別説中國武術是殺人技了！讀懂日本武打電影為何一招分勝負，中國卻要打幾十個回合_風聞

作者｜冷研作者團隊-人渣嘯西風

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編者按        ：        經常看電影的朋友們可能會發現，日本傳統劍戟片中，武士們之間的對決往往都是非常快速的，最常見的都是一刀就而過就分出生死了。        但是中國的武打片中更常        見的還是兩邊乒乒乓乓打半天最終才能分出勝負。        那麼到底哪種才更寫實呢？        真實的戰鬥中到底是快速分勝負還是要打很久呢？        我們今天就來探討一下這個問題。

既然是影視文藝作品，首先需要考慮的肯定也不是真實性，而是觀賞性。所以日本和中國武打片都不代表真實的打鬥情況。就算是日本劍戟片，一樣也會用快放來表現主角出手如電，並且讓配角故意賣破綻送人頭方便主角大殺四方。而且，不同情況下打鬥情況，肯定也是不同的，就比如中國武打片中，大俠砍龍套也是一劍一個，而日本劍戟片中不少武士間的最終對決也是要打一會的。另外，時代不同，無論是日本劍戟片還是中國武打片，其中的打鬥動作以及拍攝手法也都不斷的再改變。

當然，日本的劍戟片請的動作指導一般都是知名的道場師範，打鬥戲比較偏寫實，其中確實有不少比較真實的細節。尤其是早期的日本劍戟片，可以看出動作指導確實有真實打鬥的戰鬥經驗，很多細節並不是沒有戰鬥經驗的人能想象出來的。比如日本1969年上映的劍戟片《御用金》中，最終雪地對決的一場戲裏，武士為了保證手部靈活，專門拿火把烤手前去決鬥。這種細節足以説明動作指導是真的有在冬天室外對抗的經驗的，手被凍僵的話顯然會對出手速度產生很大的影響。同樣如果戴厚手套，一樣會對揮刀產生影響。所以最大程度保證手部靈活性的細節，尤為真實。

但同樣在這部片子中，兩人對峙很久，主角把劍插入雪中，就算沒有格鬥經驗的普通人也能看出來打算挑起雪遮蔽對方視線，然而反派卻義無反顧的莽起來開始自殺式衝鋒，然後被主角用雪挑臉導致動作慢了被殺死。這顯然也是為了劇情安排的打鬥，真實的打鬥自然不會是這樣上去送人頭。畢竟影視文藝作品還是要為劇情和觀賞性服務，不是真實打鬥紀錄片，不可能做到絕對的真實。

同樣中國武打片，比如成龍的電影，打到人手會痛，打起來會利用環境和各種道具來進行戰鬥，打起來十分靈活，因地制宜。比起日本劍戟片中只要被砍中就靜止不動開始凹造型，這些細節也是日本劍戟片所缺乏的。所以並不存在哪種打鬥風格絕對真實，都是要為整部作品的基調和觀賞性進行設計。

但是這兩種打鬥風格，其中也有兩國格鬥技術理念的不同。日本的武士階級是中國所沒有的，他們有很多中國觀念所不認同的理念，比如推崇一騎討進行單挑，再比如日本武士的剖腹文化。這些不同的理念直接導致了兩國的格鬥技術的差異。對於日本武士來説，勝負是非常重要的，為了勝利即便死也是值得的，這代表着家族的榮耀。所以日本傳統格鬥技法中，有相當一部分被中國武師稱為“捨身技”的技術動作。這種“捨身技”就是孤注一擲的打法，拼上一切去打死對方，一旦失誤就會被對方抓住機會打死。比如空手道中的搶背擊頭，整個人空翻起來用腳踢對方頭部，一旦被對方躲開，己方躺倒在地很容易被對方趁機攻擊。這是中國傳統武術中見不到的。

中國傳統武術的核心不是為了勝利或是殺死對方，很多人説真正的武術是殺人技，這其實並不正確，要説殺人技，現代擊劍更符合殺人技的定義。只要能先捅到對方，哪怕我也被捅到都沒關係。殺傷對方的目標高於自身，不惜一切代價殺死對方，哪怕同歸，這才叫殺人技。包括日本的捨身技，賭上一切去打，哪怕一旦打空了失誤自己會死也沒有關係，這也可以説是殺人技。而現存中國傳統武術格鬥的第一要點，永遠是我不能死了殘了，可以輸，打輸了沒事，回去再練幾年回來報仇，但是死了殘了就啥都沒了。傳武裏基本見不到日本“捨身技”這種對方不死我死的技巧，中國傳武的格鬥思路永遠是我要進攻失利以後，要怎麼防對方反擊，甚至於我要打不過對方我要怎麼跑。

再比如踢襠戳眼一類技術，總有人説是殺人技，但現實就是你要殺人，拿把刀湊過去突然暴起，噗噗噗捅死對方顯然比你上去戳眼踢襠好使多了。藏把刀過去噗噗噗捅死對方，這叫殺人技。而踢襠戳眼是幹嘛用的呢？打個比方吧，你是良民，身上不帶凶器，然後遇到個高你一個頭的肌肉壯漢上來挑釁，人家體重可能高你8個量級，你打他身上根本不疼不癢，他打你一拳你就休克。這怎麼辦？只能打咽喉、眼睛、下陰這種薄弱部位你才能保證讓對方失去傷害你的能力，讓自己不被打死。所以這叫活命技，而非殺人技。

中國傳統武術裏所有打擊要害的招式，目的並不是為了勝利，都是為了迅速放倒對手以保證自身安全這一思路。在不流行一騎討單挑的中國環境，混戰情況是最常見的。比如幾個人一起上來打你，你如果不下死手麻溜放翻對手，那你可能就被打死了。但是絕大部分中國傳統武術的格鬥技巧，都不是奔着要害去的，畢竟誰都不傻，誰能把要害亮出來給你打？想要打中要害需要冒很大的風險的。所以中國傳統武術更多的是撬動對方重心，讓對方難以反擊，然後再補刀這類思路。在兵器格鬥也一樣的，中國武術首要先護身，比如夜戰八方藏刀式這類技法，不求有功但求無過，不求能砍到人，只求不被人偷襲到。這種格鬥思路的技術在日本傳統技術中就很少能見到。

這種理念上的區別，也就導致了兩國格鬥技的打法不同。日本技術更注重進攻，而中國的技術更強調攻守兼備。所以兩國的武術行業人員去做動作指導，設計出來的打鬥風格自然是有着相當大的差異。所以可以説，兩種打鬥風格都不寫實，也可以説兩種打鬥風格也都比較寫實，只是兩國的打鬥環境、格鬥理念不同導致的差別。

當然現實中的打鬥，也不太可能真的像老港片裏乒乒乓乓打很久都分不出勝負，老港片中兩人先拿長兵器打一會，然後換個短兵器再打，然後再換成徒手打一會，主角還得被打的非常狼狽，在逆境中突然摸到掉落的兵器一下殺死反派。這種套路顯然也不是真實打鬥情況，這種套路更多的是為了全方位展示演員的各種打鬥功底。這種套路在2012年印度尼西亞的電影《突襲》中依然被沿用。但是這種老派的打戲風格，顯然已經不適合現在的觀眾審美了。所以《突襲》之後印度尼西亞動作片也沒能延續《突襲》的類型模式。

而日本的劍戟片那種着重烘托氣氛，刻畫人物內心，然後一擊分勝負的打鬥動作也一樣沒落很久了。對於觀眾來説，現在喜歡的是節奏更緊張更明快的的打鬥風格。這種風格日本傳統的劍戟片玩不出來，他們那種追求一擊必殺的理念打起來並不好看。相反中國傳統武術中就有很多更具有觀賞性的動作，這就導致了即便是喜歡講究傳統的日本，在拍攝真人版《浪客劍心》時，還是請了曾給甄子丹服務的香港武打動作團隊來設計打鬥動作，並且大受好評。從動作戲的觀賞性上來説，中國武行一直都是站在世界最前列的。