龍套請就位_風聞

　　花兒街參考 · 出品 

　　作者 | 熟澍

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　　2013年，爾冬升拍了一部以“龍套”為主演的電影，叫《我是路人甲》，憑藉這部電影，他拿到了香港金像獎最佳導演和最佳編劇的提名。

　　八年後，當這部電影在《演員請就位》被再次演繹時，主持人問評委席上，有過表演經歷的趙薇和爾冬升，“你們跑過龍套嗎？”。

　　趙薇笑得有些誇張，“當然，我還是給爾冬升導演跑龍套的”。

　　1993年，趙薇17歲，還沒有進入謝晉影視藝術學院學習。

　　爾冬升和鞏俐主演的愛情電影《畫魂》在安徽取景拍攝，並在趙薇所在的蕪湖師範學校招了一批臨時女演員。

　　趙薇跪在地上，頂着碗，這是她第一次觸電大銀幕，角色是一個沒有台詞的青樓女子，連揮着教鞭從她身邊走過的青樓教養婆婆，都有幾句訓斥她的台詞。

　　趙薇的身後 ，也升起過星光熠熠的龍套。

　　《情深深雨濛濛》中，趙薇飾演的陸依萍是上海歌舞廳的名角，在舞台上的舞伴中便有孫儷的影子。

　　爾冬升對跑龍套的趙薇還有印象，“就記得那個小姑娘眼睛好大，好可愛”。

　　但後來同台的他們，並不是緣分最深的主角和龍套。

　　趙麗穎在自己老公馮紹峯主演的三部劇裏，都跑過龍套。

　　馮紹峯和霍思燕演《夫妻一場》，趙麗穎在裏面演——女主養母的小時候。

　　馮紹峯和安以軒主演《鎖清秋》，趙麗穎的角色是——男主大老婆的丫鬟。

　　馮紹峯和陳喬恩演《佳期如夢》，趙麗穎深情出演——女主同事的女兒。

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　　在另一檔演藝競技類節目《我就是演員》中，章子怡向盛一倫佈道説，“沒有天賦的努力是毫無意義的”。

　　她還用自己的恩師張藝謀的話點撥盛一倫，“不要去接爛戲”。

　　綜藝節目有一種奇怪的現象，一個好好的人，只要坐上了導師的位置，就立刻變成了一個生活在童話世界裏的人。

　　章子怡大概是忘了，豆瓣上有一部評分4.0的電影《奔愛》，她主演的。

　　《十年一覺電影夢·李安傳》裏，李安自己解讀《卧虎藏龍》幕後時，在書中提到，因為章子怡有舞蹈基礎，“我想也許可以訓練，才要她再來一次。”

　　“一開始也是傷腦筋的過程，她是真的力不從心，想達到你的要求。章子怡的好處是，她能吃得下苦，每天壓力都那麼大，除了大明星跟她搭配外，再加上大導演、大攝影師、大武術指導的種種要求。她給我的困難特別大，所以在調教她的過程中，產生了一種刺激。”

　　章子怡大約也忘了，當年她也是被評價用努力補足天賦的人，也是吃過“努力”的紅利的。

　　也許在天賦面前，努力就像個龍套。

　　但是龍套得就位。

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　　被章子怡敲黑板引用的藝術恩師張藝謀，對自己的首要要求是——成為一個工具人。

　　他跟作家方希説，“我一開始就有這個意識，讓自己迅速工具化。工具化你就會對別人有用，人有了用，有些東西就不會找到你身上，你就會有空隙生存。”

　　張藝謀今年70歲，從1984年開始到2020年，他幾乎每1-2年都有一部電影問世，這中間還有各種大型晚會、歌舞劇總導演的工作。

　　在接受《十三邀》採訪時，許知遠問張藝謀，會不會被“作品過多，水平不穩定”的質疑困擾，張藝謀説，“不就是一部電影，拍了就拍了，在這一點上我不太愛惜自己的羽毛。”

　　這世界上有兩種藝術家，一種搞藝術，一種搞着搞着就被藝術搞了。

　　至少，“不太愛惜羽毛”的張藝謀，是第一種。

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　　問：把龍套虔誠地跑下去，把工具人認真地當下去，一定能走進高光時刻嗎？

　　答：也許你也只是在勵志的高光裏待一會兒。

　　哪怕周潤發、梁朝偉、劉德華、周星馳、梁家輝，都是從龍套開始演藝生涯的，哪怕1983年版的《射鵰英雄傳》裏的龍套們後來撐起來香港影視圈的半壁江山。

　　今年有一部國產電影，我是去電影院刷了兩遍——萬瑪才旦的《氣球》。

　　這位出生於1969年，33歲才開始電影編導工作的藏族導演，個人第一部短片《靜靜的嘛呢石》，獲得大學生電影節第4屆短片競賽單元專業組劇情類優秀獎。

　　他後來拿過第12屆上海國際電影節主競賽單元金爵獎、評委會大獎，布魯克林電影節最佳影片、第12屆東京未來國際電影節最佳作品獎，第6屆中國電影導演協會年度編劇獎提名，第72屆威尼斯國際電影節地平線競賽單元-金獅獎提名、第52屆台灣電影金馬獎最佳導演獎提名，第3屆荔枝國際電影節故事片單元最佳影片獎。

　　站在一片獎項上的萬瑪才旦，等來的《氣球》票房是，稀爛。

　　即使大家都認為你已經成了絕對的主角，誰也不知道哪個轉角，你就又跑了一次龍套。

　　談到萬瑪才旦的時候，圈裏人會想起另一位少數民族導演。

​　　2011年，青年導演吳娜自編自導個人的首部電影《行歌坐月》 ，入圍了第6屆青年華語影像論壇“影像觀摩周”之處女作單元，獲得了倫敦國際大學生電影節最佳新人導演獎。

　　《當代電影》是這樣評價她的，“少數民族身份和少數民族女性的視角，是吳娜切入中國當代電影的兩個獨特之處，前者使其將關注的目光自然地投向偏遠而美麗的侗族山寨，將故事的敍述放置在當下傳統與現代文明劇烈碰撞的漩渦中；後者則使其更多地關注女性在生活劇變時代的命運，以偏遠苗鄉美輪美奐的畫面為背景，以女性主體為主題，以女性主體的角度敍述了青春的愛情故事，從而塑造了美麗動人的活潑女性形象，表達了少數民族女性成長與獨立的精神追求。”

　　在吳娜的百度百科裏是這樣描述她的電影夢想的開始的，“大四之後，學校已經沒什麼課程，吳娜利用這個空檔，去了北京電影學院當個旁聽生。大半年的北漂生活，讓吳娜更進一步地瞭解了有關電影的東西，開拓了新視野，更堅定了走電影的路。”

　　2014年，吳娜自編自導了校園愛情電影《最美的時候遇見你》，該部入圍第17屆上海國際電影節中國新片單元的電影，在票房上表現卻十分慘淡。

　　在那之後，導演吳娜淡出導演圈，沒有再執導其他作品。

　　《最美的時候遇見你》沉了五年後，當年電影里名不見經傳的男女主角，卻漸漸成了當紅藝人，當年的女主角是，今年有四部劇播出，兩部劇大火的演員譚松韻，男主角是《香蜜沉沉燼如霜》裏的羅雲熙。

　　每個夢開始的時候，都有星光和月光，但是不是每個夢都可以熬到正午陽光。

　　有的龍套成了主角，會勸別人不要再去跑龍套。他們不是故意的，只是聚光燈看多了，就忘了跑龍套的人，有多患得患失。

　　有的主角偶爾跑了把龍套，就連主角也演不下去了。如果那個關於主角的戲份，晚點出場，那關於夢想的結果會不會有一些不同？

　　在格外辛苦的這一年，在這一年剩下的最後幾個夜，很多人都會想，眼下的這個龍套還要不要跑下去，還要跑多久。

　　還要跑多久呢？

　　龍套是夢想的殺傷劑，龍套是夢想的不夜城。