《流金歲月》：不空喊“女權”，情比金堅的女性友情也可以如此動人_風聞

   ©劇焦一線原創

　　文丨黃墨靈

　　編輯丨於華東

《流金歲月》“逆襲”了，首播當天收視率排名還在前十開外，終於在積蓄中實現爆發。

CSM59城數據顯示，該劇播出四天的收視率僅在0.5%左右，往後熱度出現上升趨勢。截至今日，該劇獲得6天電視劇貓眼熱度日冠，貓眼全網熱度榜電視劇排名穩定在前三位。

“沒有兩女爭一男的狗血情節，同甘共苦不離不棄的神仙友情才是全劇核心”、“雙女主設定很帶感，友情線非常戳人”，《流金歲月》擺脱鐘楚紅與張曼玉電影版《流金歲月》的言情套路，將女性之間的患難與共、情比金堅詮釋得温暖而詩意。

劇作開頭，隨風飄動的白色衣裙、青春洋溢的笑顏、依稀透出的金色微光等畫面，給人以懷舊追憶、校園青葱之感。該劇詩意地呈現女性成長的點滴經歷，展現相依相伴的閨蜜情誼。

同時，其不斷深化現實基調，通過“滬漂”“鳳凰男”等話題的探討，巧妙地折射社會現實，擺脱原著囿於兒女情長的桎梏，實現劇作容量的擴充，更好地觸動大眾情緒。

《流金歲月》和《我的前半生》都改編自亦舒小説，同為新麗電視主控出品，導演沈嚴、編劇秦雯聯手打造。《我的前半生》收視爆棚，連續多日蟬聯衞視電視劇黃金檔收視第一。《流金歲月》熱度雖有上升，但整體收視狀況不及前作。

推究原因，《流金歲月》友情題材偏向小眾，先天缺乏話題性，難以具備爆款體質。

但是，該劇將重心放在女性友情的表現上，擺脱情感都市劇“愛情至上”的創作慣性，為女性題材創作打開新的視角。

温情的敍事路線，沒有弱化女性主義精神，通過向內挖掘情感張力，實現女性態度的自我表達。

隨着新時代的發展，女性意識的崛起、女性話題的發酵，助推女性題材“大熱”，女性主義的表達仍有探索空間。

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詩意呈現中的人情冷暖

劇作開頭，隨風飄動的白色衣裙、青春洋溢的笑顏、依稀透出的金色微光等畫面疊加，將蔣南孫和朱鎖鎖兩個女孩相伴長大的美好復刻於鏡頭前。慢鏡頭與人物特寫的影像表達、低緩柔和的配樂、自述式的內心獨白恰到好處地渲染懷舊追憶、校園青葱之感。

   “時間如細水，朝九晚五，不知不覺洗刷掉日常記憶，留下來的叫刻骨銘心、念念不忘，歲月流金是因為有那些人、那些事，沉澱下不敗的顏色和分量。”蔣南孫的獨白直接點明主題，也奠定平實質樸卻不乏温暖詩意的敍事基調。

當朱鎖鎖以一襲紅裙盛裝出場，衣裙的鮮豔紅色與牆面的綠色相互襯托，加上暖色光線、情景音樂的烘托，使人產生時空倒帶的錯覺，依稀感受到懷舊復古的年代感。詩意氣質，藉由豐富的視聽語言內化為表意風格，構成劇作的風格特色。

詩意之下，暗流湧動，人心叵測、人性複雜於細節之中慢慢浮現。劇中，蔣南孫看上窮小子章安仁，青睞於他踏實可靠、勤奮上進的秉性。章安仁使用手段爭得留校名額，而蔣南孫的無心之談正讓他抓到競爭對手的把柄。蔣南孫得知此事，開始對男友產生質疑。

接着，蔣家被催債人堵上門，一家人急需尋找避難之所，章安仁害怕受到牽連，拒絕女友家人的借住請求。那一刻，蔣南孫才發現男友層層掩飾下的自私本性。 

這段敍述，始終以旁觀者的視角冷靜記錄，通過言行細節的展現，一點點地勾勒人性。章安仁陪董教授的愛女莉莉安打網球，拉着蔣南孫一同前去，目的是讓蔣南孫和董教授搞好關係，為女友考博鋪路。那時，蔣南孫為他的考慮周全頗覺稱心。

章安仁來自農村，貧窮的農村出身、強烈的出人頭地的慾望，使他養成精明算計的行事作風，做任何事都要權衡利弊。蔣家落難時，他第一時間考慮到的也是自己，出於自保極力與蔣家撇開關係，讓蔣南孫感到心寒。

所謂“患難見真情”，人性暗面平常難以顯露，遭遇重大問題時就展現出來。

現實的寒涼、人心的善變，讓生活在蜜罐裏的蔣南孫一夜長大。手足無措之時，朱鎖鎖毅然租下足夠南孫一家人居住的大房子，為蔣南孫一家人提供住所。即使承擔高昂租金，她也覺得無怨無悔。

在接連而至的挫折與困境下，友情如一輪朗月，照亮生活裏的灰暗地帶。

亦如朱鎖鎖的豪爽相助，蔣南孫曾在發現朱鎖鎖因感情受騙陷入無臉見人的窘境時，二話不説立馬趕到身邊，給她肩膀依靠，還讓她去自己家暫住以避風頭。

人情冷暖中，兩個女生慢慢讀懂人性的複雜，在一次次受挫後變得更加強大。聚焦女性的成長敍事飽含蓬勃的生命力，也充滿温情與詩意。

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現實基調與詩意風格的彌合

《流金歲月》改編自亦舒同名小説，劇作保留原著的精神內核，即友情主題、女性精神，對敍事框架、結構脈絡乃至人物身份，都進行較大調整。

該劇對兩位女主角的家庭背景進行具化，地域背景從香港嫁接到上海，並通過人物關係的不斷填充，讓懸浮的人物結下現實的“根”。

蔣南孫的原生家庭充滿暗痾，老貴族出身的祖母有着重男輕女的思想，對蔣父處處偏袒，寵溺着這個不着調的二世祖。母親在祖母的威嚴下忍氣吞聲，成天在外面打麻將，睜一隻眼閉一隻眼混日子。父親蔣鵬飛沉迷炒股，敗走家裏不少財產，還做着一夜暴富的美夢。

父親從小將蔣南孫打造成淑女，目的是讓女兒嫁給為蔣家提供助力的有錢人，這都加劇蔣南孫與原生家庭之間的衝突，創造出更強的敍事張力。

朱鎖鎖美豔而張揚，一顰一笑之間充滿風情，表哥駱家明對她產生瘋狂愛戀，一心想娶她為妻。朱鎖鎖生着渴望自由的靈魂，壓抑的寄人籬下的生活，禁錮自由的婚姻捆綁，最終造成她的逃離。

早早進入社會闖蕩的朱鎖鎖，內心始終缺乏安全感，這與父親的長期缺席不無關係。因此，朱鎖鎖外表看似灑脱，實則極易動情，在情場中屢屢獲得青睞，卻總是錯付真心。

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原著着墨不多的蔣南孫、朱鎖鎖家人，都被賦予更立體的人物表達，從而引發原生家庭相關話題的探討，觸動大眾情緒。豆瓣小組就不乏對蔣南孫原生家庭的討論，“重男輕女”、“獨立人格”都成為討論熱點。

劇中，袁媛、楊柯為追求金錢“無所不用其極”，章安仁把錢看得比感情重，葉謹言、王永正對理想情懷的追求，蔣南孫為還債被迫“現實”，反映不同個體在物質與精神之間的掙扎、妥協與抉擇，隱射諸多社會現實。

然而，過多地強調現實，容易造成改編後的風格失真。亦舒小説飽含濃烈的情感、情緒，兒女情長的浪漫、瑣碎日常的美好易被冰冷的現實揉碎。因此，兼顧現實基調和詩意風格成為一大難題。

亦如原著裏穿插精闢名言，劇作也在人物遭遇磨難時帶入金句“點題”，很好地保留原著小説的詩意性、文藝性。

“我成功，她不妒嫉，我萎靡，她不輕視”、“無論做什麼，記得為自己而做，那就毫無怨言”、“生活給我以蜜糖，我就安享蜜糖；生活給我考驗，我就披甲上陣”等話語，字字珠璣，讓人感受到亦舒哲學的智慧。

劇作在佈景、服裝、調色、配樂等方面做出懷舊復古的質感，加強劇作的文藝氣息。蔣南孫居住的小洋樓、朱鎖鎖身處的弄堂，充滿濃厚的懷舊氣息。劇中有不少片段展現朱鎖鎖的風情，其間插入王家衞電影《花樣年華》原聲音樂，讓人彷彿穿越回到過去。

在此，現實基調與詩意風格非但沒有產生矛盾，反而意外地實現統一。

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女性主義的新表達

《流金歲月》在題材上更偏向小眾，沒有《我的前半生》探討婚姻、家庭關係的現實性強，友情主題有些不接地氣，使得熱度較為有限。

但是，該劇將重心放在女性友情的展現上，擺脱情感都市劇“愛情至上”的創作慣性，為女性題材創作打開新的視角。同時，其敍事不刻意激化衝突，最大程度貼合原著的温情感，以温和的形式完成女性態度的表達。

章安仁與蔣南孫的分手處理得極為剋制，沒有歇斯底里的爭吵，蔣南孫用一句“你用你認可的方式，追求你想要的生活，我可以理解，但並不認同”，表達自己的立場。朱鎖鎖在與謝母正面對峙時，態度顯得十分決絕，堅定地站在朋友謝宏祖一方，拒絕謝母的金錢收買，平靜之中暗含情感張力。

女性主義的表達，在內容和表現上都有了新的突破。

剛剛過去的一年裏，從綜藝節目《乘風破浪的姐姐》到電視劇《三十而已》的火爆，足見女性題材的賽道紅利。同為“雙女主”設置的《了不起的女孩》早一步播出，後有《正青春》的接力，雙女主敍事似有逐漸成勢的苗頭。

《流金歲月》的“雙女主”敍事，聚焦於女性友情，將彼此間相依相伴的美好、患難與共的真摯展現得十分動人，給女性題材創作提供更多想象空間。女性主義的表達還不止於此，探索符合時代需求的新式表達，才能重塑新一代女性的流金歲月。