對話林超賢：我要拍這羣英雄的“生死一瞬間”_風聞

2年前，香港導演林超賢作品《紅海行動》以36.5億票房成績奪得年度票房冠軍。如今，林超賢最新作品、聚焦中國海上救撈隊的**《緊急救援》**再度向中國新主流電影市場進軍。

這一展現無名英雄故事的新作，有着怎樣的幕後故事？拍攝此片的林超賢又有哪些思考與突破？

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1、俠客島：《緊急救援》是第一部將鏡頭對準海上救撈人員的華語電影，您是怎麼關注到這個題材的？

**林超賢：**這源於5年前第一次接觸。當時我看了一部海上救撈人員的紀錄片，畫面真的很打動我，於是答應拍這個電影。

為什麼5年後才拍呢？你在想象裏可以很過癮，但冷靜下來就要想怎麼呈現畫面。尤其是水，大家拍電影拍了這麼多年，都知道拍水是最難的，而我們這個主題恰好是海上救援，整個電影都有水，怎麼克服這個問題、如何做到最好的場面呈現，這些都要考慮，所以就暫放了下來。

《湄公河行動》和《紅海行動》的拍攝對我在創作上、對大規模場景的調度有很大幫助，我膽子就大了起來。在做《紅海行動》後期時，我啓動了《緊急救援》的拍攝。

當時想了一個很大膽的方向，把4個片段放在一部電影中。我的監製聽到後大吃一驚，但我請他轉告投資方，如果不按這個方向拍，我們就解約，因為這個故事已經拖了幾年。最後投資方對我有信心，答應這麼拍。

《緊急救援》宣傳海報（圖源：網絡）

2、俠客島：《緊急救援》有很多動作戲和大量水上戲份，拍攝規模、難度都相當可觀，有評論稱您再現了“魔鬼式”的拍片方式，是這樣嗎？

**林超賢：**其實我在“虐”工作人員、演員之前，往往先“虐”自己。一個需要在短時間內去挑戰、完全沒接觸過的題材，往往是最“危險”的，最安全的則是做有把握的事情。但我從不喜歡待在安全線內，創作就是要把自己放到沒有把握的世界裏，才會產生創作壓力。

這次拍水是最難的，難免會遇上一些危險。**我們的拍攝場景就在太平洋邊，用真正的海水拍，**因為海水的顏色是不一樣的，鹹水和淡水的張力不一樣，打起的浪花也不同。水底拍攝能見度有限，一旦發生意外，救生員、潛水員要馬上救援，但也可能來不及。所以演員在訓練時不僅要學救援，還要學如何保護自己、突破自己，男女演員都要練習，沒有分別。我也派了教練去“壓迫”他們。

片中，辛芷蕾在接受救援訓練。圖源：網絡

《緊急救援》裏直升機的戲份很多。我拍過不少直升機，這次的拍攝難度是最高的。片中直升機遇到意外，迫降、俯衝都是真拍，有一部分是辛芷蕾真的在控制飛機飛行，因為她學過，有一些表演還要她自己做。

所有的創作都源於真實。你可以去找一個點，從這個點生髮出創作，但根基必須是真實的。如果根基都不真實，就會產生很多懷疑，會心虛，怕觀眾不相信，電影還是要以真實為基礎。

3、俠客島：片中提到，每個人都有自己的戰場、自己的困難，希望大家能各自衝破困難；男主角在最後的成功自救也讓不少觀眾感動。但也有人説，影片向大家傳遞的“勇敢”似乎不是一個新鮮話題。

林超賢：對，這確實是一個很簡單的道理。我們在日常生活中雖然知道應該這樣做，但到底能不能做到？很多時候你會找理由放棄，有時會因為一些問題想逃避，但是電影裏的這羣人跟你説，他們每天都要拼盡全力去救援，像彭于晏説的，“拼到最後一口氣”。我們能否真的拼到最後一口氣去做一件事呢？

採訪現場的林超賢（拍攝：百里雲鶴）

4 、俠客島：從《湄公河行動》《紅海行動》到《緊急救援》，您近年的作品實現了對主旋律題材的“新類型化”。清華大學新聞與傳播學院副教授梁君健評論稱，“作為人民交通出版社、中視時尚影視、騰訊影業共同出品的動作電影，《緊急救援》以視聽奇觀塑造的中國救撈人羣像，在以影視藝術成功抓住廣大觀眾的同時，也有效弘揚了對當下時代至關重要的英雄主義與核心價值”。您自己是如何在主流話語、藝術創作、商業邏輯之間做取捨的？

**林超賢：**是否選擇某一種題材，主要看它是否具備欣賞的條件，或是適合用電影表現的條件。

舉例來説，我之前拍《破風》，拍自行車比賽，是因為我看到賽場上一羣人為了一個人的成功而努力，這是一種偉大。你看到這個點，覺得裏面會有東西帶動觀眾情緒，就會想辦法做點什麼跟這主題結合。

就《緊急救援》來説，我最初看到關於救撈人的紀錄片，覺得是講在狂風巨浪中跟大自然搏鬥，裏面有動作元素，可以拍成動作電影；接下來就是找到一個跟觀眾共同的“心跳點”，或者説一種節奏，什麼時候讓你心跳起來，什麼時候緩，緩到什麼時間，然後再拔到最高。這我有經驗。

至於主流與商業，我沒有想太多。我做電影的心態是希望跳出安全區，有新的動力、新的突破才會拍某部戲。有位觀眾跟我説，大家很期待電影界能生產出屬於中國的超級英雄，類似“中國隊長”這樣的。觀眾的期待也會啓發我去想、去嘗試沒拍過的類型。

當然，無論如何，我都離不開動作片，因為我自己很喜歡“動作”，喜歡其中想象和創作的空間。我的動作片大部分是在有槍、有爆破的場景中拍攝的，“動作”裏面有很多學問。世界每天都在更新，我所喜歡的“動作”在真實世界裏也會出現新的策略和武器，也需要與時俱進。

《緊急救援》攝影指導鮑德熹與導演林超賢在片場。圖源：網絡

5、俠客島：我們看到有研究者稱，“‘新主流’能否持續湧現，不僅深刻考驗一個國家文化娛樂工業的綜合集成能力，在凝聚社會共識、維護社會主流價值方面，同樣有着不容忽視的文化戰略作用”。影片裏有一句台詞是“把生的希望送給別人，把死的危險留給自己”，能給我們説説您所理解的救援精神嗎？

**林超賢：**救撈人員去救援的時候，你就會覺得他們是真英雄，非常偉大。片中這兩句話不是口號，是他們真正在做的事情。

海上救援特殊的地方就在於“生死一瞬間”。每接到一個任務，見到的就是生死，幾秒之間，遇難者可能就沒救了。就像彭于晏飾演的角色一樣，憑着他的一種直覺判斷，立馬就下海，然後把自己留在深海，把別人送上飛機。

見到現實中的救撈人員時，你會覺得他們都是非常普通、樸實的人。《紅海行動》《湄公河行動》是用一個事件帶動整個故事的方向，人物塑造空間有限，而在這部電影裏，我是在拍一羣人，一羣讓我們尊敬、同時也存在於我們日常生活中的普通人。所以這次我在片中放了更多生活中的東西，讓大家可以更加融入和理解這個羣體。