Netflix的《魯邦》和奧馬爾·西（Omar Sy）如何成功打造了完美的搶劫節目 - 彭博社

奧馬爾·西

攝影師：Djeneba Aduayom，為彭博商業週刊拍攝；美髮：Barbara Guillaume/Forward Artists

在 《魯邦》 的第一集中，這部備受矚目的 Netflix 盜竊系列劇，阿桑·迪奧普，一個才華橫溢且迷人的巴黎小偷，策劃了一場竊取盧浮宮慈善拍賣會上出售的一條鑽石項鍊的計劃。這條項鍊曾被瑪麗·安託瓦內特佩戴過，被稱為皇后項鍊。為了做好這份工作，迪奧普設法獲得了一份維修工的職位，使他能夠熟悉博物館的安全系統。他説服了當地一個放高利貸的團伙中的三個好鬥成員來實施實際的盜竊行動，同時為自己精心打造了第二個虛假身份。他計劃以一位富有的科技大亨的身份參加拍賣會，並出價超過所有競拍者。

刊登在 《彭博商業週刊》，2021年7月5日。 立即訂閲。攝影師：Djeneba Aduayom，為彭博商業週刊拍攝；美髮：Barbara Guillaume/Forward Artists盜竊行動不可避免地出了差錯。暴徒試圖背叛迪奧普，但他早就計劃好了要愚弄他們。他允許同夥帶着一枚偽造版的項鍊逃跑，並落入憲兵的手中。迪奧普將真正的物品放入一個垃圾簍中，然後以清潔工的身份返回清空。你知道嗎？皇后項鍊還在那裏。迪奧普將其放入一個垃圾袋中，然後大步走過博物館毫無戒備的警衞，進入巴黎的夜晚。

就是那個最後的轉折點讓法國電影明星奧馬爾·西，扮演迪奧普的時候，他讀劇本時被吸引。西回憶道：“我覺得那真的很叛逆，”他説。“把皇后的項鍊放在一個垃圾袋裏真的很酷。”

《魯邦》於一月首播，頭四周有7600萬户家庭觀看，成為Netflix原創節目中第二成功的首播，僅次於《女子監獄》。經過全球宣傳活動後，它於6月11日迴歸，迪奧普在五集新劇集中運用從換裝到武術掌握等一切手段來躲避追捕他的對手。《魯邦第二季》的評論一直很好，儘管評論家警告觀眾不要過度思考這部劇，第三部也在製作中。

像許多搶劫電影和電視節目一樣，《魯邦》經常需要一種刻意的懸念——甚至更多。但正如西的角色通過他的策略不斷轉移人們對他的盜竊行為的注意力一樣，觀眾也被別緻的巴黎佈景、高級製作和引人入勝的管絃樂配樂所吸引。此外還有西，他的存在讓即使是最不可思議的時刻也值得一看。“他的微笑讓他——用英語怎麼説呢？——逍遙法外，”執導兩集新*《魯邦》*的呂多維克·貝納爾説。

魯邦及時趕到了 Netflix 公司。去年，隨着大流行席捲全球，Netflix 新增了驚人的 3700 萬訂户，總數達到 2.04 億。但是在四月份，該公司透露，2021 年第一季度僅增加了 400 萬訂户，比自己的預期少了 200 萬。那天晚間交易時，Netflix 的股價下跌了 11%。不過，該公司有一件事可以轉移投資者的注意力：一部來自法國的熱門節目。

飾演迪奧普的西在盧浮宮中扮演清潔工。有點不對勁。攝影師：Emmanuel Guimier/Netflix《魯邦》的製作始於幾年前，當時法國最大的電影和電視製片公司之一高山公司的高管問西一個每個演員都夢想有一天能回答的問題：他是否對扮演任何角色感興趣？

西在法國是一個備受歡迎的票房吸引力。他因在 2011 年的熱門影片*《觸不可及》中扮演一個從流氓變成照料員的角色而贏得了備受推崇的塞薩爾獎，他與一個需要一點鼓勵的富有的白人四肢癱瘓者建立了一段不太可能的友誼。（後來在美國翻拍為《逆轉人生》，由凱文·哈特和布萊恩·克蘭斯頓主演。）西在法國如此出名，以至於他於 2012 年將家人搬到洛杉磯，希望給他的五個孩子一個在相對匿名中成長的機會。他在美國的系列大片中獲得了配角，如 2014 年的《X戰警：逆轉未來》和次年的《侏羅紀世界》*。但正如高山公司的徵求意見所示，他的重要角色仍在法國。

對於Sy來説，高蒙提出的問題的答案是顯而易見的：他想扮演阿森·呂邦，這是美好時代神秘作家莫里斯·勒布朗創作的戴着高禮帽的小偷，旨在吸引英國福爾摩斯的粉絲。呂邦是一個調皮的高盧羅賓漢，喜歡從富人那裏奪取財富。他是如此善於變裝，以至於在一個故事中，他假扮成主管調查自己犯罪的警官。“與福爾摩斯的故事不同，那些阿森·呂邦的故事真的是滑稽劇，”紐約神秘書店老闆、根據自己的統計編輯了70多部這類作品選集的奧托·彭茲勒説。“它們是對懸疑和犯罪小説的諷刺。”

無論是諷刺還是不是，勒布朗的書在法國備受喜愛，被一代又一代的年輕人熱情追捧。Sy感興趣的是扮演一個温文爾雅的動作電影角色的機會。如果他是英國人，他會堅持要詹姆斯·邦德。作為法國人，他會選擇呂邦。

根據Lupin的創作者們推薦的一些優秀的搶劫電影：《殺戮》（1956）—導演斯坦利·庫布里克。 Lupin的製片人喬治·凱將這部講述一隊惡棍搶劫賽馬場的故事列為他的影響之一。這位傳奇導演的比黑暗還黑暗的作品幫助鞏固了該類型電影的套路：有最後一次工作要完成的策劃者、看似不可能的計劃，以及因動機衝突而威脅到方案的同謀。來源：Everett Collection巧合的是，高蒙公司已經在開發一部關於勒布朗的英雄新版本的節目。這塊土地已經被踩得很熟：上世紀70年代有一部關於魯邦的熱門法國電視系列劇，以及一部2004年的帶有超自然元素的魯邦電影。搶劫電影比其他大多數類型的電影更經常被翻拍。在成功的美國電影中，可以考慮2001年的Ocean’s Eleven（第一版由弗蘭克·辛納特主演的版本於1960年上映）和2003年的The Italian Job（根據1969年邁克爾·凱恩主演的英國電影改編）。

Sy簽約參與該項目並擔任執行製片人。但他對該節目的草稿劇本並不滿意。後來Netflix請來了喬治·凱擔任節目的負責人。凱是一位資深的英國電視編劇，曾參與制作同時在英國、法國、德國和西班牙製作的警匪劇Criminal，他對舊版魯邦沒有感情依戀。“作為來自英格蘭的人，我只想做點新鮮事，”凱説。

每部搶劫電影都需要一個有可信犯罪背景的主人公。這幾乎是該類型的第一守則，凱對魯邦角色的重新想象滿足了這一點。他提出了一個關於阿桑·迪奧普的節目，這個角色像Sy一樣，是西非裔。迪奧普受到勒布朗的創作啓發，但並非以他為基礎。像老大盜一樣，迪奧普擅長掩蓋自己的身份，潛入和潛出重兵把守的建築物。

殺手夫人（1955）— 亞歷山大·麥肯德里克，導演。凱説，英國伊靈製片廠在二戰後的喜劇幫助他建立了Netflix節目的幽默基調。這部電影由亞歷克·吉尼斯和彼得·塞勒斯領銜主演，講述了一羣銀行搶劫犯的計劃被他們年邁的女房東所破壞。他説：“這一切都關乎找到合適的機智。”照片：PA Images/Getty Images然而，迪奧夫經常利用自己的種族身份滲透到法國白人上層社會。畢竟，誰會懷疑一個卑微的移民清潔工，更不用説一個技術支持人員或者一個酒店食品服務工人，這些都是迪奧夫的其他身份之一，會是一個劫匪大師呢？《魯邦》的主人公經常利用這種隨意的偏見來獲益。“這成為了節目的一個主題——社會中某些人的隱形性，”凱説。（另一方面，西認為《魯邦》更多是對階級偏見而不是種族主義的評論。“它們是同一種疾病，”這位演員説。）

搶劫類型電影的第二條規則：觀眾必須能夠與主要罪犯產生共鳴。因此，儘管迪奧夫作為一個犯法者非常圓滑，凱還讓西的角色成為一個有時難以與他與前女友克萊爾（由呂迪温·薩尼耶飾演）生活的十幾歲兒子建立聯繫的父親。迪奧夫和克萊爾之間有着一種普遍融洽的關係，但當他的秘密活動導致他忽視了作為父親的責任時，他經常考驗她的耐心。

迪奧普一直告訴克萊爾他會改變，西堅稱他的角色是認真的。“他正在非常努力地嘗試，”這位演員説。“即使幾乎不可能，這是他真正想做的事情。”就她自己的角色而言，薩尼耶表示懷疑。“嗯，根據我作為一個女人的經驗，”這位女演員説，“當一個男人向一個女人承諾他會改變的時候，通常他不會。我認為克萊爾必須意識到這一點。”

搶劫狂（2000）— 蓋·裏奇，導演。這部關於一次鑽石搶劫後果的瘋狂節奏電影為現代犯罪電影設定了新標準。它既暴力又好笑，風格驚人，通常同時具備這些特點。“這部電影從頭到尾都是完美的，完美的，完美的，”曾執導兩集《魯邦第二季》的呂多維克·貝納爾説。照片：Screen Gems/Everett Collection他們兩個都是對的。迪奧普是典型搶劫主角的升級版：一個基本上是好人的人，相信自己在完成最後一次任務後可以過上正常生活。但凱説觀眾不希望迪奧普成為天使。“我們喜歡他的不可靠性，善意與惡意交織在一起，”他説。“我們真的希望他繼續在這些善意上失敗，這樣我們就可以享受隨之而來的冒險。”

第三條規則：搶劫不能完全是為了錢。為什麼最近假釋的丹尼·奧申（由喬治·克魯尼扮演）在《奧申的十一羅漢》翻拍版中策劃同時搶劫三家拉斯維加斯賭場，即使一旦出現問題他很可能再次入獄？他是為了贏回他的前妻蒂絲的心，由朱莉婭·羅伯茨扮演。

迪奧普也是為了更大的善舉而努力。他試圖為他已故的父親巴巴卡·迪奧普復仇，後者被一個富有的巴黎商人錯誤指控盜竊而自殺（或者説是自殺？）作為一個陰謀的一部分。這是一個涉及到皇后項鍊、保險欺詐、虛假自白以及，總之，對《魯邦》越不認真，越好。然而，通過給予迪奧普一個超越金錢利益的動機，無論背景多麼扭曲，凱滿足了這一類型的要求。

《奧斯汀大道》（2001）— 史蒂文·索德伯格，導演。伯納德還向這部1960年的《老鼠幫》經典的翻拍致敬。這個版本的電影不僅僅是從原作中竊取，而且通過無可挑剔的演員陣容、迷人的攝影和重新構想的劇本超越了原作。伯納德説：“它非常高雅，儘管我也喜歡原作。”照片：華納兄弟/埃弗裏特收藏規則四：搶劫本身必須具有足夠的挑戰性，以至於觀眾為他們的成功而歡呼。但與通常圍繞單一詭計展開的搶劫電影不同，必須對這一類型進行一些改造以適應Netflix時代。賽伊説他和凱一致同意《魯邦》中每集至少應該有一次搶劫，有時候更多。這些場景經常與勒布朗的書籍相似，以免冒犯真正魯邦的粉絲，但凱也從他喜愛的經典搶劫電影中汲取靈感（側邊欄）。

盧浮宮的團隊搶劫，高潮是迪奧普的笨拙同夥們將逃跑車從街道天窗砸進博物館。在隨後的一集中，有越獄搶劫，迪奧普通過在探監室與另一名西非囚犯換位，然後偽裝自己死亡而逃出監獄。賽的角色也進行了偽裝成警察的騙局，利用他的笑容——讓他逃脱謀殺罪的笑容——説服一位老婦人將她的鑽石託付給他，她笑稱是從比利時剛果的窮人那裏購買的，什麼都沒花。凱説：“你想要混合扭轉的規模和你所玩弄的畫布的規模。”“所以，做完盧浮宮之後，有時你想要做一些相當小的犯罪。”

規則第五條：搶劫犯必須依靠頭腦而不是手槍來完成任務。賽説，這是他在談到他角色的冒險時堅持的一件事。“我們希望他成為一名紳士竊賊，”這位演員説。“所以我們必須非常清楚。不使用槍支。不使用暴力。不打架。”如果迪奧普展示出殘忍的一面，他很可能會失去觀眾的同情，這對收視率不利。然而，在被逼入絕境時，就像他經常在新的劇集中那樣，迪奧普完全有能力讓他的對手受到一記像邦德一樣的重擊。

這就留下了第六條規則——也許是最重要的。為了提供必要的人物發展和刺激，搶劫必須失控。凱稱之為搶劫中的搶劫，挑戰在於讓觀眾跟隨。凱説：“我們都知道搶劫，我們都希望它順利進行。我們每次都會被它出錯而發現有趣的東西所吸引。那麼你能讓它變得多有趣呢？”

這就是為什麼凱讓迪奧普的手下在盧浮宮背叛他。這也是為什麼，闖入監獄後，他受到了毒販囚犯的威脅，這些囚犯打算收取他與之交換位置的罪犯所欠的款項。然而，這些障礙最終被證明是迪奧普成功的關鍵。這就是一場內部的劫案之美。“必須出錯才能走向正確，”凱説。

《魯邦》的拍攝於2019年底開始，然後因為疫情而停工。但就像那個可靠的劫案梗—事情出錯才能走向正確—這部劇從疫情中受益。到了夏天，當高蒙公司能夠恢復對《魯邦》的製作時，巴黎變得異常安靜。演員和工作人員可以在城裏隨意行走。“我們有權到處走，”桑尼耶説。“我們真的很幸運。”

西在《魯邦》之前已經在法國證明了自己的票房號召力。攝影師：Djeneba Aduayom for Bloomberg Businessweek。化妝：Barbara Guillaume/Forward Artists與此同時，全世界的人們都在尋找消遣。這對於流媒體服務來説是個福音，尤其是Netflix，多虧了疫情前的製作，他們有大量新節目，其中一些創下了收視紀錄。《後翼棄兵》，講述了一個年輕女子不太可能的成為國際象棋明星的故事，在其十月首播後的四周內被62百萬户家庭觀看。《布里奇頓莊園》，講述了一個多元種族的貴族在19世紀倫敦的另類版本中的困境，在同樣的時間內吸引了8200萬觀眾。

到了今年年初，Netflix 開始感受到全球製作減速的影響。在四月份寫給股東的信中，該公司表示沒有足夠的新節目來保持人們按預期的速度註冊。行業觀察人士也表示同意。“這個季度沒什麼好看的，”MoffettNathanson LLC 的高級研究分析師邁克爾·納桑森在同月告訴彭博新聞。

幾乎沒有，Netflix 有 魯邦。它的表現雖然沒有達到 女俠 的水平，但也差不多。尤其令人印象深刻的是，與 女俠 和 女王的棋局 不同，它是一部法語節目。它成為第一部打入該流媒體服務美國前十名的節目。“這只是又一個證明，優秀的故事可以走遍世界各地，”Netflix 原創法語系列總監達米安·庫夫勒説。

Netflix 也迅速指出，就像 女王的棋局 推動了國際象棋銷售一樣， 魯邦推動了法語國家的魯邦圖書銷售。美國的書籍購買者也表現出興趣。“我們賣出了很多冊，”神秘書店的彭茲勒説。

對於 Netflix 來説，最好的是， 魯邦 的成功使該公司能夠在四月的收益電話會議上樂觀其成，儘管其他方面有些不如人意。是的，受疫情推動的超級增長正在減弱，Netflix 的領導人承認。但他們指出 魯邦 證實了他們在好萊塢之外開發節目的戰略，這些節目不僅在本土市場表現出色，還能成為全球熱門。Netflix 首席運營官格雷格·彼得斯自豪地説：“這個季度，我們在全球最成功的新系列是來自法國的 魯邦。”“這部節目並不像一部淡化的法國節目。它是一部非常法國的節目。” 換句話説，彼得斯基本上在説，不要關注我們短期的失誤；Netflix 的全球統治計劃正在奏效。亞森·魯邦可能會説，“不錯。” 更多關於搶劫問題的內容：搶劫、欺詐和告密的醜惡故事