李麗珍可以納入巖井俊二的電影套裝嗎？_風聞

　　撰文/法蘭西膠片

　　《玉蒲團之玉女心經》，香港三級片時代的最後的輝煌。

　　《情書》，80後影迷在中學時期除黑澤明外的重要日本電影認知之一。

　　把這兩部電影，同時放在另外一部電影裏去講述，它只有一種可能。

　　那就是80後荷爾蒙成長的苦澀史。

　　下週，第一導演（ID：diyidy）會推薦一篇孫時導演的專訪，他幹了一件“終結”的大事，他把張小鯊的短篇小説《肉蒲團之2000》做成了劇情片，去年在FIRST產業放映引起巨大關注，目前已在愛奇藝線上播出。

　　電影叫**《三級情書》，現改名《夏日往事》**。

　　叛逆勁一下弱了很多，但變化中的痕跡，還是能從它多款海報上嗅出一二。

　　我真的很少寫採訪預告，但也正是因為，孫時拍的是張小鯊的真實故事，同時拍的是他自己，更是拍的我。

　　80後最大的成長困惑是什麼？

　　就是在中國社會初步擺脱了生死動盪之後，在沒有任何縝密的生理教育前提下，我們自由生長，無因繁殖，不知道會失去什麼，又會被什麼影響到自己。

　　性，簡直是壞孩子們的專屬傳説，但相比打羣架，這事更值得普通學生鑽研。

　　我們甚至無法意識到，對於一個15歲少年來説，性的愉悦意味着什麼？愉悦之後，那種空落落又是什麼。

　　最重要的是，80後獨生子女還沒有認知自己的意識，以及形成自己的輿論特權，我們只能在左閃右避的日子裏，發現愛情和友情的那一丟丟小線頭。

　　《夏日往事》裏的標配，兩個少年，邵傑內向，苦瓜外向，他倆互為意見領袖，但目的只有一個，把那位年長自己3歲，傳説很能混、很靈的英子，帶回家，一起接受《玉女心經》的大片震撼。

　　《玉女心經》是金庸筆下的絕學，基本上在影視改編過程中，總是會往性廣播體操的方向發展，你把所有的《神鵰俠侶》調出來看，截個gif圖出來可以笑一天。

　　所以在歷史維度中，《夏日往事》也是一部輕喜劇，或者説，性輕喜劇，但它絕不是性侵喜劇，因為每一個80後都知道，當時，那一刻，咱們都挺沒膽的。

　　後來，歲月蹉跎，我們才知道，那時候的膽怯，往往伴隨着我們對美好的不願戳破，因為一旦破了身，我們就要學着，如何戴面具活着，我們要學會體面，學會化妝啦搭衣啦。這時候，《情書》的記憶就調動出來了。

　　電影《情書》劇照

　　因為《情書》就是對青春，乃至清純本身，最後的挽留吧。我們常説，真正有情感的力量，是可以同時打通男與女，警與匪，善與惡，它只要在一個恰當的，沒經過演練的時候出現，就可以化解一切恐懼，彼此融合。

　　現在還有多少影迷是從《情書》開始起步的呢？好像不多了，因為巖井俊二也都不是這個時代的影像標杆了，大家現在或許更青睞多蘭？《情書》只屬於那些無意間撞上的文青男女，或者從此勵志投奔電影的熱血電影創作者，再過一段時間，他自己也不想拍《情書》，只會把它作為自己的私藏。

　　《夏日往事》沒有走院線，有點可惜，但想想《氣球》《日光之下》《棒！少年》的院線經歷，似乎有躲過一場主流審視上的浩劫。

　　雖然説《夏日往事》拍得很普世，很主流，很不刁鑽，很不劍走偏鋒，但《夏日往事》就是邊緣生長中最大的主流，它還是有龐大的情感案例的，在一個時代被隱埋在無數視聽荒漠裏，偶爾翻出來《夏日往事》，你也會突然像失憶者吃對了藥，像跛子向天上甩飛枴杖。枴杖落下的途中，變成體育課上怎麼也翻不過去的單槓。