五位頂尖電視製片人解釋流媒體如何改變了他們的工作 - 彭博社
Lucas Shaw
瑞吉·讓·佩奇和菲比·丹弗在Netflix的《布里奇頓莊園》中。攝影師：利亞姆·丹尼爾/Netflix在好萊塢製作一部節目從未如此容易。但要製作一部熱門節目卻從未如此困難。
娛樂行業每年製作1600部節目 - 還有數百部電影 - 節目數量超過任何人一生都無法觀看的數量，更不用説一年了。但是，除了《汪達幻境》或《布里奇頓莊園》之外，還有100部你不知道的節目。
其中一些是因為系統失敗而失敗的優質節目。它們沒有得到良好的營銷，或者存在於幾乎沒有人使用的平台上。有些失敗是因為它們並不是很好。還有一些因為沒有人理解的原因而失敗。
彭博社影視時光奧斯卡頒獎典禮吸引自2020年以來最大的電視觀眾羣，達到1950萬觀眾《興趣區》獲得最佳國際影片奧斯卡獎黑石、阿波羅押注好萊塢，電視業的衰退受到考驗芭比歌謠讓比莉·艾利什成為獲得兩座奧斯卡獎最年輕的人在過去的一個月裏，我與五位知道如何製作熱門節目的製片人進行了交談 - 貝茜·比爾斯（《布里奇頓莊園》，《實習醫生格蕾》），艾倫·楊（《無恥之徒》，《虎尾》），尼爾·貝爾（《急診室》，《指定倖存者》），瑪麗·維奧拉（《高個女孩》）和埃裏克·佩頓（《聖地魔球》）。
他們每個人都在一個仍然由四家廣播網絡和六家主要電影公司主導的行業中長大，現在他們大部分工作都在流媒體平台上。因此，他們是談論與Netflix合作、在大流行病中製作電視節目以及好萊塢關於多樣性努力時斷時續的完美人選。這些對話已經過簡化和編輯以確保清晰。
你們所有人現在要麼在Netflix工作，要麼曾經在Netflix工作過。製作Netflix節目，或者説製作流媒體節目，與為電視製作節目有何不同？
**比爾斯：**你不需要製作試播集。Netflix會一次性購買整部節目，包括完整的創意和故事框架。我們第一次這樣做是在《布里奇頓莊園》。我們之前的模式是製作試播集，評估試播集，然後進行調整和改變。
**維奧拉：**我們不再受到必須插播廣告的壓力。你不需要四到五次製造小懸念。我們可以讓故事更加連續。這樣你就有更多時間投入到角色中。
**貝爾：**流媒體已經取代了廣播的角色。廣播網絡專注於吸引儘可能多的觀眾。流媒體有一個不同的模式，你不需要喜歡所有的節目。你可以喜歡你喜歡的，你會得到你喜歡的。我在《法律與秩序：特殊受害者》或《急診室的故事》中講述的非常深刻的故事，比如疫苗接種、槍支法律、槍支管制等公共衞生問題，我不確定你能夠在廣播上以如此直接的方式講述這些故事。
貝茜，《布里奇頓莊園》是根據一本書改編的。而你的關於安娜·德爾維（一個冒充德國繼承人的女人）的節目則是根據《紐約雜誌》上的一篇文章改編的。現在是漫威時代。為什麼一切都要基於現有的知識產權？
***比爾斯：***這是一種安全網。你總是可以回頭説這是基於某本書的。我們在這本書上花了很多錢，因為這是一本著名的書。知識產權在一些不確定性較大的時期會蓬勃發展，湧現出來。也有一些時候，人們更加自信，更加願意接受原創的想法。但知識產權在吸引大量人才來撰寫和製作方面非常有幫助。
**楊：**如果基於現有的IP進行創作，要讓東西變得更容易，尤其是在更大的預算下。我明白，完全理解。但是如果回到很多這些電影還沒有賺到那麼多錢的時候，哥們，你可以有一些瘋狂的想法然後他們就會製作出來。當最初的“星球大戰”問世時，這只是喬治·盧卡斯的一個瘋狂想法。
鑑於對IP的關注，市場上是否存在空白？有沒有一些類型的故事沒有被講述？
**比爾斯：**空白可能是因為你找不到一個節目。這是我能説的最大問題。你想要找到的東西就在那裏。但我不知道你如何找到它。這是在這個時期的挑戰的一部分，因為有這麼多的內容和許多不同的、令人困惑的平台。
Netflix以一次性發布所有劇集而聞名。Disney+和HBO Max每週發佈一集。你更喜歡哪種方式？
**楊：**我不想説這不重要，因為當然重要，但在一個擁擠的娛樂市場中，你最大的希望就是能夠引起一點噪音或關注，然後這種關注可以持續。如果你能佔據一個週末或幾周，那你就處於一個很好的位置。
那麼現在什麼樣的內容受歡迎？
**維奧拉：**更受歡迎的內容。逃避現實。人們更傾向於更輕鬆的內容，這對我們公司來説是令人興奮的，因為我們做的是更受歡迎的東西。我們在Netflix上發佈了許多電影，它們都表現超出預期，尤其是在我們製作它們的價格範圍內。
**佩頓：**我們剛剛走出一場大流行。人們想要得到啓發。他們想要感覺良好。他們想要笑。
在大流行期間你製作了節目嗎？最困難的部分是什麼？
**維奧拉：**化學試鏡。我們無法像通常那樣進行。沒有辦法讓兩個人在一個房間裏看看彼此的感覺。我們通過Zoom進行了試鏡。如果你試圖選擇兩個浪漫主角或者父女關係…母子關係…你想看看兩位演員如何互動。你試圖選擇一個宿敵，你想看看他們在一個房間裏是如何相處的。
**比爾斯：**這很棘手。這是今年的輕描淡寫。這讓事情變得非常複雜和緩慢。我們在Delvey項目上開始得比較早，人們回來拍攝。嘗試找出正確的協議是棘手的。
**貝爾：**我在Zoom上做了很多推銷。好的一面是我不必開車，但很難進行對話。房間使對話更加自然。Zoom更多是交易性的。當你在房間裏時，你有所有這些視覺線索；連接起來要困難得多。也有真正的積極方面。我知道Peacock上有一檔節目，製片人在百慕大。另一位編劇在洛杉磯。
**佩頓：**一開始確實有些波折。每個人都會承認這一點。你習慣於在一個房間裏並且能夠直視他人。我們簡化了推銷內容，併為提問和回答留出更多時間。如果我們在推銷某個東西，我會確保在這45分鐘或一個小時內他們明白我們想要做什麼。
你如何看待將大流行納入劇本中？
**楊：**越南戰爭發生時，他們拍了很多關於戰爭的電影。他們沒有逃避。我理解在你所做的事情中想要將其融入的願望。同時，當人們在生活中處理這個問題時，他們是否想在屏幕上看到新冠疫情？有很多人不想看到它。
維奧拉：我們一直在迴避它。大多數人會收看節目來逃避現實，我最不想看到的是人們戴着口罩或談論大流行。
去年喬治·弗洛伊德和佈雷昂娜·泰勒之死後的抗議會改變敍事嗎？
貝爾：我們將看到變化，特別是在法律類節目和警察劇中。人們承認“黑人的命也是命”是真實的，必須加以解決。我們如何講述警察故事也需要解決。
楊：我們仍然有很長的路要走，因為我們必須克服幾十年的制度性歧視。我的女朋友是台裔美國人。我們都30多歲了，直到幾年前才可能看到亞洲人成為電影的主角，這有多瘋狂？這必定會影響你如何看待世界和創作新節目。我們還有很長的路要走，才能實現公平競爭。話雖如此，我覺得情況正在改變。有更多的緊迫感去致力於多樣化的創作。我希望這不只是曇花一現，不只是一時的風尚。
你看到了什麼讓你感到樂觀？
**楊：**致力於多樣性或傾聽不同觀點現在似乎是理所當然的。十五年前，這還很陌生。十年前，才剛剛開始。當我們在“無為大師”最後一個季度聘請編劇團隊時，也許只有一個白人傢伙。這並非刻意安排，只是事情就這樣發展。
似乎每天 Netflix 都在朝着更像廣播公司的方向邁進。你擔心這會限制你的創作自由，或者阻礙多樣性的進展嗎？
**楊：**這些公司顯然正在成熟。擔心它們會冒更少的風險嗎？我想是的。但你也可以在更廣泛的領域推銷你的節目。有這麼多的流媒體平台，你有很多不同的選擇。
**比爾斯：**當你轉向 Netflix 時，巨大而令人難以置信的重點在於觀眾的普遍性，以及能夠與世界各地的觀眾建立聯繫的重要性，這是我在理智上知道的。但第一次在情感上感受到它時，我記得沉浸在“紙鈔屋”中，這種愛上並沉迷於這部劇的非凡感覺。這讓我感覺更接近世界各地的人們。
之前在網絡電視上，沒有人同時推出。這是一個巨大的驚喜和樂趣之一。我習慣於我們推出一季電視劇，不同的國家和地區會根據播出該節目的頻道而有不同的播出時間表。從來沒有那種令人難以置信的時刻，意識到世界上每個人都可能在看你的節目。-- 盧卡斯·肖
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在奧斯卡頒獎禮上，Netflix 與 Disney 爭奪所有獎項
來源：Searchlight Pictures來源：Searchlight Pictures《無依之地》是最有可能贏得最佳影片奧斯卡獎的作品。這部電影本週獲得了六項提名，包括導演克洛伊·趙和主演弗朗西斯·麥克多蒙德。
如果《無依之地》獲獎，這將是迪士尼近二十年來首次獲得最佳影片奧斯卡獎。（迪士尼是通過其收購的獨立電影公司米拉麥克斯獲獎的。）
這個獎項也是通過一次收購而獲得的。這部電影最初由福克斯探照燈公司製作，後來被迪士尼在對福克斯資產的交易中收購，並且已經更名為Searchlight。以下是克里斯·帕爾默裏和凱利·吉爾布隆關於這部電影起源的報道：
《無依之地》之旅走向大銀幕始於[傑西卡] 布魯德的經紀人將她2017年的書交給了聯合藝人經紀公司的影視版權銷售人員賈斯敏·萊克。她在飛回家的飛機上對自己説：“這會是一部很棒的電影。”
萊克將書交給了麥克多蒙德的經紀人布萊恩·斯沃德斯特羅姆，他也在聯合藝人經紀公司。最初，這位女演員將扮演其中一個真實人物琳達·梅，但趙為她創造了一個虛構的主角。
探照燈同意為這部預算僅為500萬美元的電影提供資金。拍攝於2018年秋季，使用了包括琳達·梅和其他幾位真實遊牧民的演員陣容。
並非所有人都為趙這位華裔女性感到高興。中國已指示本地新聞媒體不要現場直播該節目，原因是擔心她的政治觀點，還因為其中一部提名作品是關於香港最近抗議活動的短片。
另一位角逐奧斯卡最佳獎項的領先競爭者是Netflix，該公司擁有提名最多的電影（《曼克》有10項提名），以及在Gold Derby上賠率排名第二的電影（《芝加哥7人的審判》）。
Netflix原創系列比Disney+、HBO Max和Hulu的總和更受歡迎
根據Parrot Analytics的數據，Netflix在所有頂級流媒體服務中擁有一半以上的原創系列需求，這意味着人們對在Netflix上觀看原創節目的興趣超過了所有其他服務的總和。
一些注意事項… 這不包括線性電視或重播。它也不衡量實際觀眾人數，只是衡量需求。這是一個完美的統計數據嗎？不是。但它具有信息量嗎？當然。
以下是Netflix與其他服務的比較：
這些比率在全球範圍內相當一致。雖然迪士尼、亞馬遜和HBO在不同地區的份額有所變化，但Netflix原創節目在巴西、加拿大、法國和澳大利亞等四個主要市場中佔據了大約50%的需求。
NFL在其新的電視交易中將獲得超過1000億美元
從2023年開始，電視網絡將支付接近兩倍的費用來播放NFL比賽。（ESPN逃脱了30%的增長，但仍然是支付最多的。）網絡為並未增加觀眾人數的比賽支付了更多的費用。但因為電視中的停滯是新的增長點，它們非常有價值。
一個新的變化是：亞馬遜將獨自擁有周四晚上的比賽，而所有大型媒體公司都為其流媒體服務劃分了一些權利。
播客的現狀
現在超過40%的美國12歲以上居民每個月都會收聽播客，根據Edison Research的Infinite Dial報告。大約8000萬美國人每週都會聽播客，這些每週聽眾每週會聽大約8集節目（比一年前的6集增加）。
很多數字。簡而言之：播客仍然不如廣播那麼受歡迎，但每年都在變得更大。
交易，交易，交易
- Ari Emanuel正試圖再次讓Endeavor上市。Endeavor在2019年底申請上市，但在最後一刻取消了。
- 勒布朗·詹姆斯已經獲得了少數股份在Fenway Sports Group，該集團是波士頓紅襪隊和利物浦足球俱樂部的所有者。詹姆斯已經擁有利物浦俱樂部的2%股份。
- United Talent Agency已經簽約了r/WallStreetBets論壇的創始人。
- Vice和BuzzFeed正試圖上市，儘管估值下滑。
每週播放列表
感謝Carina del Valle Schorske向我推薦La Doña，這位舊金山歌手的音樂成為我這周製作橘子醬的背景音樂。