2021年是不是亞洲耽美年？_風聞

　　耽美，隱形的風潮正在興起。彷彿約定好的似的，中國、日本、韓國、泰國的電視劇公司都在發力耽美劇集的改編：2020年，日本代表隊帶來了《Life 線上的我們》、《到了30歲還是處男，似乎會變成魔法師》，非常出圈；韓國代表隊的《你目光所及之處》和《你好，德古拉》再接再厲，繼續收穫迷妹無數。

　　東南亞的泰國隊同樣貢獻了出色的成績，今年豆瓣評分榜首的泰劇《以我的心詮釋你的愛》在12月收官，很快又公佈了新劇《亡者之謎》。

　　相比較而言，中國市場在2020年的反饋似乎有些滯後。但憑藉世界規模第一的電視劇產能，以及網文漫畫IP的集中改編，2021年中國正在瘋狂跟上上述三國的節奏。據不完全統計，僅根據晉江旗下IP立項的耽美劇數量就達到62部之多。

　　2021年，將註定是亞洲耽美的爆發年。

　　被“掰彎”的直男偶像們

　　“你家哥哥下海了嗎？”在新浪微博，這句話成為了今年下半年追星女孩們打招呼的暗語。

　　在2020年的冬天，“下海”這個老詞被賦予了新的意義，指代性取向為女性的男演員們出演耽美IP改編的電視劇/網劇。

　　在過去的幾十年裏，耽美題材快速從一個小眾的文藝片類型擴展為最為最具影響力的商業門類，同時給男演員們提供了一條出名的捷徑——肖戰和王一博憑藉《陳情令》一舉登上一線小生的地位，黃曉明憑藉和尹正出演《鬢邊不是海棠紅》中的cp快速翻紅，還一度摘掉了“油膩”的帽子。

　　因此，在競爭激烈的內娛圈子，雖然耽美劇有着這樣那樣的政策風險，但依舊阻止不了前赴後繼的小生們想借此洗白或“更上一層樓”。胡一天曾在接受採訪時表示，自己是否涉足耽美劇取決於“看情況吧！看劇本，看有沒有適合的項目…”，還補充道，自己不看對手，“這玩意兒藝術，看什麼對方啊？”。

　　這段採訪放出之後幾天，胡一天就宣佈出演《天官賜福》雙男主中的花城，搭檔是侯明昊。儘管之後後援會闢謠，但仍舊體現了男明星們對於耽美劇的態度。

　　在剛剛過去和即將發生的未來，李現、陳立農、魏大勳等鋼鐵直男紛紛為此折了性取向。出不出演耽美劇/電影，已經成為了判斷自家哥哥商業競爭力和未來職業路線規劃的重要一環。

　　並且，這種跡象遠沒有到停止的時候。據不完全統計，目前僅晉江文學城一家，確定影視化的耽美劇就達62部，此外，還有一大批耽美漫畫IP供應，短期內耽美劇的火爆將會演變為量價齊升的狂熱。

　　這種狂熱，會席捲身在其中的每一個個體。

　　 產業聯動下的耽美風

　　耽美，並不僅僅是影視圈的事。

　　事到如今，故事所涉及的範圍已經包括網文、漫畫、動畫、影視、藝人一整條產業鏈，是屬於一個題材的狂歡。

　　從2017年起，女頻頭部網站晉江文學城就開始“發財”。耽美IP的持續輸出，很快給晉江帶來了巨大的經濟價值。2018年，B站與晉江簽署戰略合作協議，確定了10餘部耽美IP的動畫和遊戲化合作。外界預估這筆交易給晉江帶來了數千萬人民幣的收。加之近年來出售影視改編權的收入，晉江在這一波耽美題材崛起的風潮中受益最大。

　　動漫領域，耽美漫畫和動畫相比數年前在各大平台中所佔的比例和重要程度也在持續上升。在漫畫平台，耽美漫畫在維繫讀者熱度層面有着越來越重要的作用；在B站，《天官賜福》成為了2020年年度當之無愧的現象級動畫，熱度早已突破各個亞文化圈層。

　　事實上，這種現象早已不是什麼新聞。在海外市場，放任甚至鼓勵粉絲們搞男性角色之間的cp，早已成為各大廠商心照不宣的默契。如漫威公司，就放任粉絲們搞出了“盾冬”、“狼隊”、“賤蟲”等諸多cp，這些同人創作很好地在電影上映間隙維持了漫威IP的熱度。

　　相比於海外市場，中國的耽美圈用短短十幾年時間走過了發達國家幾十年的發展歷程，甚至在某些特定產品上反向輸出，引領他國文化熱潮。如電視劇《陳情令》，曾在東南亞的泰國市場掀起一波觀看熱潮；而藉助me too運動，中國耽美小説和漫畫也在英語圈圈下了一波種子用户，“this is love！”的評論穿透了語言和文化的隔閡，在這一刻，世界大同。

　　耽美文化內核下的平權主義

　　雖然講的是發生在兩個男性之間的愛情故事，但耽美並不等於支持同性戀。尤其是處於同性婚姻普遍不合法的東亞國家，更是如此。對於尺度，耽美作家們普遍有着自己的敏鋭度。

　　知名耽美作家風弄近期在接受鳳凰網採訪時表示：“我想我寫耽美，不是因為我支持同性戀……耽美的讀者全都是女性。以寫作的角度來看，不管你寫的是耽美還是言情，最重要的是，你寫的是人的感情和人之間的關係。而我覺得耽美這個東西，潛意識裏就代表一種對社會大眾價值觀的、倫理的反抗。”

　　風弄的觀點，代表了耽美創作者和讀者的潛在文化共性，即在兩性不平等的社會中，通過文學載體造夢一種無性別差異的世界觀。

　　（《日本之恥》側寫了一個 男女並不平等的日本社會）

　　“我去美國的時候，參加了美國的展會，跟很多人溝通過。我本來以為，歐美既然很開放，他們的耽美應該百花盛放。但實際上，美國的耽美沒有中國、日本這麼蓬勃發展。耽美的源頭在日本，日本是一個女性生活非常壓抑的社會，日本、中國、韓國都是這樣。**腐女羣的發聲和壯大，其實都是在女性比較受壓抑的地區，而且往往表達了一種比較激烈的訴説，這可能是跟社會中潛在的壓抑有關。****”**風弄表示。

　　有一些學者認為，耽美文化的興起還寄託了女性對於性別、年齡、身份、種族的平等訴求，對於純愛的理想追尋，這種精神追求與現實社會婚姻的功利性、生育文化的不平等性截然相反。比如耽美文中後期衍生出的生子文的分支，受能夠懷孕生子，其實已經是事實上的女性形象，只不過放到了一個虛構的無性別差異的世界觀中。

　　回過頭來看，隨着中國社會的發展，兩性就業環境差異的拉大，社會層面的真正平等依然遙遠。耽美這個造夢工具，似乎還將持續繁榮下去。