SOS！小眾電影都逃不出“真香沒票房”定律？_風聞

　　‍‍‍‍‍‍‍‍‍好片再次涼涼。

　　皮克斯年度鉅製《心靈奇旅》上映後豆瓣評分9.1，爛番茄新鮮度97%.

　　妥妥的年度院線片最高評分。

　　然而，讓人萬萬想不到的是，《心靈奇旅》的排片少得可憐。

　　首周票房居然只有400多萬……

　　因為0宣發，甚至很多人都不知道皮克斯出了新電影……

　　和《心靈奇旅》有着同樣命運的還有《棒！少年》。

　　儘管在2020FIRST青年電影節上斬獲了**“年度最佳紀錄長片”和“觀眾選擇榮譽”**兩項大獎。

　　儘管在它首映之初，文體界的諸多大腕兒更是紛紛為其“打call”點贊。

　　但它的排片率只有可憐的1%，比《心靈奇旅》涼的更徹底……

　　大家都怎麼了，為什麼好片的命運如此坎坷？

　　商業片還是王道？

　　冷門佳作無疑是最讓人痛心的。

　　電影是需要市場的，一部片子質量再高，拿了再多的獎，不受觀眾待見，照樣還是白搭。

　　尤其是當這種“冷門”是人為導致的時候。

　　今年不少好電影都因為排片量的原因無法進入觀眾視野，除了前面提到的《心靈奇旅》和《棒！少年》之外，有着同樣命運的還有《氣球》。

　　在前有《金剛川》後有《除暴》衝擊下，它甚至沒什麼存在感。

　　這部講述藏族女性真實生存現狀的電影，即便是在“少狼主”丁真火“出圈”的情況下，也未能讓大眾“愛屋及烏”。

　　一目瞭然，許多人更願意去關注瞭解純真、狂野的藏族男孩，活在自己認為的美好質樸、無憂無慮的藏族生活的刻板幻想中，也不願意去觸碰真實的藏地生活，關心藏族女性是不是還生活在一隻“避孕套”的婚姻困境中。

　　上映六天僅有400餘萬的票房，排片率低至不足1％，這部從劇本到構思耗費了10年、入圍過威尼斯電影節、多倫多電影節等數十個電影節的藝術佳片就這樣被“社會性死亡”了。

　　你見過有導演為了宣傳自己的電影，親自把影片片源鏈接放在評論區嗎？導演蔣能傑就這樣幹了。

　　他所執導的影片**《礦民、馬伕、塵肺病》**講述了以非法採礦謀生的礦民，常年待在礦井而患上塵肺病的故事。

　　由於貧窮，許多礦工不得不忍受這種“會呼吸的痛”，嚴重一點的也只能無聲死在這種病的折磨下。

　　然而這部前前後後忙活了十年的紀實紀錄片，由於未能過審最終無法上映。無奈之下，導演蔣能傑只好將紀錄片片源鏈接放在豆瓣上，用以為塵肺病患者發聲。

　　儘管後來，百度網盤官方為其發動了“網盤上映”，還是無法不讓人為這部佳作惋惜。

　　小眾電影就像社會上不願意趨炎附勢的個體。

　　它的題材和內容，不刻意取悦觀眾。我行我素地走着人文情懷濃重、審美訴求高，有深度的路子。

　　可一系列的好口碑的小眾電影接連遇冷，讓人不得不承認，人們還是更喜歡上趕着迎合自己、融合了複雜的特效、大投資、大規模宣傳的商業元素電影。

　　在電影的各個檔期，小眾電影“陪跑”商業電影，也變得跟人喝水、進食一樣不足無奇。就像現在，《棒！少年》加上《氣球》的排片率也比不上一部隔着熒幕都能聞到腐朽味的《神奇女俠1984》。

　　不過這也難怪，小眾電影一沒流量明星，二沒IP加持，就連話題都不討人喜歡（比如《氣球》）。

　　在這個流量為王的時代它拿什麼和商業片抗衡？

　　敵得過是幸運，敵不過是宿命。

　　國外小眾片“更香”？

　　不過這也不絕對，畢竟就算《心靈奇旅》靠口碑帶動，上座率逆襲第一，但排片依然被壓得死死的。

　　但是奇怪的是，大部分國外的小眾電影的確是比國內要熱得多。

　　就拿電影《棒！少年》來説，許多人看了之後，將它看作“中國版的《放牛班的春天》”。

　　從電影內容來看，兩部電影確實有異曲同工之妙。電影題材新穎，且都講述了一位有責任感的老師（教練）幫助一羣問題少年改變命運的故事。

　　不過，《放牛班的春天》2004年在法國上映後獲得了2004年法國年度票房榜的冠軍，反觀《棒！少年》還在院線排不上片的困境裏苦苦掙扎。****

　　就連冷門的藝術音樂類題材，在國外也能營造成“大勢”。

　　看看小眾文藝片**《至愛梵高·星空之謎》**有多“吃香”就知道了。

　　這部致敬藝術大師梵高的影片，採用全新的手繪、CG動漫等方式將梵高原作製作成了史上第一部全油畫動畫片。

　　在探索梵高死亡之謎的同時，帶給人們絕佳的視覺體驗。即使是一個無聊的傳記題材，也讓許多人願意掏錢“一睹芳容”。

　　除此之外。對比歌舞片薄弱的中國電影界，美國歌舞片電影**《La La Land》**，以爵士樂和踢踏舞為亮點，更是一舉斬獲了包含最佳攝影、最佳原創歌曲在內的五項奧斯卡大獎。

　　更扎心的是，許多外國小眾佳片不僅在國外飽受追捧，在引進中國電影市場之後，也比國產小眾佳片更受中國觀眾的青睞，往往還創下了不俗的票房。

　　去年從黎巴嫩引進的小成本小眾電影**《何以為家》**，聚焦黎巴嫩難民“父母生而不養”的兒童現狀，即使主題沉重，也僅次於《復仇者聯盟：4》位居第二。

　　對比同一檔期，由張震主演的小成本文藝片《過昭關》的票房，真是一個在天上、一個在地下。

　　同樣都是小眾電影，為什麼國內國外的反響差別這麼大呢？

　　都説電影在國外的發展歷史悠久，事實證明人家不只是説説而已。

　　一方面，國外電影產業已經如此發達，觀眾自身的觀影品味也就比較能適應多樣的電影文化。另一方面，國外對小眾佳片的**“營銷手段”**也是一絕。

　　有專門的社區院線和獨立院線。在社區院線，學生和居民可以獲得比普通院線低的票價來觀看電影，從而達到電影推廣的目的。

　　**而在獨立院線，有才華卻沒錢實現自己夢想的導演則能獲得資助。**也就是説，在歐美日，導演們可以充分發揮才能，作出屬於自己獨特風格的電影，不斷地豐富成熟本國的影視產業。

　　而且優質的小眾電影也更容易被觀眾所接納，一不小心還很可能是國際大獎“收割機”。

　　反觀國內電影市場，動作片、喜劇片等商業影片風盛行，且沒有成熟流暢的院線模式進行投資和推廣，國內小眾電影多少顯得有點形單影隻。

　　當然再香，小眾終歸小眾，西方小眾也逃不過票房不如商業大片的定律。

　　小眾電影要想找到真正的出路，現在看來只能靠自己。

　　國產小眾片何時才能出頭？

　　中國小眾電影的生存空間到底在哪裏？是自始存在且一直被社會忽略的問題。

　　直到《百鳥朝鳳》的製片人方勵下跪求增排片，人們才意識到文藝片的處境已經艱難至此。

　　有的人質疑方勵“道德綁架”，有的人力挺《百鳥朝鳳》作為一部承載着中國傳統文化堅守的文藝作品，不應該靠製片人下跪才換來它的起死回生。

　　但不可否認，方勵這一舉動讓更多人注意到了傳統文化困境，也暴露了國產文藝片與現代大眾娛樂訴求的脱離。

　　電影市場需要創新接地氣兒的文藝片，小眾電影也應當有大眾情懷。

　　例如陸川執導的院線紀錄片影片《我們誕生在中國》，以中國特有的珍稀動物雪豹、大熊貓、金絲猴等視角，展示着中國獨樹一幟的豐富自然資源，更能喚醒觀眾內心的民族自豪感。自然也更能走進大眾視野，引起人們的共鳴。

　　酒香不怕巷子深，文藝片是否受到市場“優待”，更離不開影片本身的質量。

　　張揚導演的藏地電影**《岡仁波齊》**，呈現了真實的藏族人朝聖的點點滴滴。

　　十一位藏民磕着頭走完2000多公里朝聖之路，吃着最簡單的食物、風雪無阻，支撐他們的僅僅是內心純粹的信仰。

　　這部真正走進藏族和佛教信仰的影片，是導演及製片人耗時一年多跟隨真實朝聖者、與他們同吃同住、當了一次真正的苦行僧的成果。

　　雖然有着冷門題材，但影片真實、高質量還原藏族的自由精神，最終讓它一路驚喜逆襲，收穫了1億票房。

　　除此之外，人們在選擇小眾電影之前，也更傾向於看幕後的團隊陣容。有的電影靠流量（小生），有的電影自身就是流量。優秀導演的加持，往往能成為小眾電影在觀眾心裏的“通行證”。

　　就像想到文藝片，大家首先會想到張藝謀的《紅高粱》、陳凱歌的《霸王別姬》、王家衞地《花樣年華》等等。

　　雖然這些年他們也沒少“換口味”拍攝商業片，但終究蓋不住在文藝電影方面的鋒芒。

　　而且每位大佬手下的文藝片都有着濃郁的個人風格。張藝謀的文藝片是對特殊時代背景下人性、人文和社會的思考。抓起人性的弱點來，也是不失毫釐。

　　就像現在正在院線熱映的《一秒鐘》，影片圍着“看電影是人們重要的精神儀式，親情則是無限的主題”。****

　　而無論是電影還是親情，與我們都聯繫緊密，拿捏起來也是樣樣戳心。難怪許多人看完《一秒鐘》之後，喊話張藝謀：“以後別再拍商業片了”。

　　導演賈樟柯更是把鏡頭對準草根人羣，玩轉了文藝片。《山河故人》、**《海上傳奇》**部部角逐戛納。

　　拋開賈導的創作天賦，光是“戛納親兒子”的名號也足以讓許多人對他的作品期待有加。

　　不僅是文藝片，其它小眾電影也需要更多“鬼才”導演的引導，在保持藝術性的同時，運用恰如其分的題材與國內大眾的觀影口味接洽。

　　也不可否認，在不損壞自身主宰風格的情況下。小眾電影確實需要流量演員的加持，來增強宣傳力度。

　　當然，除了小眾電影自尋出路之外，相信未來國內電影界也會有完整的院線模式給予其更多幫助，讓《棒！少年》這樣的佳作有地可尋。

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