“鬼手”賭贏香港富豪4億：河北小縣的雜技，憑啥成為中國名片？_風聞

◆雜技可以説是吳橋最能拿得出手的“名片”，也是吳橋人引以為豪的“特產”。

正解局出品

在中國，被冠以“雜技之鄉”名號的地方，從南到北實在不少。像山東的菏澤、聊城，河南的周口、濮陽，江蘇的鹽城、湖北的天門……

不過，在眾多的“雜技之鄉”中，河北的吳橋卻是名氣最大的，甚至在國際上，“CHINA WUQIAO”已經成了中國雜技的代名詞。

“吳橋國際雜技藝術節”迄今已舉辦了17屆，是全球雜技界公認和蒙特卡洛馬戲節、巴黎世界雜技節齊名的三大雜技賽場之一。

為什麼吳橋雜技能闖出這麼大的名氣？

過去撂地表演討生活的雜耍，又是怎麼被今天的吳橋人做了當地的金字招牌？

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WUQIAO成了中國雜技代名詞

據説，吳橋當地有這麼一句順口溜：“上至九十九，下至剛會走，吳橋耍雜技，人人有一手”，説的就是雜技在吳橋的普及程度。

這麼説也不算誇張，當地120多所學校和幼兒園，全部都有“雜技課”，更不用説那些專門的雜技學校、雜技表演團體和眾多的民間藝人了。

雜技早已深入吳橋人的心中，融入了他們的生活。因為，雜技可以説是當地最能拿得出手的“名片”，也是吳橋人引以為豪的“特產”。

吳橋縣水波小學學生在操場上練習抖空竹 圖片來源：新華社

吳橋雜技，名聲在外。

在國際雜技界，“CHINA WUQIAO”就是中國雜技的代名詞。因為，在吳橋雜技節的會徽上，就印着這麼一行字。

吳橋雜技節，無論在國內還是在全球雜技界，都是代表最高水準的頂級藝術賽事。

創辦於1987年，已經舉辦了17屆的“中國吳橋雜技藝術節”，與鼎鼎大名的蒙特卡洛國際雜技節、巴黎“明日與未來”國際雜技節並稱世界三大雜技節。

雖然創辦時間最晚，但吳橋雜技節的最高獎——“金獅獎”早已是和“金小丑獎”“法國總統獎”齊名的，國際馬戲界最嚮往、最矚目的獎項之一。

2019年第17屆吳橋國際雜技節頒獎

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吳橋雜技有多牛？“鬼手”酒桌上贏下4億元

除了吳橋雜技節，吳橋縣的雜技藝人和雜技世家一直都是名人輩出。

把中國近代雜技推向全世界的“中國國術馬戲團”創建人孫福有就是吳橋人。

從小自學雜技的孫福有，20歲闖蕩俄國，在當地馬戲團從打雜開始，融匯了兩國雜技之長，開創了自己的雜技風格。

1917年回國，他創立了“孫家班”，10年後就帶着自己創建的“中國國術馬戲團”，雲遊各國演出，讓中國雜技名揚世界。

他自創的許多雜技節目、動作和道具，至今仍然活躍在雜技舞台上。

被稱為“鬼手”的王保合也是個傳奇人物。

出身吳橋雜技藝人世家的王保合，從小跟家人跑江湖賣藝，1999年他受邀去香港演出，在表演完“三仙歸洞”的節目後，所有人都被他神奇的手法折服。

當時的香港特首董建華抓着他的手翻來翻去看了半天，最後説了句“不是手啊，鬼啊”，從此“鬼手”的綽號就叫響了。

王保合在表演“三仙歸洞”

王保合還憑着自己的這招“三仙歸洞”，在酒桌上贏了4個億。

2000年，王保合去給來自香港的全國政協委員演出，在宴席上他表演的“三仙歸洞”讓霍英東先生連喝了兩大杯酒。

霍英東不服氣，王保合就説，“那咱們就賭項目吧。我輸了就跟你回香港，為你工作不要工資。你要是輸了，就上我們家鄉去投資，一個球一億。”

結果，王保合為自己老家贏了霍英東先生3個億和李嘉誠兒子1個億的投資。

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靠演雜技年入幾個億

吳橋雜技聲名遠播，也讓吳橋雜技班子成了國內最活躍的演出羣體。

吳橋縣雜技團自1992年起就在美國、韓國、日本、朝鮮以及歐洲、西亞等國家和地區演出。全縣116家雜技演出公司和民間雜技團體、4000多名雜技演員的足跡遍佈國內及國外58個國家和地區。

吳橋雜技大世界，成了吳橋雜技文化旅遊的窗口

除了出去演出，吳橋還在自家門口開了“吳橋雜技大世界”，這個以雜技為主題的國家4A級旅遊景區，年接待遊客約60萬人次，帶動相關從業人員2.5萬人，一年能收入約3億元。

不光如此，吳橋還扮演起了雜技界“黃埔軍校”的角色。

國內雜技界有“沒有吳橋人不成雜技班”的説法。

現在全國的雜技團和世界28個國家的雜技團中，都有吳橋籍的雜技藝人。開辦了30多年的吳橋雜技藝術學校，也為全國各地雜技團體培養了2000多名雜技演員。

在吳橋雜技學校裏學習的外國學員

如今在吳橋的28家雜技學校裏，常年在校的學員超過1800人，還接收了來自韓國、坦桑尼亞等10多個國家的400多名“留學生”。

這些洋弟子畢業後，或者活躍在世界各地的舞台上，或者回國辦起了雜技學校，成了吳橋雜技走向世界的“代言人”。

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吳橋憑什麼？

在國內被冠以“雜技之鄉”的地方有許多，和吳橋一樣歷史悠久的也不少，但為什麼單單吳橋能闖出這麼大的名氣？

一是地理位置。

在吳橋所屬的滄州，以前的雜技藝人傳唱着一首歌謠：

“小小銅鑼圓悠悠，學套把戲江湖走……南北二京都不收，條河兩岸度春秋……”

這裏説的“條河”，其實就是吳橋民間對京杭大運河的稱謂。

我們今天可以從地圖上看到，吳橋除了大運河貫穿全境，它距離北京、天津、濟南這些城市的距離都在300公里以內。

在過去行走江湖靠賣藝為生的年代，吳橋的雜技藝人，正是靠着漕運興盛，沿河北上南下。

大運河穿吳橋而過，距離北京、天津、濟南等地距離近，吳橋的藝人更容易出現在當時的大城市中

到了近代，運河流域的大城市，紛紛出現了江湖藝人聚集活動的場所，比如北京的天橋、南京的夫子廟，或是天津的“三不管”這些地方。

在這些藝人撂地表演的地方，幾乎都留下了吳橋雜技藝人的身影。

就像前面提到的王保合，他5歲跟着家人外出賣藝，就是沿着運河北上直到北京。

吳橋雜技藝人，就這樣沿大運河走出家鄉，來到大城市，進而遠涉重洋闖世界，把吳橋雜技的名聲傳到了全球各地。

二是傳承。

其實，讓吳橋人成為行走江湖的雜技藝人，説到底還是因為“窮”。

千百年來，土地貧瘠和戰禍不斷，讓吳橋人對土地的依賴性減弱，為了生計，學雜技成了一個人乃至家族的首選。

過去的千百年，吳橋雜技主要是靠家族傳承，許多雜技世家可以追溯四五代甚至更久遠。

即便是現在，吳橋的民間雜技團體中，一家人祖孫三代同台表演的雜技團仍不少見。

吳橋縣雜技藝人何書勝的雜技小院

就像吳橋挺火的“雜技小院”，“院長”是60多歲的老藝人何書勝。

老何家世代表演雜技，到他孫子這輩已經是第八代了。

老何從四五歲就跟父親學雜技，20多歲開始組班子，帶着和弟弟、妹妹和徒弟們一起租馬戲大棚，在全國各地演出。

而在吳橋雜技大世界裏表演的雜技世家就更多了，像“鬼手”王保合、王立剛一家，“彭家班”班主彭彥華、彭立新一家，非遺傳承人張連鎖、黃豔芬一家等等。

三是融合。

吳橋雜技的繁盛，也和他們積極地與外界交流有關。

這些走南闖北的雜技藝人，在顛沛流離中學習着其他藝術形式，吸取外地、外國雜技的長處。

從明代開始的“黃鎮九月會”對吳橋雜技的影響巨大。

黃鎮地處山東寧津和河北吳橋兩縣的交界，交通便利，每年農曆九月初五開始，方圓幾百裏的雜技藝人自發聚集。

在長達一個月的時間裏，他們在這裏認師、拜友，切磋技藝，或插夥搭班，或是購買雜耍所需的動物和道具，讓這裏成了雜技行業最重要的交流平台。

濮陽東北莊雜技的特點是“普、土、古”。也正是因為一直以來道具和表演太生活化，缺乏舞台藝術美感而漸漸落伍

除了黃鎮九月會這個“主場”之外，吳橋人還特別擅長學習其他雜技流派的優秀之處。

河南濮陽東北莊，是另一個歷史悠久的雜技之鄉。

在濮陽雜技班子最鼎盛的清朝末年，東北莊的喬家班到河北演出，結識了吳橋孫家班的班主，兩家關係越走越近，班主結為異姓兄弟。

此後隨着兩家聯姻，吳橋雜技融入了東北莊雜技擅長的武術、氣功、馴獸、魔術等表演形式，逐漸形成了如今吳橋雜技武術、雜耍、馴獸（包括馬術）、魔術和幻術這四大門類。

當然，還有前面説到的遠赴歐洲的雜技藝人，他們在歐洲演出，同時也學習歐洲雜技的技巧和風格，融入到吳橋雜技之中，最終形成了吳橋雜技獨有的藝術形式。

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有名怎麼才能有利？

和許多中國傳統曲藝一樣，雜技一開始就是個闖江湖謀生餬口的行當，學藝的艱辛，甚至連王保合的兒子都説有點“殘忍”。

不過，這絲毫沒有動搖吳橋想把自己的雜技名氣“變現”，讓吳橋的雜技藝人致富，讓雜技成為吳橋支柱產業的決心。

吳橋雜技節在國際上名氣不小，吳橋雜技大世界這個雜技江湖文化的主題公園，經過多年的開發，也已經成了中國最大的民俗旅遊景區和世界唯一的雜技主題公園，每年接待遊客60萬人以上，其中國外遊客5萬人次。

除了吸引人來吳橋看雜技，吳橋的雜技團還向外輸出。

僅吳橋縣，就有4家雜技演出團體入選了國家文化出口重點企業。

吳橋的雜技演員，還和國內外知名的遊樂園合作，在歡樂谷、無錫影視城或是日本迪士尼公園裏表演。

2017年，吳橋縣投資新建了一個設計、研發、製作和銷售雜技魔術道具及影視道具的產業園，年銷售收入也有幾千萬元。

全縣從事雜技魔術道具、紀念品、娛樂產品等雜技相關產品開發、生產的企業已有20多家，開始了雜技文化資源全面向產業化發展的進程。

吳橋縣雜技魔術道具產業園的工人在製作雜技道具

儘管吳橋雜技還算紅火，他們也想把雜技文化轉向產業化發展，但一個不爭的事實卻是：如今練雜技的人越來越少了。

雜技曾經是吳橋人揚名的主要出路，但是練雜技畢竟太苦太累，國內的雜技演員都是從小培養，不像國外的很多是學體操的退役轉行，所以現在家長大多不願意送孩子去受罪。

再一個，普通的雜技演員，單憑在國內的演出收入，可能還沒有打工掙得多，這個現實不得不讓人們考慮更現實的問題。

雖然吳橋嘗試着用雜技文化產業帶動構建大旅遊格局，培育現代服務業和全域旅遊的產業，但老藝人不斷減少，新人又補充不上來，吳橋的雜技雖然火爆，也難掩吳橋雜技傳承越來越難的實際情況。

如果解決不了“繼任者”的問題，吳橋雜技面臨失傳的，就不僅僅是像“縮骨功”那樣的絕活了，當然，想搞雜技產業化也就無從談起。

瀕臨失傳的“縮骨功”，需要從小練功把全身的關節取下再裝上，這近乎殘忍的方式在舊時是為了練成絕活有飯吃，但當下已經沒有人再願意學了

吳橋想把雜技行業產業化，讓有名氣的同時更能有利可圖，讓吳橋的雜技繼續保持和發揚光大，是一條從沒有被嘗試、沒有經驗可循的路。

在傳統曲藝雜技日漸式微的今天，怎麼去傳承、發展甚至做成產業，是吳橋人必須要面對的難題。

祝福吳橋能走出一條與眾不同的路，既能留得住傳統曲藝的花，又能結得出產業化帶來發展壯大的果。

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