《沐天城篇》高能上線，八年十季的《狐妖小紅娘》經歷了什麼？_風聞

　　作者|魏曉琳

　　“感覺和早前的章節像兩個作品了。”

　　在第一季播出1995天后，有觀眾對《狐妖小紅娘》第10季如此評論。

　　12月11日，《狐妖小紅娘》第10季《沐天城篇》正式上線，並牢牢佔據近期國漫熱度排行榜的前二位置。根據燈塔專業版顯示，截止到12月21日，《狐妖小紅娘》總播放量已超過66.03億。

　　這個由同名漫畫改編的動畫，圍繞人與妖恩怨情仇講述在塗山狐妖的幫助下，一對對有情人“轉世續緣”終成眷屬的故事。其中，《沐天城篇》作為動畫劇情轉向“圈外世界”的重要轉型篇章，開篇即高能，甚至有觀眾留言稱“月紅篇”外，讓人目前覺得最有吸引力的開篇。”

　　回顧《狐妖小紅娘》的成長史，動畫已經推出5年，漫畫也已連載到了第8個年頭。8年間，《狐妖小紅娘》從一個新人漫畫家隨意的勾勒描繪，蜕變為世界觀龐大、設定一步步變得嚴謹的長篇漫畫；5年間，《狐妖小紅娘》動畫從兩週才能更新5分鐘、原畫只有4000張的作品，一步步成長為周更20分鐘，原畫12000張的頭部國產動漫。

　　（連載於“有妖氣”的《狐妖小紅娘》故事雛形《狐狸精調教手冊》）

　　但生長陣痛誰都無法避免。在《月紅篇》、《王權富貴篇》等篇章的豆瓣評分均破9分、成為2017年口碑最佳劇集之後，《狐妖小紅娘》故事一度陷入了低谷，處於轉型期的篇章《南國篇》、《尾生篇》、《千顏篇》口碑均平平，最低時只有7.1分。在2019年《竹業篇》9.2分的再次輝煌後，2020年，向“圈外世界”拓展的《金晨曦篇》似乎又陷瓶頸，1600人評價，評分則保持在7.8。

　　有人認為波動的評分背後，是《狐妖小紅娘》跳出舒適區、探索更多故事可能性的不斷嘗試： 自《南國篇》始，《狐妖小紅娘》從輕鬆簡單的單元故事，開始向長篇主線劇情轉型，並逐步完善連載之初沒有填坑的龐大世界觀。而新一季的《沐天城篇》會是《狐妖小紅娘》新高峯嗎？

　　自我超越的漫畫文本

　　2013年，可能是漫畫家庹小新最潦倒的時候。

　　那年，他的漫畫《狐妖小紅娘》連載一半，刊登作品的雜誌《漫畫SHOW》不幸倒閉。由於與雜誌出版社溝通不暢，庹小新半年沒有收入，經常一天只吃一餐，不得已時還要做些兼職以供養讀大學的妹妹。

　　但也正是那一年，成為《狐妖小紅娘》命運的轉折點。

　　2013年，剛成立不久的騰訊動漫看中了《狐妖小紅娘》漫畫的版權，並將其作為平台主推的連載作品。在當年的當當網紙質漫畫出版物銷量榜前十中，除了夏達作品外，《阿狸》《妮瑪，這就是大學》《瘋了！桂寶》《親親木朵》等上榜作品均以繪本/幽默向漫畫作品為主，愛情向、青年向作品較少。雪上加霜的是，同年7月，當時國內唯一的青年漫畫雜誌《鋒繪》宣佈休刊，人們哀嘆這代表了“成人漫畫雜誌最後陣地的淪陷”。

　　而在當時剛剛興起的網絡漫畫中，以2013年騰訊十大網絡漫畫為代表的入選作品曾被當年的《中國動畫年鑑》評價為過度成人化，以暴力、色情等低級趣味內容來片面迎合受眾，神鬼、奇幻題材佔據多數，一度因監管問題引起爭議。

　　其中轉戰騰訊動漫的《狐妖小紅娘》憑藉青年向的“人與妖”“輪迴”等元素，在尚是藍海的女性向漫畫市場中闖出一片天。《狐妖》前期幾個故事均聚焦於“人妖之戀”。這一題材在影視作品中頗受歡迎，白娘子與許仙、七仙女與董永、聊齋志異的狐狸與書生，這類禁忌之戀的故事在我國有深厚的文化土壤。但在當時的國產漫畫中，以“人妖戀”為題材的漫畫仍屬罕見，這也成為騰訊動漫推出《狐妖小紅娘》時的一大賣點。

　　對中華傳統文化元素的使用，使《狐妖小紅娘》在一眾漫畫中獨樹一幟。庹小新常調用《詩經》等文化資源營造氛圍。如今人們最津津樂道的，莫過於漫畫第一章，作者用《牛郎織女》《梁山伯與祝英台》《天仙配》《白蛇傳》四個經典民間愛情故事展開敍事，讓此前不常在漫畫中看到中國元素的讀者倍感親切。

　　（部分漫畫）

　　同時，簡單治癒的單元故事頗受歡迎，如珠玉在前的《夏目友人帳》《蟲師》。利用屢試不爽的單元劇形式，《狐妖小紅娘》輕裝上陣，在“白蘇”CP的主線劇情進行之外，漫畫每幾話就會進入一個相對獨立的新故事。對當時還是新人漫畫家的庹小新而言，每個故事都是全新的創作起點，又能呈現社會百態，深化故事主題，一舉多得。而對觀眾來説，這種形式天然降低了漫畫門檻，對追連載的新讀者來説喜聞樂見。

　　然而，從2012年連載至今，前期靠單元劇與愛情題材打下良好基礎的《狐妖小紅娘》，並非就此一帆風順。

　　庹小新曾説，一開始只是想畫個能夠像《新白娘子傳奇》一樣的人、妖戀愛故事。因此，故事雛形只能算是短篇體量，未必有擴寫成長篇漫畫的計劃，“那時候還是個新人的我，創作經驗的不足，導致了作品原本的初級設定比較粗糙簡單。”他回顧時在微博寫道。

　　因此，作品的長期連載，使掩蓋在“單元劇”形式下的弊端漸漸顯露。相比系列劇、連續劇，單元劇一般情節簡單，戲劇性也就稍弱，容易流於平淡，觀眾未必看得過癮。同時，過於注重配角的故事，相對容易忽視主線劇情，即主角團的情感進展與身世解謎。

　　“按照目前作者挖的坑來看，基本好多坑都沒有明顯的答覆，這種宏大世界觀的玄幻作品，看來作者還是駕馭得不是很好…可是挖了這麼多坑，一個沒填，還真有點失望… ”一位《狐妖》讀者曾在漫畫連載中期在貼吧如此留言。

　　對長篇連載而言，主線弱化不啻天方夜譚。面對困境，《狐妖》需要改變，《王權篇》則是《狐妖》中的一個重要轉折：作者開始將筆墨着眼於主線劇情，書寫重要角色“王富貴”的前塵往事，並以此串聯起男主角白月初的前世“東方月初”的故事，與主線世界串聯，也為接下來的主線劇情拉開了帷幕。《王權篇》推出後大受歡迎，甚至成為許多讀者入坑《狐妖》的契機。

　　庹小新曾説，《南國篇》結尾部分會集中推進主線，在這之後的章節中，戲份也會更進一步地集中在主角們身上，“我打算一步一步地，把這個世界該是個什麼樣子，慢慢地編織出來。” 

　　不僅如此，隨着劇情推進，對“人、妖”戀情可能性的探索終將被一一道盡，這也倒逼作者跳出舒適圈，深度探索對“愛情”的矛盾與哲學。

　　例如，《南國篇》中，“轉世”設定被拿來大做文章：轉世後的人格已經獨立於上一世，為何還要強行承擔上一世的記憶與戀情？從這點出發，男主角東方月初的轉世平丘月初選擇不愛上一世的戀人，而是堅持自我，選擇與南國公主相愛。

　　不僅如此，《王權篇》中，富貴與清瞳人妖有別，他們的愛情世所不容，在這個故事的描繪中，作者將單純的愛情頌歌昇華為對個體自由意志表達權利的追求；《月紅》篇中，則強調喜歡一個人的意義並非獨佔對方，而是幫助與成全對方實現夢想，達成個人價值的實現。

　　《狐妖小紅娘》監製熊貓蓋飯曾表示，狐妖早期是有甜有虐的單元小故事，設計並不複雜，觀眾反響其實也不錯，為什麼要費力的做這樣困難的探索和詮釋？因為愛情是複雜的、多樣的，它的魅力其實就是有苦有甜，由心而生的不可控。

　　對《狐妖小紅娘》而言，描述不同種族之間的百態故事，探討真實而複雜的“愛情”哲學，或許能讓它走得更遠。

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　　動畫能順利“出圈”嗎？

　　對5年來已推出9季的《狐妖小紅娘》動畫而言，第10季《沐天城篇》的登場，在許多層面上都意味着一個重要的拐點。

　　這首先要追溯到4個月前推出的第9季《金晨曦篇》——這部10集、每集17分鐘的作品表現並不如人意。在2019年推出的《竹業篇》創下豆瓣評分9.2分的絕佳成績後，其後推出的《金晨曦篇》僅拿到7.8分，評分人數僅1600餘人。在評論中，對作品質量好評者有之，但也有評論認為，“這一篇是過渡章嗎？”“感覺作品沒完結就結束了”。

　　《金晨曦篇》動畫版推出前，有媒體曾推測，按照這個故事在漫畫原作中相較其他篇章更大的體量，動畫集數也相應有可能拉長到24集，才能講完這個龐雜的故事。

　　更深層次的原因，是漫畫開始遵循長篇連載的套路，即走主線劇情、拓寬世界觀並向“圈外”世界進發的嘗試。

　　在作者庹小新的設定中，狐妖世界中尚有大量未被開拓與認識的混沌地帶，許多還未登場的強大生物盤踞其中。所謂“圈”，即指書中角色“傲來國三少爺”在戰勝這些強大生物後，將世界一分為二，劃分“圈內”與“圈外”，隔絕雙方。

　　在前8季中，《狐妖小紅娘》故事主要發生於圈內，對圈外世界描繪寥寥。但隨着對主線劇情的聚焦，目前出現的最大反派黑狐是否來自圈外？《竹業篇》中的王權霸業出圈後，究竟經歷了什麼導致其性情大變？這些讓觀眾好奇的疑問都讓故事與世界觀不得不往圈外世界拓展。

　　在原作漫畫龐大的《邊境篇》總體框架下，觀眾跟隨主角團，在《金晨曦》《沐天城》等故事中，開啓前往“圈外”世界的旅程。然而，在“圈外”部分，作者庹小新暴露出不擅長駕馭龐大世界觀與多線敍事的短板，用知乎讀者的話來形容，就是“回憶套着回憶，回憶篡改回憶，回憶中再回憶的巨拖巨亂的篇章”，由於牽涉到了眾多劇情與人物，庹小新不得不用比其他故事多一倍的篇幅，來勉強串起這個故事。饒是如此，知乎上仍然出現了這樣的提問：“有人能梳理下狐妖小紅娘最新的金晨曦篇嗎？看到最新一話有點懵。”

　　面對“回憶套回憶”的漫畫敍事，動畫在獲得小新的同意後，對原作進行了大刀闊斧的改編：

　　首先，動畫將龐雜的圈外部分劇情進行切割，在改編漫畫中僅有5話的《尾生篇》時，提前增加、鋪墊後續劇情，為龐雜圈外部分減負。進入第9季《金晨曦篇》後，將原作中較亂的敍述時間調整為順序敍事，將重點放在“為觀眾介紹什麼是金晨曦”以及“男女主角的感情進展”兩部分，減輕觀眾理解上的負擔。

　　同時，作為承上啓下的一環，第10季的《沐天城篇》肩負着許多重任：不但要梳理清上一季尚未完結的愛情故事，即主角木蔑和妖界醫師翠玉鳴鸞間的前世今生，還需要切入主線，為觀眾清晰易懂地揭露《狐妖小紅娘》鋪墊了五年的“圈外謎團”。最重要的是，能否挽回《金晨曦》篇中豆瓣評分跌落的頹勢，維持《狐妖小紅娘》的高口碑並順利“出圈”，成敗在此一舉。

　　對動畫製作而言，壓力不可謂不小。事實上，改編動畫推出的五年來，除了上文提到的敍事順序調整外，製作組還做了更多努力和自我突破。

　　有觀眾注意到，《沐天城篇》中OP和ED與以往的篇章有了極大差異。與以往《夢迴還》等曲子具有濃厚的“二次元”“日系”的風格不同，本篇章的片頭片尾均採用了“二重唱”的方法，分別對應女主角翠玉鳴鸞的雙重“人格”，以及男女主角的情感呼應。“這首歌第一次聽感覺會有些奇怪，和狐妖以往的風格完全不同，但是越聽越有味道，超級棒！”在片頭曲《金色》的網易雲評論中，有人如此描述。

　　在單個故事的製作上，《狐妖》在道具和場景繪製上，愈加精益求精。例如《竹葉篇》中的玉笛、淮竹的嫁衣、烏篷船、油紙傘這些小道具，製作方都仔仔細細的找了參考——在《狐妖》動畫改編史上，還屬首次。

　　同時，面對五年來國產動畫大環境的變化，《狐妖》在動畫製作速度與質量上都在不斷提升。

　　2015年《狐妖小紅娘》動畫上線後，該作品的動畫監製曾直言，製作第1-4季時，基本就是照着拍，能做出來不跳票就不錯了。受限於國產二維動畫產能普遍不足，當時團隊只能對關鍵集進行處理，其餘時間都在趕進度。而到了2020年，《狐妖》動畫已經從最初的正片五分鐘雙週更新，進步到如今15—20分鐘的周更，速度提升了數倍不止。

　　而隨着優秀國產動畫越來越多，觀眾對作畫質量的要求也越來越高。

　　在數娛夢工廠此前對《狐妖小紅娘》導演王昕的採訪中，他提到：“觀眾的眼光不一樣了，品質要求也不一樣了。”2015年《狐妖》第一季時，一集4000張原畫，觀眾好評如潮；後來增加到一集7000張原畫，觀眾認為還算能看；到了最近的《沐天城篇》最後三集，每一集的原畫張數已經飆升到12000張左右。

　　從敍事到作畫，從音樂到道具，動畫改編的這些種種努力，助推原本相對小眾的漫畫一步步走向大眾，成為《人民日報》評論下的“給國內動漫行業的振興帶來了希望”的頭部作品，也讓作者庹小新熱淚盈眶地寫道：“想到了去世多年的爺爺，現在我畫小人書，也能和您寫文章一樣上報紙了……”

　　儘管也有觀眾認為，動畫目前仍有過於依賴漫畫原作的傾向，有時也存在節奏過慢的問題，但總體而言，《狐妖小紅娘》在過去8年的漫畫連載、5年的動畫改編中，以一種勃勃生機不斷超越自我，在不遠的將來，或許這株常青之樹，終能結得累累碩果。