章子怡不得不“裝”少女_風聞

章子怡“下凡”翻車，最本質原因在於“S級”女性演員的稀缺。

文/七月

中生代女性演員應不應該飾演“少女感”角色？

近期，章子怡要求《上陽賦》片方和視頻平台別再消費她營銷“少女感”的問題上了熱搜，中生代女性演員角色“裝嫩”的問題再度被大眾熱烈討論。當然，不止章子怡受到了這種年齡不匹配角色而帶來的質疑，前兩年出演《如懿傳》的周迅也曾遇到同樣的問題。

實際上，對於《上陽賦》《如懿傳》這樣大製作、長集數的劇集來説，隨着近年來劇集製作水準的提升，即使有“限酬令”的控制，製作成本也只增不減。這決定了這些劇集會優先考慮更有市場影響力的“S級”演員來降低風險。

其次，《上陽賦》這種超長的大女主劇往往講述了女性角色的成長過程，這種有年齡跨度的角色對演員的要求也相應有所提高。尤其是，這些劇集可能已經不再符合當下的大眾審美，也為擔任主演的女性演員增加了一重挑剔的眼光。

值得注意的是，如今影視行業所擁有的“S級”女性演員仍是章子怡、周迅、鞏俐等早一批女演員，近幾年的市場並不具備輸出年輕“S級”女性演員的能力，導致了這類演員青黃不接。因此，短期來看，無論電影行業、還是劇集行業的選擇並不多，只能一起吃這批“影后”的老本，這種年齡不匹配角色的問題並不會消失。

1

—不造“S級”女性演員的產業環境—

嚴重斷層。

國內影視產業發展到今天，無論是否區分所謂的“電影咖”、“電視咖”，市場和大眾在提及“S級”女性演員時，能夠羅列出的演員名字基本還停留在鞏俐、周迅、章子怡等這批中生代女性演員上。

雖然隨着整個影視產業的不斷發展，確實有很多優秀的80後、90後女性演員獲得了不錯的知名度和認可度，但市場和大眾似乎還是不會把她們歸到“S級”女性演員的行列中。由此來看，女性演員存在着十分明顯的斷層現象。

問題在於，**回看近幾年影視產業的發展，整個大環境並沒有造就更多年輕的“S級”女性演員的出現。**在電視劇領域，近幾年《延禧攻略》等爆款劇集不斷出現，卻沒有多少女性演員能夠被認為是在大眾認知度和市場號召力開始逐漸擁有絕對優勢的。

而到了更“高維”的電影領域，基本從2017年開始，整個市場上票房破10億的國產片是以《流浪地球2》《八佰》這樣的重工業大片和《紅海行動》《我和我的祖國》這樣的主旋律影片為主的。

這一變化帶來的是，**影片主要集中在各種男性角色的塑造上，其中的女性角色並不佔據主流地位，也不利於飾演相應角色的女性演員凸顯出來。**顯然，近幾年的市場想要輸出更多年輕“S級”女性演員的能力不足。

隨之而來的問題是，影視產業在“S級”女性演員的選擇上只能不斷重複章子怡、周迅等這些早已成名的“影后”。但現實在於，這些“S級”女性演員的年齡一直在增加，留給整個影視產業的可選擇面變得更加狹窄。

2

—成本不菲的劇集

靠頂級卡司抗風險？—

市場影響力的絕對優勢。

實際上，從近幾年的劇集來看，無論是上星的劇集、還是網播的劇集，都能夠看到行業整體的製作水準正在不斷提升。這意味着，劇集的製作成本也會相應地不斷增加。

雖然電視劇行業已經在“降片酬”方面實現了一定的規範化發展，但這一變化並不會對製作成本產生影響，製作成本只增不減的情況仍是一大長期趨勢。對於“一錘子買賣”的劇集來説，這帶來的市場風險也是隻增不減。

可以看到的是，**能夠更實質性地代表整個劇集行業發展水平有所提高的劇集，更多的還是以《上陽賦》這樣大製作、大投入的劇集為主。**因此，僅僅基於製作成本，《上陽賦》所需要面臨的市場風險就不容小覷。

不過，相較體量類似的電影來説，《上陽賦》這種劇集往往需要更長的製作週期，像是章子怡怒斥的微博中寫到出演《上陽賦》時她是38歲，到播出《上陽賦》時她即將過42歲生日，這種“滯後性”也為劇集增加了一定的市場風險。

那麼，對於《上陽賦》這樣製作成本並不低的劇集來説，“如何降低風險”這一問題便成了這些頭部劇集的根本壓力所在。

以《上陽賦》為例，成本不菲的劇集想要回本，就必須在交易中拿出足夠的賣點：力邀章子怡這樣大眾認知度和市場號召力擁有絕對優勢的“S級”演員自然成了其中的一個最優解，能夠極大程度上降低市場風險。

3

—超長大女主劇背後的演員困局—

不符合當下審美。

從68集的《上陽賦》來看，這部劇集明顯屬於超長的大女主劇。對比之前的《如懿傳》《大明風華》等類似劇集，這樣一部集數較多的劇集往往有着人物角色從少年到中年，甚至到老年的一個變化過程。

正是因為如此，能夠詮釋出這種有着年齡跨度的角色經歷了怎樣的成長，對一位女性演員的演技有着極高的要求。真正符合這一條件的女性演員，並不多見。

再加上，目前市場上出現過的超長大女主劇多數是以宮鬥、古裝等題材為主，這種題材限制下的女性角色在後期劇情中經常成為了氣場十足、手握大權的領導者，能夠駕馭的女演員更是成了少數中的少數。

不過不得不承認的是，大眾審美已經發生了一定的變化，這兩年市場上出現的大女主劇所收穫的市場反響並不算樂觀，比如豆瓣評分4.8的《皓鑭傳》等。《上陽賦》這部2018年已經完成製作的積壓劇集如今才跟觀眾見面，在當下的大眾審美下確實展現出了一定的“不適”。

其次，如今的市場和大眾更加歡迎中短劇。**根據2020年騰訊娛樂白皮書報告顯示，口碑排行TOP20的劇集中，20集以下的短劇佔了30%；播出劇集在40集以內的共有285部，佔了80.3%。**顯然，68集的《上陽賦》並不佔多少優勢。

實際上，《上陽賦》這樣長集數的大女主劇通常屬於大製作、大投入的劇集範圍，這種能夠代表整個劇集行業水準的頭部大劇還會在市場上繼續出現。這就決定了，章子怡在《上陽賦》中遇到的問題還會在其他中生代女性演員，特別是沒那麼年輕的“S級”女性演員身上出現。

畢竟，對於這些“S級”女性演員來説，像是《奪冠》邀請鞏俐這種機會在當下的電影行業中並不多見，可供選擇的更多的是“下凡”劇集行業。所以，這種“S級”女性演員青黃不接帶來的“角色不匹配”困局仍將是未來影視行業的一大趨勢。