“雙頂流”+超5億投資的《有翡》，終究還是“古偶”化了？_風聞

　　上線四天，電視劇《有翡》形成了兩極分化的口碑陣營：一部分對這部劇的IP改編、製作誠意，和趙麗穎王一博的演技、年齡感及CP感，提出質疑；一部分則沉浸於王一博的盛世美顏和強情節、快節奏的“爽劇”設定中，無法自拔……

　　如果説“流量劇多質疑”是市場中亙古不變的定律，那麼伴隨着爭議而來的無窮熱度，卻是片方們看重這類作品的核心因素：

　　相關數據顯示，《有翡》自上線騰訊視頻以來，半小時破億、12小時破兩億，目前累計播放量破3.2億的增長速度，打破近期市場一眾網劇增長速度。網絡熱度層面，#趙麗穎有翡#微博話題閲讀量破58億、官方微博話題破25億，以及上線不到三天全網實時熱度登頂的成績，讓該劇凌駕一眾新劇之上，成為歲末之際的最強話題劇。

　　《有翡》是根據Priest小説《有匪》改編，講述一代女俠周翡在洪荒亂世中砥礪成長、仗劍天涯的傳奇故事。原著小説曾在2016、2017年斬獲“小説界”多項大獎，是Priest諸多作品中唯一一部不寫耽美、卻依舊飽受好評的口碑之作。豆瓣上，這部小説的平均評分，高達9分。

　　影視化之後的《有翡》，在資源配置上也的確不曾令市場失望：華策克頓子公司好故事影業聯手騰訊影業斥資超5億，邀請趙麗穎、王一博兩位不同年齡層的當紅流量，配角也都是張慧雯、周潔瓊、車曉、董璇、胡兵這樣的觀眾熟臉和謀女郎……可以説，《有翡》是一把含着金湯勺出身的頂級古裝項目。

　　然而，就目前該劇在市場中褒貶不一（豆瓣開分6.3分）的評論來看，《有翡》存在的問題頗多。它究竟值不值得看？存在哪些問題？這是當前市場最為關切的問題。

　　趙麗穎+王一博，********“雙頂流”引發的口碑拉鋸戰

　　很少有一部劇，能在相對公允的豆瓣評論區出現兩極分化的打分跡象。如果有，該劇一定包含“頂級流量”——《有翡》中的趙麗穎、王一博便是這個層面的頭部演員。前者是昔日市場中最具“抗劇”能力的85流量小花；後者則是去年憑藉《陳情令》成為市場頂流的“雙爆爆”之一。

　　**兩位演員自身所持有的特殊體質，是造成該劇出現口碑拉鋸戰的首要原因。**首先，從趙麗穎看起，這是其婚後復出的第一部作品，不太貼合當前年齡的角色選角和長期滯留於古偶劇領域的發展，讓部分受眾為之不滿。

　　加之，與她搭戲的男演員王一博年僅22歲，十餘歲的年齡差，卻在劇中一口口對趙麗穎喊着“小妹妹”、“小美人”的台詞，着實令觀眾感到不適。“和誰都有CP感的小趙，這次竟然失靈了。”某網友如是評論道。

　　其實，趙麗穎在劇中的表現，算不上差。至少，也可被評為中規中矩。只是，她如今已結婚生子的年齡、搭配越來越具有成熟女性魅力的氣質，讓她與原著中描述的13歲少女，相差些許。此外，因之前其出演過古裝女性傳奇劇《楚喬傳》，周翡與楚喬兩者身上所持有的“女中豪傑”、“獨立女性”的氣質，較為相似。這讓觀眾在追劇過程中，少了些許新鮮感。

　　再來，就是王一博在劇中的演技呈現。由他飾演的謝允，是位出場年紀就比周翡大七歲，有着前朝端王、江湖中人雙重身份的神秘少年。因有着不為人知的過往，謝允的性格是灑脱中帶着幾分俏皮、毒舌卻又不失謀略的江湖氣，這與過往影視劇中的男性角色頗為不同。

　　王一博在劇中的表現，實則與趙麗穎大抵相似。其演出了該人物性格中，最為表層“灑脱不羈”的一面，但缺乏內核化的演技表達，也讓謝允這個本該有勇有謀、肩負大任的年輕少年，略顯輕浮。這是王一博演技未能賦予該角色另一面的“過失”所在。

　　不過，其演技好壞與否，似乎並不重要。在路人眼中，王一博或許是一個演技仍需磨練的年輕演員；而就其粉絲眼中，他的演技已經達到“值得登上一個微博熱搜、獲得市場讚美”的水平。而就趙麗穎當前的演技呈現來看，轉型路上，她若再交不出一部口碑姣好的作品來，“資源降級”或許就是她乃至更多的85花們需要面臨的共同問題。

　　回到作品本身，一部影視劇的好壞，責任固然不能全由“演員”背鍋。但演員與角色的貼合度、所呈現出來的CP感，卻是帶領觀眾邁入追劇門檻的第一步。很明顯，《有翡》目前只限於“粉絲圈層”，普通受眾對劇中兩位主要演員、乃至於劇情走向，更多是抱着“不看好”的態度。

　　****《有翡》不“匪”，****武俠劇淪為“古偶劇”

　　**對原著有些許瞭解的朋友應該知道，****《有匪》是取自《詩經·國風》中的一句詩詞，**即“有翡君子，如切如搓，如琢如磨”一句，寓意君子之美在於後天的積學修養、磨礪道德。

　　原著《有匪》實則有着“一語雙關”的用意，一方面，它代表着周翡一家身居四十八寨、名為“匪徒”的一層身份；另一方面，也暗示出了這羣退隱的江湖人士，在經歷修習、磨練後，所呈現出的君子般的美德。

　　這是原著小説的核心精髓，也是區別於傳統武俠劇的重要因素。然而，影視化後的《有翡》，卻並未展現出半點“武俠劇”應有的江湖氣，甚至盡顯古偶劇氣質。

　　比如，周翡在原著小説中有重要一場戲，即周翡因對夫子做了“不恰當”舉動，而遭到母親李瑾容訓斥。這場戲，在原著中交代的十分清楚，從周翡口語頂撞夫子、到母親得知原委，再到父親出來以“大局觀”奔走相告，可謂是對人物形象、原著精神的一個昇華。但影視化之後的片段，編劇卻只以個別台詞帶出“夫子事件”，沒頭沒腦、又不連貫的劇情，讓觀眾頓失人物厚重感。

　　除此之外，編劇還胡亂增加了諸多古偶劇中常見的套路，比如男女主初次見面時的禁林追逐戲、英雄救美戲，以及三年後相見時遇到追兵時的“公主抱”，都不存在於原著小説。浪漫唯美的泡泡的確有了，可武俠劇該有的風骨，卻絲毫未能體現。

　　而除了劇情上的難以抗衡外，劇中打戲也遭到網友羣嘲，“是王子異的舞蹈教學”。外景虛化嚴重、摳圖痕跡明顯的製作問題，也不免令人唏噓：難道5億製作都用在了演員片酬身上？

　　實際上，早在該劇拍攝階段，趙麗穎就曾以微博發“漢堡圖”內涵劇組偷工減料問題，隨後在網友的扒皮下，女二、女三疑似加戲，也遭到大眾熱議。

　　如今來看，先後遭遇湖南、北京衞視“退貨”的過程，也暗示了該片的質量問題。加之，近期該劇被媒體爆出13位編劇齊上陣，後續劇情想必不會太過樂觀。

　　只是可惜了Prist這本罕見的以女性視角為敍述主體的高分武俠小説。武俠劇“不武俠”，才是導致該劇口碑失衡的根本因素。

　　****華策克頓的制劇方法論：****有流量、無口碑？

　　作為國內電視劇第一股的子公司，克頓傳媒成立於2003年，2013年以16.5億元被華策集團收購後，在業內正式被更名為“克頓傳媒”。這些年來，華策克頓為華策集團帶來的數額營業收入雖未明確以數字方式記錄在華策財報中，但其母公司每一個季度的盈利額，皆離不開子公司華策克頓的貢獻。

　　以今年前三季度的華策財報為例，財報顯示，2020年前三季度，華策影業營業收入共計18.94億，同比增長44.6%；歸母淨利潤為2.03億，同比增736.7%；扣非歸母淨利潤1.53億元，同比增長314.6%。這些龐大的盈利收入中，華策克頓貢獻頗多，比如今年市場中播出的口碑劇《平凡的榮耀》《愛情公寓5》《鹿鼎記》（與新麗、騰訊影業合資）等市場熱播劇，全部出自華策克頓之手。

　　**雖然相對於前兩年，華策克頓打造的爆款數量有所減少，但始終維持數量優勢，是華策克頓及母公司一直以來不變的優良傳統。**目前華策克頓除了今年已播數部作品外，還囤有包括《你是我的城池營壘》、《親愛的，摯愛的》、《暖暖，請多指教》等數部IP熱劇。

　　《有翡》是華策克頓子公司好故事影業打造的古裝鉅製，其子公司“前身”恰好是華策克頓的“劇本中心”，這也就意味着華策克頓之前打造的數部爆款影視作品好故事影業皆有參與。然而，從結果導向來看，無論是好故事影業、華策克頓，乃至於華策集團，最終形成的市場影響力，都為有熱度、無口碑。

　　比如，2017年貢獻“摳圖”醜聞的《孤芳不自賞》，收穫至高關注度的同時的，豆瓣評分跌至3.0，淪為影視圈負面案例；爆火的由楊冪、黃子韜主演的《談判官》，收視率闖入2018年電視劇年度前十陣容的同時，豆瓣評分也僅達到3.5分……此外，還有今年華策克頓製作的新版《鹿鼎記》，幾乎都在不同時間段收割市場第一爛劇的口碑陣營。

　　**“話題大於品質”、“內容大於形式”，始終是華策克頓，乃至於整個華策集團內部電視劇生產創作的慣有問題。**不過，也無需過於憂傷，起碼在以量取勝的行業中，華策影視數十年如一天上交的豐厚的營業額，都在證明着這是一傢俱有雄厚資本的影視公司。

　　回到《有翡》本身，這無疑又是一部秉持着華策內部一貫制劇理念的“話題劇”作品。只是，當大風颳過、海浪拍打在海岸之際，《有翡》留給市場的又有什麼？無非就是有利無名的“話題收割機”。真是可惜了prist的這本知名小説。