線上直播税率為現場演出4倍，最不買賬的為什麼是音樂人？_風聞

作者 | Echo          編輯 | 範志輝

12月4日，據外媒報道，包括Dua Lipa、Arctic Monkeys、Biffy Clyro和Liam Gallagher等在內的50多位音樂人的經紀人，以及"藝術工作者聯盟"（Featured artists Coalition，FAC）代表的音樂人，共同簽署了一封致英國版權機構PRS的聯合信函，敦促其重新考慮提議的直播活動收費的税率。

據瞭解，PRS決定收取付費或贊助的直播演出活動總收入8%至17%的歌曲表演權版税，並且打算按照這種"臨時實驗性和非先例性的費率結構"的税率，回溯性地徵收此前已經開展的線上演出的版税。按照規定，對於總收入超過5萬英鎊的直播演出實行階梯式收費，從5萬英鎊的8%到 45萬英鎊的17%，收入越多，税率越高。

然而，目前現場演出的表演權税率才4.2%，也就是説，線上演出的最高税率達到了它的4倍左右。對此，音樂人在聯合信中抗議：“同樣是演出門票，現場演出和線上演出的版税税率顯示出了驚人的脱節。“他們認為，這一武斷的條款是在未經協商的情況下產生的，其加以追溯適用的做法更會加劇音樂人及其團隊在新冠疫情間面臨的嚴重財務困境。

對此，PRS回應稱，調整直播演出活動的税率正是出於保護其成員的權利，確保他們的作品得到公平的報酬。按理來説，絕大多數都是詞曲作者的音樂人本應該是税率提高的直接受益人，為何卻對此嚴重不滿？

PRS為何與音樂人產生分歧？

據瞭解，目前PRS擁有14萬詞曲作者，雖然為他們獲取更多的表演權版税是PRS的首要任務，但其考慮的並不只是作為個體音樂人的具體利益，而是作為集體版權管理者所能收取的版税總額，這將直接反映出其工作成果，影響到機構的整體運作。

10月28日，國際作者和作曲者協會聯合會CISAC發佈了全球版税收入最新年度報告——《COVID-19：危機、復原力、復甦》。數據顯示，疫情帶來的城市封鎖將導致全球音樂版權代理商損失18-31億歐元的版權費，降幅達到20-35%。其中，佔比28%的現場音樂的版税收入面臨60-80%的降幅。

此種情況下，PRS為了彌補線下演出的版税鋭減，自然需要想辦法儘可能"開源”。正如報告提到，以線上演出為代表的新授權類型的激增有助於支撐數字收入，但仍是杯水車薪。而音樂直播由於此前長期處於監管薄弱的地帶，相關制度並不完善，在版税費率方面具有極大的彈性空間。如此，便出現了直播演出活動税率高達現場演出税率4倍的狀況。

不過，對於PRS的這一提升版税税率的大動作，看似作為直接受益人的音樂人為何不買賬？首先在於條款本身與現有標準多有衝突，其次在於它過於短視，並不利於直播行業的長遠發展。

前文提到，目前現場表演的收費標準為總收入的4.2%。而且這一標準是版權審裁處在PRS成員、被許可人、利益相關者和直播行業機構進行了三年的磋商後，版權審裁處才批准了1%的税率上調，並於2018年5月生效。相比之下，如今的直播税率出台得十分武斷，且不切實際。

此外，英國PRS擬議的費率，特別是最高特許權使用費費率，與其他幾個歐洲國家的費率相比也不太合理。例如，荷蘭版權管理機構BUMA對直播流收取7%的版税，德國版權管理機構GEMA則根據其現有的VR-OD 10費率對直播流進行許可，該費率以不超過1200歐元的區間內統一收取。相比之下，45萬英鎊中的17%是76500英鎊（1英鎊 ≈ 1.0958歐元），大約是GEMA收取的最高版税的64倍。

最後，直播演出活動作為特殊時期的特殊形式，它的發展對於音樂人和行業來説有着非同一般的意義。在現場演出處於停滯的一年裏，直播為音樂人們提供了他們為數不多的表演機會之一。音樂人們認為，“為了所有的藝術家、詞曲作者和更廣泛的產業，允許這種新的形式發展和繁榮是至關重要的”，然而，“向藝術家收取高達現場演出版税率4倍的費用扼殺而非助長了這一創新。”

PRS追求的集體利益與其成員的個人利益在根本上是一致的，但在具體的情境中，集體利益與個體利益往往會產生衝突。而顧全集體利益並不意味着犧牲個人利益，PRS這一費率的追溯性適用不僅會加重已經開展過類似活動的音樂人的財務負擔，而且不利於直播演出行業的可持續發展。

從侵權頻發到調整税率，線上演出行業到底需要什麼？

新冠疫情期間，直播這個此前並不主流的娛樂形式突然受到了音樂行業前所未有的關注。與此同時，由於直播多年來一直是音樂版權的荒蕪之地，其音樂侵權事件也開始頻頻曝光，音樂界各方都在呼籲規範直播中的音樂侵權問題。

Twitch今年已經兩次因為音樂侵權而登上新聞頭條。第一次是在6月，Twitch上一大批主播收到了美國唱片工業協會（RIAA）要求他們按照數字千年版權法（Digital Millenium Copyright Act）刪除侵權視頻的通知。10月份，Twitch因視頻中使用了受版權保護的音樂而收到了數千份DMCA侵權通知，堪稱 “血洗”。

10月初，Twitch推出了Soundtrack服務，託管了Twitch與之合作的唱片公司和發行商的精選播放列表，用户通過使用Soundtrack可以將音頻流與視頻流分開，從而規避視頻因背景音樂侵權而被下架的風險。10月27日，RIAA、全美版權代理協會、錄音學院等主流音樂機構聯合寫信表達了對於Soundtrack的不滿，認為Twitch是在逃避音樂授權問題。

在國內，不論直播還是短視頻中的背景音樂也屢次發生侵權情況。新修改《著作權法》明確表示，網絡直播中使用音樂應向音樂製作人支付報酬。今年中國音像著作權集體管理協會委託第三方監測機構上海音樂版權服務平台對63688首作品在某直播平台開展版權監測，使用上述作品作為背景音樂的視頻數量高達8265萬個。其中，許嵩的《有何不可》有約90萬個視頻涉嫌侵權使用，王豆豆的《小甜心》有約450萬個視頻涉嫌侵權使用。

可以看到，直播中的音樂侵權問題的確亟待解決，PRS先發制人地將直播演出活動的税率大幅提升情有可原，而且也能讓行業更快注意到這個問題。但比起提高税率，保證直播活動中正版音樂的授權使用顯然更為基礎也更為迫切。對此，PRS在此次回應中也提到：“PRS設計了一個在線直播音樂會許可證，該許可證將允許直播活動獲得必要的音樂授權。”

在税率制定方面，音樂人則希望PRS與其進行全面和透明的磋商。他們認為，“PRS希望展現全球領導力，而這需要溝通和透明、公開和基於事實依據的磋商。”

從直播侵權頻發到重拳出擊調整直播演出的版税費率，PRS的此次決策引起的輿論反應讓我們意識到，現階段大幅提升直播活動的版税費率可能會對行業產生矯枉過正的影響。對於眼下的在線演出行業來説，更重要的是更加透明的版權收益、更好的宣傳推廣、更強有力的版權監測保護。

“雲演出"成巨頭遊戲，版税費率需要等一等音樂人

突如其來的新冠肺炎疫情，讓"雲演出"成為了2020年音樂行業的新寵。這一原本是對抗的疫情的應激動作，在不經意間為音樂產業開闢了一條新的發展路徑。但是，在看似百花齊放的線上演出背後，市場早已做出了它的選擇。低成本的線下照搬式線上演出早已成為過眼雲煙，而那些給我們留下深刻印象的線上演出無不揹負着高額的成本。

如製造出多場刷屏級超現場的TME Live，不論在音樂人的選擇還是概念場景的搭建上，手握的都是最為頭部的團隊與資源，在技術突破上也不留餘力。騰訊音樂娛樂集團副總裁、內容合作部負責人潘才俊在接受採訪時表示，TME Live機位至少都是4到6個起，會按照不同情境切換不同的角度，傳輸是用8K分辨率的傳輸，整體成本並不低。

提出至臻體驗的咪咕匯也在科技加持上下足了功夫。12月5日晚，第十四屆音樂盛典咪咕匯通過8台8K攝像機、24台4K攝像機、32台自由視角攝像機、7台8K VR攝像機全程直播製作。在中國移動5G網絡技術保障下，咪咕匯完成了端到端4K+8K超高清直播的全面升級，也實現了業內首次將5G切片應用於商用大型8K超高清直播。

但對於很對中小平台來説，疫情期間硬着頭皮推出的免費"雲演出"其實更多是維持粉絲黏度、保證平台流量的無奈之舉。如今，除了在情感上為我們帶來深刻體驗的"同一個世界：團結在家"和"相信未來"的義演，其他的免費線上演出已經不再被人想起。在成本壓力下，大多數免費的線上演出無法達到用户所滿意的觀看體驗，自然也沒有了持續推行與走向商業化的可能。

而從雲演藝的進化形態來看，其成本只會越來越高。因為演藝內容從線下轉到線上，絕不僅僅是呈現場景的轉換，還需要內容生產方式的充足、要素和價值的重新排序。雲演出獲得了互聯網賦能，但它的順利運行涉及到平台能力、資源水平、用户基數等，所以到最後也註定是巨頭遊戲。

艾媒諮詢8月份發佈的《2020年中國在線音樂演出市場專題研究報告》顯示，點亮現場行動獲得超七成用户的喜愛，而TME live則有55.7%的用户表示喜愛。這兩個定位不同的演出品牌來自當下最強勢的音樂平台，衍生出了線上付費、品牌贊助、會員付費等商業化探索。

如今雲上演藝的商業化剛剛起步，在疫情的倒逼下進入窗口期，未來能不能沉澱出固定有效的商業模式，還需一段時間的觀察。高額的直播版税會為尚未走上商業化正軌的直播活動豎起一堵資金壁壘，讓中小型組織的直播活動難以進行，進而遏制整個音樂直播市場的生長。

正如抗議信裏所説，對於一些非頭部音樂人團隊來説，他們剛剛負擔了籌備直播的諸多費用，如今面臨PRS的回溯版税已沒有額外的錢。而當雲演出成為巨頭遊戲之後，或許這將是新興音樂人想要開展線上演出所面臨的普遍困境。所以，雖然無力改變浪潮的方向，音樂人還是想要版税費率等一等他們。

先聲話題

話題內容：英國版權機構PRS大幅提高線上演出的税率，算不算割韭菜？

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排版 | 安林

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