開分9.4，這劇一出，網飛又雙叒叕贏了！_風聞

表妹今天推的這部高分冷門劇，被稱為土耳其版《我們這一天》。

看過的人雖然不多，但豆瓣清一色五星的高評價也足以證明了這部劇的優質。

《相遇伊斯坦布爾》

Ethos  

2020.11.12 土耳其 

本劇以雙故事線為主：  瑪麗亞和谷碧林  。 

瑪麗亞出生於一個封建保守的家庭，和哥哥嫂子一家同住一屋檐下。

她過得並不快樂。

在她和心理醫生  一來一回的談話中我們得知，瑪麗亞的不快樂來自第三方——

哥哥的生意走起了下坡路，嫂子患有怪病，屢次就醫仍得不到好轉。

當然，讓瑪麗亞焦慮的還有工作上的不順心。 

她為一名上流社會的先生收拾屋子打掃衞生。 

來自農村的她無法理解老闆的生活習慣。 

她向醫生抱怨着，説老闆每天帶回家的女人們隨意丟棄短褲，有時候會在牀底下發現女性內褲。  

另一位女主      谷碧林    ，就是瑪麗亞口中老闆帶回家的女人。 

她有着一份體面的工作，穿梭在上層社會，觥籌交錯見散發着魅力。 

白天她是為他人排憂解難的心理醫生。 

晚上她化身優雅小野貓，在霓虹燈下誘引着獵物。  

這兩個不同階級的女性，卻有着相似的、難以言喻的困擾。 

逃不開的也只有一個字：家。

谷碧林表面光鮮靚麗，不過是她的掩飾。 

初見她時，以為她是出身於一個富裕之家。 

但當有次她的辦公室遭遇不明人士的攻擊，觀眾們才看到了她光鮮背後的不堪。 

谷碧林實際上是來自土耳其傳統的庫爾德家庭。

她和家中的其他人完全不同。

她努力讀書想要出人頭地，來到城市生活是為了改變命運。

但原生家庭就是一個定時炸彈，一旦引爆後果不堪設想。 

谷碧林一家，襲擊辦公室的是她的姐姐

她的家人信奉宗教、保守封建。 

家中小弟患有怪症，接受高程度教育的谷碧林認為應該送他去醫院就醫。    

霸道的大姐自認為給小弟喂偏方才是正道，谷碧林相信的醫生和科學都是上層階級的把戲。

谷碧林憤怒至極，起身要打姐姐。

一旁的父親沉默不語，完全不知道該如何調節兩姐妹的關係。

瑪麗亞這邊，日子過得也不順心。 

嫂子的病情逐漸惡化，哥哥對此束手無策。 

最嚴重時嫂子會和哥哥扭打在一團，甚至割腕自殺。

瑪麗亞也不知道嫂子為什麼會得病。

但是在這樣壓抑的環境下生活着，瑪麗亞也感到了萬分的無助。

她只好找到心理醫生，向她訴苦。 

劇集用電影化的鏡頭語言講述了兩個不同背景卻有着相同困擾的女性，是如何在伊斯坦布爾這座充滿未知的城市裏認識自我、發現自我。

所使用的2.35:1畫幅是電影拍攝最常見的畫幅選擇。 

直截了當給到觀眾一種在觀看電影的感受。 

對稱的鏡頭、色系的搭配、再配上嵌入醒目的標題，更是頗有韋斯·安德森的氣質。

劇中的對稱鏡頭和色彩比較

韋斯·安德森的對稱美學

鏡頭的語言也試圖向電影質感靠近。 

有一場切鏡的設計，極具層次感和節奏感。

心理醫生這個職業並不容易，要傾聽各種人的故事，自己的壓力也會很大。 

所以瑪麗亞的心理醫生其實也是谷碧林的病人。 

這場戲瑪麗亞正和自己的心理醫師傾訴，鏡頭一切換，轉換成了心理醫生和谷碧林的對話。

原本是兩個人故事，一下子提升到了三個人的傾訴。 

心理醫生不單只是説着自己的困擾，與此同時也將瑪麗亞的困擾傳遞給了谷碧林。 

間接建立了兩個主要女性角色之間的聯繫。

更難得的，是這部劇中情感傳遞。

觀眾能看到的是更真實的、可能發生在任何國家的家庭生活。

也難怪有觀眾説這是土耳其版本的《我們這一天》。

“每個人都有自己的命門，只是在打開命門的時候，走的異常艱難，慶幸身邊總是有人陪伴。”

這是一位網友對《我們這一天》的評價。 

而在這部《相遇伊斯坦布爾》中，這句話同樣適用。 

從瑪麗亞和谷碧林這兩位普通女性的故事中，觀眾能夠產生感同身受的情緒。 

從角色的故事中，我們看到了生而為人的不易、脆弱和敏感。 

可以説，劇集中每個角色都有着極具感染力的故事點。

瑪麗亞的嫂子是一個具有代表性的角色。 

她患有嚴重的躁鬱症，她會自殘傷害自己，會無端端衝着別人發火。 

也會時常做出些莫名其妙的舉動，讓人錯愕差異。 

例如這日，她就帶着兒子離開了家中。

她逃離的目的  是真的想要離開丈夫，尋找新生活嗎？ 

其實不是。 

她的行為不過是為了片刻的寧靜。

她不是一個完美女性，她被情緒支配控制，傷害自己的同時也傷害了最親近的人們。

她敏感至極，看到丈夫脖子上有吻痕，會對這段婚姻產生質疑和不信任。

只會用冷暴力來處理這段關係，不説出自己的顧慮，把什麼事都藏在心裏。

她深知這一點，對丈夫也抱有歉意。

爭吵是因為在乎，發怒是因為珍惜，可惜她用錯了方法去維繫這段關係。

所以她的離開更像是幫助自己和丈夫，從過往緊繃的婚姻關係中逃脱。 

或許片刻的放手，讓彼此擁有冷靜的空間，認真思考婚姻關係中存在的問題和矛盾。

自己得到平靜的同時，也緩和了兩人之間過往劍拔弩張的關係。 

嫂子身上自殘的傷疤

不單是劇集中的女性角色，男性角色的設定也是極其的鮮明。

住在都市高層複式房的老闆，身邊充斥着形形色色的女人們。 

他不缺牀伴，可在牀伴的眼中他不過時茶餘飯後八卦討論的對象 。

這不，有日他就偶然聽到了牀伴們對他的真實評價。 

原來華麗的自己也會被人嘲笑，而自己的作為男人的尊嚴也可以被人輕易砸碎。

他憤怒震驚，隨之臉上露出瞭如孩童般的無助。 

他努力建立的人設和風光，或許在他人眼裏不過只是泡沫，一戳就破。

住高樓豪宅有什麼用，最後還不是自己一人獨自過日子。

另一個值得一提的男性角色是瑪麗亞的哥哥。

他是一家之主，卻也被妻子的躁鬱症所困擾着。 

他試圖去改變，他要求妻子管控自己，不惜惡言相向。 

可是他也會趕到愧疚，每次爭吵過後會陷入絕望的情緒當中。 

所以當他得知妻子逃離家庭時，他的態度除了憤怒，也有反思。

他知道自己不夠冷靜，在處理婚姻關係上並不是個智者。 

儘管自己的出發點是為了家好，但沒有考慮過妻子的感受，傷害了妻子。 

他知道自己的不完美，也從破敗的生活中接受並改正自己的不完美。

一個堅強卻也脆弱的男性形象就這樣被立體地展現出來了。

最後當他學會和解時，表妹也被打動了。 

他告訴妻子，賣掉家產時他沒有哭、妻子神智不清時他沒有哭。

但是看到逃離家庭重新歸來的妻子時，他落淚了。

婚姻關係需要坦誠，需要互助，這一刻的他懂得了交流，而不是將情緒埋藏在心底。 

生活是如此的艱難，充滿了各種裂縫和傷痛。 

卻也有陽光的照入，儘管是如此的微弱，卻也足以點亮灰暗的日子。

瑪麗亞一家在困境中掙扎着，但從未放棄過彼此。 

因為這個家，是屬於他們所有人的。 

一雙手的力量或許很小，但是他們每個人都能貢獻一份力，這個家就永遠不會塌。

就如心理醫生所言：  “人們在人生的特定階段會因為不同的原因產生壓抑的情感，不安也隨之在我們的心裏發芽。”

但是這些情感都是必要的、有益的。 

生活確實不易，有哭有笑、有淚有甜，五味雜陳間，冷暖自知。

我們會看到生活的陰暗面，會看到家庭間的爭吵、情侶間的矛盾。 

同時我們也會看到生活的積極面，在爭吵過後學會和解並得到成長。 

消極、低沉的情緒會圍繞着我們，但同時希望和勇氣也會成為我們生活下去的動力。   

情感是橋樑，將我們導向真實的自己，瞭解自己的真正所需。

《相遇伊斯坦布爾》中，所有的角色都是飽滿的。

他們像是我們身邊的人，也可能是我們自己。 

表妹也沒想到，竟然會在2020年末遇上這樣一部好劇，從別人的故事中品到生活的多彩奇妙。 

最重要的，是學會去接受、面對一個真實的自我。

一個不完美卻仍然願意用周遭的不完美讓自己變得完美的自己。 

人生的秘訣，不就是讓快樂和悲痛互相依靠，揹負一切勇敢前進嗎？

“尋找並認識真實的自己”也是建立於此的。 

何必再為過去傷春悲秋呢？ 

倒不如放下過往的矛盾和糾結，活在當下，過好未來的每一天。 

你值得一個更好的自己，也值得一份由你自己創造的美好。

（相遇伊斯坦布爾）

2020年就要結束了  

希望大家都能夠好好的  

做真實的自己