在知乎，每個《一人之下》粉絲都是行為藝術家_風聞

題圖 / 一人之下

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網絡社交平台，二次元與現實相通成為可能

1.

如果你現在都還不滿漫改真人劇沒法還原原作精髓，那麼直接在網絡社區尋找與作品的聯結，或許更能給你帶來快樂。畢竟要論研究原作的細緻程度，在各個平台聚集的粉絲，都能稱得上一句“專業”，哪怕只是運用語言文字進行角色扮演，字裏行間滿滿都是對作品的熱愛。

這不，前段時間，《一人之下》的粉絲就在知乎上演了一場“神還原”的大戲。

漫畫第503（534）話中，王也向張楚嵐解釋他已經成為異人界的焦點，便打開手機App“編矣（後改為知乎）”為張楚嵐展示“如何看待蓮花挑了妙興”的問題。漫畫中共有14個人回答了該問題，排名前三位的評論分別來自“清風散人”、“我還是從前那個少年”和“匿名用户”。

漫畫更新後不久，這個問題就被漫畫粉絲們復刻到了現實中的知乎平台。排名前列高贊回答，連用户ID和頭像都與漫畫如出一轍。

截至目前，該問題已經收穫271個回答，後續參與其中的許多答主，也都在玩原作的相關梗。雖然路人會疑惑“你們究竟在説什麼”，但原作粉絲卻樂在其中——既能在答案區捕捉野生王震球、肖自在，又能看到漫畫裏本沒有姓名的佛珠賣家、哪都通職員，展現自己的個性。

不論復刻原作還是反覆玩梗，都能在知乎、貼吧、微博等用户聚集的平台快速傳播。在社交網絡曝光以及粉絲的口口相傳下，二次元虛擬角色似乎也變得更加真實、鮮活。

2.

面對心愛的作品或角色，每位粉絲表達愛意的方式都不盡相同。不過，在互動交流過程中，很多人都樂於化身列文虎克——精準快速發掘作品的各項細節，並將這些元素與現實生活聯繫起來。

就如同粉絲在知乎用心復刻《一人之下》的問答那樣，對於動漫愛好者而言，作品中大到故事發生環境，細節到角色的吃穿用度，都值得細細研究。

例如《你的名字。》幾乎真實還原了東京、大阪、奈良、新宿、岐阜等城市部分場景；《冰上的尤里》《佐賀偶像是傳奇》兩部動畫的高人氣，為日本佐賀縣帶來觀光熱潮；像是《搖曳露營△》中的山梨縣一帶、《冰菓》取景地岐阜縣高山市，都成為粉絲“聖地巡禮”的熱門地區。動漫愛好者探訪作品故事發生地點，彷彿也能貼近二次元角色的生活軌跡。

除了和旅遊掛鈎的聖地巡禮，尋找現實中存在的“同款”，也是粉絲喜聞樂見的事情。直到現在，粉絲們都還驚歎於《美少女戰士》走在時尚前沿，月野兔曾身着Dior春夏高定，冥王星雪奈穿過的禮服同樣是當年的CHANEL新款；《頭文字D》不只讓人記住“秋名山車神”，資深粉絲還對AE86、RX-7（FD3S）、GT-R BNR32等經典車型如數家珍，甚至會買下收藏；北條司在《城市獵人》裏對槍械的細緻描述，為廣大讀者打開了新世界的大門……

儘管有些作者可能只是作畫時參考自己熟知的領域，或只是習慣性的隨手一畫，但粉絲們也樂於將這些小細節考據出來，與他人分享。事實上，若動漫創作團隊能有意識地將其運用到作品推廣環節，相信同樣能取得不錯的效果。

3.

互聯網時代，讓人們感嘆“虛擬角色竟在我身邊”變得更容易。隨着社交平台對當代年輕人的日常生活越發重要，有些創作團隊會刻意在作品中埋下相應彩蛋，引導粉絲髮掘細節。

這在真人影視作品中，是十分常見的操作。

依照作品角色設定或故事情節發展，開設社交網絡賬號，有助於影視劇團隊展開相應的運營推廣工作。比如在英劇《神探夏洛克》中出現的華生博客、夏洛克個人網站都真實存在。挪威青春劇《SKAM》就利用Instagram角色賬號，實時分享生活日常，粉絲的評論甚至會被納入作品之中。

國產真人劇也不例外，《甄嬛傳》團隊曾為雍正、甄嬛、華妃等角色開通微博，語氣貼合劇中性格，還增加了角色之間的劇外“互動花絮”。《歡樂頌》劇組則依照人物設定，將劇情內容與微博、微信、Facebook、天涯等平台相結合。《親愛的，熱愛的》因女主“網絡歌手”屬性，在網易雲音樂建立賬號，更新動態。

觀眾在追劇的同時，還能上網刷到角色發佈的真實動態，參與到虛擬角色所營造出的世界之中。從觀眾們的討論看來，他們對此類營銷推廣方式十分受用，虛擬角色的真實互動也讓更多人對劇集產生好奇。

實際上，國內不少角色社交網絡賬號都具備強烈的時效性，其主要作用多限於開播前的預熱，以及劇集播出時的推廣。至於像《親愛的，熱愛的》這樣，完結後仍有角色在社交平台進行“售後”，或許是在為待播同系列作品的營銷作鋪墊。

4.

如果説真人影視劇本就在“真實感”上更勝一籌，那麼為二次元角色開設網絡社交賬號也同樣適用嗎？答案是肯定的。

雖然動漫愛好者都堅信“次元壁牢不可破”，但為虛擬角色開通社交賬號，仍然擁有讓粉絲“真香”的魔力。

人氣國產動畫《請吃紅小豆吧！》就為紅小豆、李建勳等角色開設了微博賬號，並通過評論互動，拉近和粉絲的距離，增加粉絲的代入感和參與感。目前《請吃紅小豆吧！》主角紅小豆的粉絲數量已經超過48萬，幾乎在每條動態更新下方，都有粉絲與其進行互動。“崽崽”、“兒砸”等親暱稱呼的高頻出現，足以證實紅小豆微博擬人化運營所取得的成效。

當然，動畫角色的社交賬號，不僅能夠和角色人設相匹配，更可以與動畫內容呼應，進行細節的補充和完善。

日本動畫《卡羅爾與星期二》，將Instagram與動畫內容結合得更為緊密。按照動畫每週一集的更新頻率，Instagram賬號記錄下兩位主角從第一首歌曲創作完成，到酒吧、音樂節演出，再到登上《Mars brightest》節目舞台，參與電視節目、製作專輯等心路歷程。即使賬號發佈的圖片或角色內心戲，沒能在動畫中詳細描繪，但社交網絡內容的更新，也能讓粉絲們對角色一步步的成長產生共情。

不只如此，ACGx注意到，二次元虛擬角色發佈的內容，不僅與動畫內容相關聯，紅小豆的微博還能單獨發佈廣告合作視頻，轉發周邊商品，《卡羅爾與星期二》的Instagram更新也能夠推進動畫歌曲的推廣，以及線下演出的宣傳。

正如普通人通過聊天互動來加深彼此的瞭解那樣，二次元角色與社交平台的“夢幻聯動”，同樣可以強化虛擬形象與觀眾之間的情感連接。充分運用網絡社交平台的傳播特性，或許也能為作品推廣及後續的商業化運作帶來新的機遇。