讓亦舒女郎走向21世紀，愛奇藝打造屬於我們這代人的“流金歲月”_風聞

文 | 肖曉

開年大劇的市場上，再次迎來重磅選手。12月28日，都市女性成長勵志劇《流金歲月》在愛奇藝全網獨播，該劇改編自亦舒同名小説，劉詩詩、倪妮領銜主演。播出兩日，蔣南孫氣質、朱鎖鎖情感觀等迅速在大眾市場引發關注。友情並不是影視劇的新鮮命題，而《流金歲月》追尋的卻是穿透時空和現實的力量。

“如何將《流金歲月》中描述的那個時代的精、氣、神，與我們當下的語境進行巧妙融合，以便更全面、深入地對兩個女性的個人成長和友情之路進行二度刻畫”，編劇秦雯闡述改編時的思考。她口中的“那個時代”是指亦舒原作發表於1987年，故事背景也是上世紀七八十年代的香港。

首播兩集，節奏明快，現實感同樣撲面而來：21世紀的上海，“有情飲水飽”的蔣家公主少女不識愁滋味，為愛情頂撞父親；寄人籬下的朱鎖鎖，努力追尋着一點點被愛和自由的可能……老洋房和小弄堂，禁錮着少女渴望的東西，但沒有阻隔她們的友誼：你一個電話我立刻過來，你需要幫助我立刻行動。

事實上，這段從開始就純淨得像極了我們每個人曾經和好友相處的樣子，沒有狗血、只有互相幫扶的新時代女性友誼，正是《流金歲月》最新鮮獨特的現實氣息；而以友情為牽引，對原生家庭、愛情和成長的探討，也是這部劇的獨特內核。大戲開演，它會帶給市場怎樣的驚喜呢？

重塑新時代女性的“骨血”，《流金歲月》的獨特氣質

女性劇作為現實題材最重要的出口之一，強烈的觀眾共鳴、屢屢掀起的話題熱潮讓它的爆發肉眼可見。只是連續的開發和市場的追捧背後，也在暴露一些固有的創作窠臼，女性劇的故事講述亟待新鮮視角和向內造深。從上世紀走來，《流金歲月》卻正在立足當下、把脈現實，而這也讓它在一眾影視劇中有着獨特氣質。

1、讓亦舒女郎走向21世紀，重塑新時代女性的“骨血”

某種程度來講，女性視角下的現實題材正在從男性附屬品走向另一個極端：拔苗助長式成長。雖然這讓她們往往被話題輿論所偏愛，但究其根本，這樣的人物其實缺少了成長的現實性，是為話題強行打造的工具人。

**《流金歲月》是一個緩緩流淌的故事，悠長而有韻味。**蔣南孫從愛情美夢的幻滅和家庭的衰敗中一步步走來，朱鎖鎖看似灑脱的背後實則終身都在逃離原生家庭的印跡，時間的重量落在少女的肩頭，最終鍛造了一個與世界、與時間、與自我和解的女性形象。這是原著帶來的獨特韻味。

以此為骨架，**劇版在她們的身上注入了更具現實性和時代氣息的特質。**蔣南孫是新時代女性的精神貴族，對愛情、家庭和自我有着通透的認知，同時在她的身上也埋藏着對於個人事業的火種，因為熱愛所以努力考取建築業的博士。這也讓她後期在遭遇家庭變故、情感變故時的成長更有跡可循。

朱鎖鎖也有着對職場的嚮往。開篇兩集，她以最美的姿態出現在表哥的好友聚會中，而同桌女性討論工作時的場景也“刺激”到了她，埋下了後來她大膽自薦而遇到騙子的引子。在後來的成長中，她也在職場努力夠着自己的夢，渴望實現自我的社會意義。

這種對個人事業的嚮往，併為之堅持和努力，讓她們成為新時代的“都市麗人”，和觀眾站在更統一的高度，一起成長。

2、女性的世界不止愛情，也讓友情迴歸“純粹”

近年來的女性題材，羣像塑造一個最重要的牽引便是友誼，但是客觀來講，大部分的影視劇中，友誼仍然是愛情的佐料，甚至不乏愛上閨蜜男友的狗血。有別於以往以友情為基調的劇集，**《流金歲月》刻畫的是以成長為名的純粹友誼：**無論遭遇怎樣的家庭變故和情感糾葛，“我會一直陪着你”，互相幫扶彼此信任共同成長。

從當下已經播出的內容來看，劇集打破了傳統敍事中相識相知相交的過程，兩人的友誼也沒有被過度渲染，而是以極具“生活感”的方式出現，然後流淌進觀眾的心裏，也讓她們的友誼更具有現實温度。

“你在哪裏，我和我爸吵架了。我要去剪短頭髮。你陪我”。相比在男朋友面前的完美，或是偶爾流露出的嬌氣任性，蔣南孫將自己最脆弱和需要安慰的一面留給了朱鎖鎖。同時兩人關於愛情和原生家庭的探討，也在互相“嫌棄”和調侃的口吻中説出，自然而然，不加矯飾。

女性的世界絕不只是愛情，友情也從未缺席，是《流金歲月》的原著精髓，是其能夠跨越時空和當下觀眾產生共鳴的根基；但友情從來不是愛情的點綴，也不會喧賓奪主，而是在你最需要的時候我都在，才是《流金歲月》友情命題的“純粹”。

3、“人間清醒”系列金句頻出，娛樂內容照亮現實關懷

真正優秀的現實題材影視劇，對於現實的把脈應該是多方面的，對於現實話題的探討應該是潤物無聲的，對於社會正向價值的傳遞是潛移默化的。以友情為牽引，《流金歲月》探討的社會現實命題並不在少數。

**最顯著的應該是原生家庭的傷痕。**蔣南孫看似無憂無慮的背後，實則始終揹負着奶奶和父親“男孫”的期待；寄人籬下的朱鎖鎖，小心翼翼討好着舅媽，實則連晚上做夢都是被掃地出門。這也是該劇目前在輿論端引發最大關注的話題。

原生家庭的影響也作用於人物的愛情觀：蔣南孫追尋自己的幸福，章安仁卑微討好蔣父，朱鎖鎖熱烈奔向每一段感情，究其原因，都是原生家庭的後遺症。這其中探討的還有“不同家庭背景的人是否適合”的現實愛情，章安仁在設計圖紙、第一次去蔣家吃飯等，實則暴露了兩人在思維和生活習慣上都相差甚遠。

新鮮獨特的友誼視角、融入時代元素的人物塑造，對現實的精準把脈，當然也離不開劇集在製作上的匠心，劇中無論是對當下上海風貌、生活細節的刻畫，還是對房地產市場、富二代與家族企業等社會背景的聚焦，如此種種，都讓《流金歲月》在年末的大劇市場中殺出重圍，成為追劇新動力。

探索“現實+”的多元模樣，品質內容持續續航2021

現實題材的崛起，是近年來市場的顯性特徵，作用於內容維度，以女性、職場、懸疑、創業為代表的類型元素正在成為現實主義更多元的出口。2021年，以《理想之城》《約定》《小捨得》為代表的現實題材劇集蓄勢待發，致力於以品質內容再次點燃用户熱情。此時以近年來的市場佈局和內容發展為依託，一窺其中的門道、探索增量空間，時機正好。

1、打造社會議題的多元抓手，探索“現實+”的多元模樣

**愛奇藝近年來向市場輸送了大量題材類型多元、不斷在小切口上向內鑿深的現實題材劇集。**既有《破冰行動》《怪你過分美麗》這樣深耕類型劇的現實題材，也有《動物管理局》（中國首個都市寓言）、《我是餘歡水》（12集短劇）等新鮮的現實主義載體。只是現實題材的高速爆發下，同質化必將會成為一大困境，而未來誰能提供更多元更新鮮的現實題材的可能，無疑將成為破題關鍵。

作為都市女性成長勵志劇，《流金歲月》破題的要義在於如何讓傳統的女性題材、友誼主題煥發新的生機，擁有更新鮮更獨特的表達，歸根結底也就是如何打造屬於我們這代人的“流金歲月”，講述新時代的女性友誼。

現實題材一個極為重要的特質，便是題材自帶的複合性。畢竟任何人都不可能是獨立於社會體系之外的存在。《流金歲月》便是以女性的成長型友誼為依託，將青春校園、職場成長、情感婚姻、甚至是社會變遷等多元社會議題容納在其中，以更真實的視角去回饋現實生活，實現對現實生活的叩問。

**這種“現實+”還體現在顯性命題之外，《流金歲月》在微小細節間傳遞出的現實生活的思考。**小姨開導蔣南孫所説的，“不是所有的用心良苦都會有期待的結果的。付出是會有回報，但也可能沒有”，是人物的通透灑脱，但更是適用性極高的社會心理學。諸如此類的還有蔣南孫關於“體面”和“幸福”的認知等。

2、來源於生活又回饋人生，現實題材裏的人文之光

現實題材之所以備受喜愛，歸根結底在於其中聯動現實、關照生活的內核，這就需要劇集立足現實生活，精準捕捉大眾市場所關注的社會議題，聚焦某一類人羣的生活痛點，並傳遞正向的價值觀和思考。這也是文藝追求的取材於生活又高於生活的人文關懷。

以今年的現實題材為例，《我是餘歡水》引發不少被現實壓彎了腰磨去了鋒芒的中年男性的強烈共鳴；《怪你過分美麗》以娛樂圈經紀人為依託，揭開了上級的卸磨殺驢、同行的亦敵亦友和擠壓、合作伙伴狀況百出的職場真實，讓打工人掬一把熱淚；《流金歲月》中關於原生家庭、愛情觀和女性成長的探討，亦是如此。

共鳴共情的終點，應該是共同成長。觀眾通過劇集窺見生活的艱難、人性的幽微之處，更渴求的其實是對於美好的嚮往，而無論是《怪你過分美麗》中莫向晚直面困難、百折不撓的女強人精神，還是《流金歲月》中蔣南孫“生活給我蜜糖，我就安享蜜糖；生活給我考驗，我就披甲上陣”的通透堅韌，都是穿透熒屏的力量。

作為愛奇藝2021年的首發大劇，可以肯定的是，《流金歲月》對於現實題材的創新性探索、對於現實生活的關照以及對於女性的關照，正在給到市場和觀眾以思考，也期待着接下來愛奇藝以更多品質內容點燃用户熱情，帶來娛樂和心靈的雙重震撼。