鬼片裏也能做出意識形態的道場？看美國大片如何化人細無聲_風聞

新冠疫情期間貓在家上網看了一些片子，新的老的都有，看完有些感慨。

一部電影若沒有信仰和價值觀的支撐，就如同一個人丟了靈魂，徒有浮華離奇的情節，不可能真正打動觀眾。中國電影從技術角度來看已經有很大的提升，一些大片直追好萊塢的大場面和特效，明星加持更是不在話下；但是致命的弱點是普遍欠缺靈魂、欠缺中國立場、內涵蒼白、境界低下。

先簡單介紹一部經典美國恐怖片《小島驚魂》，絕對值得一看，情節大致如下：

二戰結束，女主格蕾絲在英倫的小島上獨自撫養一對兒女，耐心等待丈夫從戰場上歸來。兒女怕光，受到光照會發病，因此家裏的窗簾常年拉得嚴嚴實實。就在這樣一間陰暗的古宅裏，格蕾絲迎來了三個新僕人。這三個人到來之後，卻讓格蕾絲寒了心——窗簾經常被拉開，門無故被打開，鋼琴自動發聲，而她的女兒説，在房間裏經常可以看見陌生男人。格蕾絲陷入了精神緊張的狀態，不明白怪事為何屢屢發生，不明白丈夫為何遲遲未歸，而天氣也總是灰濛濛的。而她最後終於醒悟，所有的驚恐，其實都來源於自己，但是事情已經不可逆轉（其實一家三口都已經死了，只是她們沒有意識到而已。死亡的原因是格蕾絲在漫長的等待後，聽到丈夫戰死的噩耗，發瘋用枕頭捂死兒子和女兒，而自己也開槍自殺）。

這部片子其實可以算一部小成本的室內劇，情節全部在一座老宅子展開，既沒有很多人期盼的大場面，也沒有巨星加持，特效也不多。但就這麼一部平常的恐怖片，豆瓣評分8.1，深受好評。原因此處不表，此處只聊聊其中幾個感想。

一、反戰、反戰，從戰爭中打出來的新中國，電影人反戰要反倒什麼時候？

很多國產商業電影一味表現戰爭的殘忍性，迴避戰爭的性質和正面意義。戰爭有正義和非正義之分，亦有立場之分。戰爭不是一幫人不知為啥被長官喊來毫無意義地瘋狂廝打。例如馮小剛的《芳華》表現的對越自衞反擊戰，絲毫沒有拍出作為一箇中國人對於這場戰爭的應有立場，一味用戰爭的荒謬來表現女主的超凡脱俗和受害綜合症。我是在小題大作嗎？外國人是怎麼在電影中表現自己的戰爭呢？請看《小島驚魂》中與戰爭有關的不多幾處台詞：

1、優酷版36’

女主對女僕：我住這都五年了，沒讓一個納粹進來過，居然有人敢明目張膽地亂闖！

（不經意間表現英國人民對自由的追求和對納粹敵人的憎惡）

2、優酷版46'5’’

兒子：媽咪，爸爸什麼時候回來？

媽媽：戰爭結束就回來.

兒子：他為什麼要去打仗？又沒人欺負我們.

媽媽：爸爸…他去打仗是因為他很勇敢，他不想讓德國人作威作福

（一段對話包含英雄主義的價值觀，順便踩一下德國敵人。愛兒女，愛丈夫，愛國家，恨敵人，愛憎分明不含糊，不搞價值觀的虛無主義，借女主之口暗示勇敢是英國男人的應有品質，試問陸導能嗎？）

3、優酷版59'35’’（爸爸的鬼魂回來後，媽咪和兩個孩子午餐)

女兒：媽咪，戰死的人都去哪裏？

媽媽：真是好問題，要看情況。

兒子：什麼情況？

媽媽：是看幫好人還是壞人打仗。比方你爸爸幫英國，就是好人

女兒（疑惑地）：你怎麼知道誰是好人誰是壞人？

媽媽：噗。你問夠了，該吃飯了。反正你不用打仗

（不好意思，還是由外國人告訴我們：戰爭有正義和非正義之分，人有好壞之分，打壞人的戰爭是好的戰爭）

各位看官，請注意這是一部恐怖片，而不是一部教育宣傳片。但是難得可貴的正是西方電影人能夠在這樣一部恐怖片中，巧妙植入高尚的價值觀，從而引起觀眾的某種共鳴。涉及價值觀引導的台詞在整部影片中就那幾句，但就是那不經意的幾句話，配上演員的專業表演，觀眾就在無意識狀態下灌輸了一種正面的價值，從而讓電影的意義瞬間昇華。

稀奇哈，一部恐怖片還能承載這樣積極的社會價值？中國電影人能學到點什麼？

看過不少國產恐怖片，除了恐怖就是恐怖，最多還有一點男女小情調，幾乎不觸及任何時代和社會背景，內涵蒼白，如同嚼蠟。可以這麼説，很多國產恐怖片稍微修改一下人物名稱、地名等元素，觀眾幾乎看不出是哪國製作、發生在哪個社會文化背景下的電影，你可以説它是韓國的，也可以説它是泰國的，東亞哪個國家都行，總之就一脱離時代和社會文化背景的行屍走肉。觀眾不都是傻瓜，觀眾會用人民幣來投票的。好的電影，浮光掠影之後能令人思考，促進人性的昇華而不是沉淪、無聊。電影如同食品，有營養的食品和垃圾食品，觀眾是分得清的。

二、中國電影中的中國人形象孱弱，而好萊塢電影總能塑造健康而強大的西方人形象（允許有缺點，但缺點必須服務於更加強大的優點）！

要評價中國電影裏中國人的基本形象，一個字就是：弱。有時候為了迎合一些人的口味，還可以加兩個詞：逗逼、猥瑣。有時是逗逼，有時是猥瑣，有時是兩者兼而有之（《唐人街探案》中的唐仁形象為代表）。國產電影中的中國人，不管長的五大三粗還是文質彬彬，一概表現出兩弱：一是體格弱，一奔跑就是氣喘吁吁，有點危險有點痛苦就是各種齜牙咧嘴痛苦不堪的誇張鏡頭；二是精神氣質弱，這點只可意會不可言傳各位看官自己去看片體會（注意體會人物的境界、格局和意志力）。人們看電影，主流需求還是審美，人性主流都是喜歡強者，奇怪很多國產商業電影為什麼總是熱衷於塑造弱爆（要麼精神氣質上、要麼體質上）的中國人形象？

再看《小島驚魂》。片中女主面對突如其來的未知恐怖事件，短暫驚慌之後果斷抄起槍，堅定地走向未知的恐怖房間，沉着地搜索過去。觀眾看到的是一個有人性的弱點（單身媽媽的恐懼），但更多地是刻畫女主的堅強和鬥志。

反觀國產片，類似場景多半是着力刻畫人物驚恐絕望的眼神、苦主們抱頭抽泣甚至癱軟在地，毫無反抗意識，唉，弱啊！

此外，《小島驚魂》對人物形象的塑造，無論是高貴如女主，還是卑微如男女老僕，都有不卑不亢的精神氣質，且不説衣着得體、富有教養、痴情而堅強的女主，就説兩個老僕人吧，雖説地位低下，但是穿着也是乾淨得體（二戰剛剛結束的英國可不是什麼物質豐富的時代），位卑而不失尊嚴，説話有板有眼，尤其是各種專業、敬業，把有內涵、有精神、有氣質的大寫的“人”呈現給觀眾，令人印象深刻。不多的男僕鏡頭總是在打掃庭院或者專心地幹着農活，此情此景，愛崗敬業、專業操守的勞動價值觀不是玩虛的，確是家政行業的好典型！這樣的配角形象，觀眾潛意識中仍然要給他們點個贊：強。

反觀國產電影，除了少數電影裏的主角形象還比較正面，多數人物形象都顯得蒼白、渺小和各種不堪。此處不必細説，列位看官可參看《九層妖塔》再下結論：尤其是最有力量的終極大Boss，竟然是一個叫Shirely的神秘美國女人，這樣類似的人物設定如果是偶爾一部國產片還可以接受，但是很多國產商業片普遍不能塑造正面、健康、強大、專業、自信的中國人尤其是中國男人形象，這算不算是中國電影界的文化不自信呢？

中國是一個五千年曆史的大國文明，中國人如果沒有足夠優秀的文化品質，能持續五千年而且一次次再造輝煌嗎？恐怕早就被掃進歷史的垃圾堆了，如同古埃及、古希臘、古巴比倫和古印度等一蹶不振。隨着中國的崛起，國民自信度也達到新的高度，這是歷史的真實也是現實的真實。電影人理應反映這個真實，而不是故意無視這個真實甚至反其道而表現之。觀察其它國家，很不幸它們沒有中國這麼豪華的歷史和現實，但是它們的文人卻懂得自覺地超越真實塑造其國人形象例如韓國（光鮮亮麗的《大長今》瞭解下），這是文人應有的文化自覺和社會承擔。

中國人在電影世界中的標籤不應該是無信仰、無是非觀、野蠻粗俗骯脹軟弱和逗逼。什麼時候中國的文人才能夠重拾文化自信和制度自信？什麼時候中國電影人能夠用他們的作品為觀眾塑造出一個健康、自尊、自信、專業、強大的中國人羣體形象？期盼。

對比之下陸川的《九層妖塔》，有名著《鬼吹燈》的腳本，大場面大製作，大名星加持（姚晨？），中國西部壯麗自然風光（崑崙山、塔克拉瑪干大沙漠…）。這些元素的機械堆砌能成為一部好電影嗎？電影可不可以沒有靈魂？真正能夠打動人心的究竟是什麼？豆瓣評分4.3分給出了觀眾的答案。

三、最後聊聊信仰那點事。

很多國產電影不敢觸及信仰和價值觀，尤其是當代中國主流信仰和價值觀，時代的最強音他們不去把握，數億中國人在一代人之內實現了自己的夢想，通過奮發圖強改變了自己的命運，過上自己曾經想都不敢想的生活。總體而言當代中國人的精神面貌是積極的、樂觀的、朝氣蓬勃的。而很多電影人刻意去時代特徵、去意識形態，他們以為自己很現代，其實境界很Low。

西方電影是這樣的嗎？以《小島驚魂》為例，片中大量女主教育兒女的場景，女主的信仰和價值觀教育貫穿在她對兒女的教育中，場面虔誠而莊嚴（思考題：觀眾為什麼不覺得女主的行為是説教？）

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