主要作品，以影視劇表演片酬為主要收入或基礎收入。

流量明星與傳統演員的不同，首先，流量明星並不將職業限於影視劇表演，其工作時間裏，有很大部分的各類其他活動，演唱會、綜藝、粉絲活動、代言活動等等，影視劇表演所佔的比重是有限的，作品產出也並不限於影視劇，收入構成更是遠比演員要多樣化，大部分流量明星，其職業生涯構成都和演員相距很遠，未來是否會轉型成比較職業的演員，要看自身意願和天賦，轉型演員之前，流量明星更像是一個未定型的職業。

其次，流量明星很難單幹，只能依託於資本，生存狀態更多是一個打工者，對於自身職業發展的話語權是相對較弱的。李健講自己投身音樂之前在廣電系統做技術類工作，辭職做歌手時是放棄了穩定收入選擇熱愛，家裏人覺得“也沒個單位，也沒工資了”，但他覺得職業化就是需要能承擔這種壓力的，做着其他工作而業餘時間做音樂肯定還是會有限制的。

李安作為導演是蟄伏過很久的。汪海林和王晶聊到舒淇和卧虎藏龍，王晶提到那是舒淇的選擇，具有其個人很實際的現實原因。鄒市明轉型職業化，體育局表示還是會繼續負責他一輩子，這算是一種奧運功臣的特例了，否則職業化後應該是自己負責自己的一切了。

一般來説，文教藝體行業職業化的從業者會更多獲得自己的決定權，也需要更多承擔自己抉擇的結果，但流量明星在做什麼不做什麼的方面，可能沒有太多自己安排的空間。而對他們的安排，很難會以專業培養為先，而是快速收回投入為先，對賭協議是有時間限制的，個人專業培養不能影響對賭協議的實現，代言、演戲、專輯、歌唱會、綜藝，什麼掙錢就籤什麼。

本來，證明流量明星演戲的水平有多高不應該是一個應該去做的事，不應該是一個值得去做的事，不應該是一個需要去做的事，他本來也不需要證明這一點。

查理普斯最狂熱的粉絲也不一定會覺得自己需要證明普斯是一個非常專業的演員，提莫西查拉梅最忠實的粉絲也不會想辦法去證明他是多好的一個歌手。

首先他們的自我定義是明確的，斷眉是歌手，甜茶是演員，他們沒必要各種其他領域跨界去比專業水平。而在他們自己所處的專業領域，他們面臨的是一個需要尊重和在其中發展的評價體系，他們已經靠作品掙得一席應有的位置，並逐漸在其中發展，各家粉絲各自偏好不同和爭吵是正常的，但不至於去做“披頭士比起斷眉來就是渣吧”“甜茶沒拿到奧斯卡男主是有黑幕吧”等等太過爭議性的爭吵，不至於搞數據定義一切的“好萊塢虛無主義”“格萊美虛無主義”等等。

資本安排流量明星跨界掙錢，是商業邏輯；粉絲跨界支持，是情感紐帶；但粉絲如果被資本引導着，試圖説服全社會為偶像的跨界產品買單，勢必會激起反彈——不是你的偶像不好，不是不允許你支持偶像，但太長臂試圖影響別人的選擇，往往會引致反感。