譚飛:市場為何容得了渣劇
作者:谭飞
電視劇全面進入“快消品”時代是必然要經歷的一個階段。以往能流傳到今天的電視劇實際並不多,能讓觀眾選擇重複觀看的劇集,基本上都具備文化性、內容性和思想性這幾個方面。
進入新世紀第二個10年後大家發現,隨着智能手機的應用,網絡上的信息太多太濫了,包括每年產出的各種題材的影視劇。雖然產出的劇集很多,但大家很少能像以前一樣茶餘飯後對一部電視劇評頭論足,除非有兩點:要麼特別好,要麼特別“渣”。前者具備筆者前面講到的幾點共性,而後者當然也存在共性,比如:荒唐性、拙劣性和浮誇性。
所以好有好的特點,壞有壞的講究。但為什麼市場會對“渣劇”寬容呢?因為不在乎,有選擇空間。
如今可以觀看一部電視劇渠道很多,作為一種娛樂消費產品,看電視劇、看哪部電視劇都不再是唯一的選項,不喜歡看那就跳過去不看。對於片商和播放平台來説,只要不被禁播,那麼剩下的就交給觀眾。拍戲的人能賺錢就行,不會在意這部戲到底拍得怎麼樣,更不會在乎三觀、服化道或表演之類的問題。雖然大家都很清楚,“渣劇”之所以“渣”,不外乎演員演技不給力,劇情不着調,三觀有問題,服化道誇張不考究等等問題,然而除非觸及歷史或政治底線,很少有人會去較真。
太寬容的環境容易滋生不對藝術負責的作品,因為沒有問責,不較真。試想,如果“渣劇”能像商品一樣接受市場的嚴格評級和中介的仲裁,如果能讓觀眾組成類似民意代表那種機制,針對一些不負責任的“渣劇”,可以跟主管單位直接溝通,影響相關演員、導演、編劇甚至製片方的藝術生命和收入,讓他們知道自己要對觀眾負責,對藝術負責,要麼別拍戲,要麼就精益求精,這樣一來市場自然就嚴格了許多。
當然筆者説的未必很現實,畢竟國外“渣劇”也不少,只是優勝劣汰下,觀眾可以選擇不看、不買賬,投錢虧了的人多了也就精了,不會再為“渣劇”買單,斷了這些人的營養來源,時間長了也就會給好劇留下生存空間了。
雖然大多數情況下,再“渣”的劇也有收視率,甚至還有人捧,畢竟觀眾的審美和文化素質參差不齊,有人看的就是熱鬧。這就存在一個相輔相成的問題了: “渣劇”拉低觀眾審美,低審美觀眾催生“渣劇”的不斷產出。為了娛樂,皆大歡喜。“渣劇”裏有我喜歡的明星,劇情也滿足人的幻想,這是一部分觀眾的思維;我請得起明星,劇情寫得夠浮誇,肯定有人愛看,看就能賺錢,這是一部分“渣劇”的思維。好在我們發現觀眾的審美正在提高,或許可能用不着筆者提出的問責機制,當賴以生存的土壤開始選擇好種子才能發芽的時候,説明大家的審美水平普遍提高了,那時“渣劇”自然會萎縮直到消失。(作者是策劃人、監製、《四味毒叔》創始人)