印度“加勒萬河谷大捷”電影開拍！我們不拍，真相就被敵人拍了！_風聞

　　戰士們盡了自己的責任，文藝工作也該跟上

　　一 印度人又拍“抗中神劇”了

　　近些年來，由於國際局勢的變化和印度國內政治情況的演變，中印雙方在邊境乃至科技、商業等諸多領域均爆發了不同程度的競爭與摩擦。

　　▲印度抵制中國手機APP

　　令人欣慰的是，無論是我們的邊防戰士還是我們的科技人員，都十二萬分的盡到了自己的責任，在前線我們沒有後退一步，在科技領域，我們繼續對印度保持領先並不斷追趕世界先進水平。

　　▲5592高地，解放軍戰士枕戈待旦

　　不過，印度在一個領域，倒是始終走在了我們的前面，這一領域就是影視宣傳領域。

　　最近，在網絡中就流傳出了印度在拍攝“印版加勒萬河谷大捷”的故事。

　　從目前流出的視頻片段來看，印度拍攝的這版“加勒萬河谷大捷”，依舊沒有脱離“抗中神劇”的路線。

　　從流出的畫面當中可以看到，在印度的電影裏由一小撮流亡反動分子扮演的解放軍戰士，在印軍神勇的打擊下，節節敗退，印度士兵在激烈的搏殺當中，展現出了高超的勇氣和強大的戰鬥能力。

　　▲連台媒名嘴都在吐槽印度的“抗中神劇”過度自嗨

　　截圖來自《國防時報TV》B站

　　除了這版電影之外，最近印度一款手機遊戲的宣傳片，也採用了類型的創意，大肆渲染“印軍英勇擊潰解放軍”的劇情。

　　▲動畫片中印度士兵大勝中國傘兵

　　截圖來自B站

　　回望一下歷史不難發現，有關中印衝突的影視劇作品，截止目前為止，還都是出自印度方面的手筆。

　　▲以前印度拍攝的部分中印戰爭電影

　　雖然在這些印度拍攝的“抗中”電影當中，個別也有表達反戰意向的，正面描寫人民解放軍優待俘虜、炮火猛烈、士兵勇敢的作品，比如《黎明前的拉達克》。

　　▲解放軍戰士優待印軍俘虜

　　給他們和自己一樣的伙食

　　截圖自《黎明前的拉達克》

　　但是總體而言，印度拍攝的有關印軍與中國人民解放軍在邊境發生衝突的電影，基本上都遵循着“印度是正義之師、威武之師”、“解放軍兇殘，人海衝鋒，不惜士兵生命，排隊被打死”的“黑中通用”模板。

　　▲《72小時：永垂不朽的烈士》電影的海報

　　比如在印度2019年拍攝的電影《72 Hours: Martyr Who Never Died》（72小時：永垂不朽的烈士）當中，就出現了幾個印度士兵在一條戰壕裏打靶一樣的射殺了大批排成橫排向上仰攻的解放軍戰士的劇情。

　　▲電影中印軍士兵向集體衝鋒的解放軍射擊

　　吐槽一下，就電影中印軍士兵的這個戰術動作，別説對抗解放軍進攻了，就是放在解放軍的新兵連，也是鐵定要被班長狠狠修理的“吊車尾”。

　　二 雖然質量不行，但是流毒不小

　　印度所拍攝的這一系列“抗中”電影，雖然就整體而言水平不敢恭維，極少有佳作，但是積少成多，長此以往，其在國際輿論場上的殺傷力依舊不小。

　　大家還記得2001年上映的那部由法國導演“讓·雅克·阿諾”拍攝的戰爭電影《兵臨城下》嘛。

　　▲《兵臨城下》

　　在這部反映蘇聯軍民抗擊德國納粹的戰爭大作當中，蘇聯紅軍被政委用機槍壓陣，兩人一槍，以幾乎自殺式的方式正面衝擊德軍堅固設防的陣地，然後被成片打倒，然後政委使用機槍殺死任何後退士兵的場面成為了影史上的經典，並讓相當多對戰爭缺乏瞭解的人相信，這就是蘇德戰爭的“真相”。

　　▲電影《兵臨城下》中的名場面

　　這部電影的影響有多麼大呢？我在上高中的時候，我的高中歷史老師在講解到相關內容的時候就引用過該電影。

　　“蘇軍打德軍，靠的就是不要命，兩人一槍給我上，往後跑就槍斃，你看《兵臨城下》裏面那個……”（大意如此，相信在學生階段有過此種經歷或聽過相似言論的學生肯定不止我一個，當然，這不是説歷史老師教學水平不好，而只是説在特定的領域，影視作品確實能影響很大一部分人對某段歷史的印象）

　　▲這些故意抹黑蘇聯的鏡頭

　　影響了整整一代觀眾

　　當年的蘇聯紅軍指戰員能靠這種方式消滅東線德軍，一路反推到柏林，把紅旗插上德國國會大廈嗎？顯然不可能，戰爭從來不是靠無腦贏得的。

　　但是，對於大部分人來講，是不會再深入的細想這一步的，吃瓜羣眾們只接受電影傳達的內容就可以了。

　　印度的相關電影，雖然總體質量不佳，但是架不住數量多呀，今年一部，明年一部，保不齊哪天再出個類似《兵臨城下》一樣的“精品大作”，那印度毫無疑問的就會在世界範圍內就“中印邊境衝突”佔有一定的輿論優勢地位了。

　　▲印度之前拍攝的反映1962中印邊境戰爭的電影

　　對解放軍極盡醜化之能事

　　之前印度拍攝的黑白版的反映中印1962邊境戰爭的電影，就成為了迄今為止，世界上許多國家的電視台在製作中印衝突新聞節目時截取的畫面素材來源，原因無它，除了印度拍的中印邊境戰爭電影之外，再沒有其他人拍的相關素材了。

　　印度人在國內怎麼拍電影，咱們都管不着，因為那是印度人自己的事情，哪怕哪天印度人拍了一個《中印邊防軍大戰之火星爭奪戰》那也是印度人自己的事情。

　　可問題在於，我們的相關電影在哪裏呢？

　　到目前為止，中國有關中印邊境戰爭的電影始終未曾見到。這實在是一件遺憾的事。

　　三 成熟國家不會因為電影而改變外交政策

　　前輩們守土有責，圓滿地完成了他們所肩負的任務，他們沒有在現實中丟掉的東西，我們在輿論環境當中也不應該丟掉。

　　當然，很多人會説“中印邊境”十分敏感，拍攝這樣一部影視作品，不止是影視劇本身的問題，更是一個政治問題，而且是一個敏感的政治問題。

　　但是，邊境上的兩國紛爭和兩國內部的影視市場，並不是完全“劃等號”的關係。在外交和政治上成熟的國家，是決然不會為了一部或是兩部影視作品而翻臉的。

　　美國好萊塢在電影當中，幾乎把與美軍做過戰的敵人挨個“黑”了個遍，除了日本、德國這種曾經的法西斯國家以外，英國這種現實世界中的血親盟國，兄弟之邦也一樣不放過。在反映美國獨立戰爭的相關題材影視作品當中，英軍的形象和咱們抗日劇中的殘忍屠殺老百姓的“鬼子”基本上是一樣的。

　　▲《愛國者》中的英軍燒房屠村，壞事做絕

　　但是在美國和其盟友的官方交往當中，這些電影從沒有成為過阻礙因素，“外交歸外交，電影歸電影”一向是一個成熟大國的標準行為手冊。

　　再比如，中美之間，眾所周知，在有段時間當中，中國曾停止拍攝和上映有關抗美援朝題材的作品，但是這並不妨礙前美國總統奧巴馬提出遏制中國崛起的“亞太再平衡”戰略；尼克松總統於1972年訪問中國的時候，中國在宣傳上仍舊稱美國為“帝國主義國家”，但是這也並不妨礙中美外交破冰。

　　成熟國家之間的外交與國策決擇，只看利益。

　　▲尼克松總統訪華

　　大家可以細看一下背後的標語是什麼

　　完成工業化和普及了國民義務教育的中國已經是一個成熟的國家了，對此我們應該有這個自信，現在的絕大部分中國人是分得清電影與現實的，因為一部電影就掀起一場反印狂潮的可能性在當下的中國已經幾乎為零了。

　　而印度雖然仍然處在一個工業化的過程當中，但是印度的上層統治者絕對都是從裏到外精英範十足的政客，他們也不會因為一部電影就和中國開戰。

　　之前，中印的一系列摩擦，都是印度政客出於自身利益和國內大環境而做出的蓄謀已久的決策，是蓄謀已久而不是因為什麼偶然的因素。

　　再説直白一點，如果中國是一個弱國，那麼印度隨便找個什麼藉口都能發動對中國的入侵，就像1937年在北平城下宣稱“自己丟了一個士兵”的日軍一樣，而中國如果是一個強國，那麼印度無論如何都要掂量掂量。

　　▲有這些大炮在，還怕印度人對我們的影視作品有異議嘛

　　四 好的電影 收益極大

　　我雖然十分希望我們也拍一些反映我軍保衞邊疆，反擊印軍入侵的影視作品，但是如果我們拍出來的作品和印度的“抗中神劇”或我們的“抗日神劇”成了一個德行，那顯然是非常不好的事情。

　　理想中優秀的反映“對印自衞反擊戰”的電影應該能如下表現這樣幾點：

　　1、完整揭示中印兩國邊境問題的來龍去脈，用簡短而精煉的鏡頭説明，中印兩國本是友好鄰邦，今日兩國的邊境問題完全是印度政府全盤繼承英國殖民者對中國的蠶食侵略政策所種下的惡果。

　　2、印度士兵在前線的真實遭遇和印軍官兵之間、不同種姓之間、不同族羣之間的巨大鴻溝。指出印度政府高層對待基層士兵如牛馬的現狀，驅使其作為炮灰上戰場的實際情況。

　　這些印軍的黑料甚至都不用我們的編劇去創作，直接翻出當年咱們主管戰俘工作的老前輩的回憶錄及相關的影像資料就行了。

　　▲印軍士兵在被俘之後，受到我軍的精心照料

　　離開戰俘營時和我軍依依惜別

　　3、也是最重要的一點，表現我軍指戰員在邊境地區英勇頑強的戰鬥過程，讓全國乃至世界人民瞭解到中國人民解放軍的強大戰力與高昂鬥志。

　　▲應該讓世界看看我軍21世紀的新面貌

　　這樣的電影既能起到鼓舞人心的作用，又能宣傳前線指戰員們保家衞國的英勇事蹟，還能在國際輿論場中反擊印度對我們的醜化扭曲，説不定在電影流傳到印度之後還能成為印度平民乃至印軍基層官兵瞭解真實情況，認清莫迪政府陰謀的線索，何樂而不為呢？

　　希望這樣的影視作品，儘早出現在我們的大銀幕上，到時，我一定和朋友們組隊去看。