《大江大河2》收官,現實題材如何破解“續集魔咒”?_風聞
文化产业评论-文化产业评论官方账号-2021-01-12 09:30
第3056期文化產業評論
《大江大河2》收官!這部現實主義題材電視劇,不僅收視屢次破2,豆瓣口碑迄今保持9分之上。相隔兩年,這條時代的江河駕潮馭勢、永續奔騰,它如何牽動觀眾的心?力量之源是什麼?文化產業評論(ID:whcypl)帶您一起探討。
作者 | 黃豔如(文化產業評論作者團)
**編輯 |**可可文
**來源 |**文化產業評論
正文共計2904字 | 預計閲讀時間8分鐘

自去年年底在東方衞視開播以來,《大江大河2》承襲第一部宋運輝、雷東寶、楊巡等主要角色的際遇和成長線,再次扛起現實主義題材大旗。不僅收視率屢屢破2,豆瓣口碑始終保持在9分以上,劇中改革實踐者的覺醒、奮鬥,牽動着觀眾的心。
如此成績,來之不易。都説續集難做,只要踏進同一條河流,就得接受觀眾更高的期待、更嚴格的審視,“續集魔咒”在國產劇的創作生態裏儼然成為了默認事實。但這道魔咒在《大江大河2》面前,卻失效了。
原因何在?《大江大河2》收官,讓我們走進這條河流,看它如何承接前作高分,破解“續集魔咒”。

時代是浪:“小”我是改革潮頭的浪花
在《大江大河2》開播期間,《2020年電視劇調研報告》如期發佈。據該報告可知,在廣電總局鼓勵現實主義題材劇創作的號召下,2020年現實題材電視劇超過20部,涵蓋了都市、年代、職場、刑偵等類型,引領了整個衞視劇場。
其中,《大江大河2》以豆瓣評分第一名的成績暫列榜單之首。《隱秘而偉大》《以家人之名》《三十而已》《二十不惑》《安家》也成績不俗,領銜了2020年的現實主義題材劇場。
△2020年現實主義題材劇基本情況概覽(部分)
縱觀這些作品,不難發現,**“大時代”與“小人物”的輝映、“大環境”與“小角色”的共融,**是優質現實主題題材電視劇不變的主題,也是創作者“構建大格局、展現高立意”的重要“密匙”。
以《大江大河2》為例,如果把改革喻為時代之浪,宋運輝、楊巡、雷東寶便是踏浪而來的有為青年。他們所到之處,四濺的浪花匯聚成改革浪尖上的磅礴交響曲,致這個前所未有的變革時代。
而書寫宏大敍事,“其作始也簡,其將畢也必巨。”此為時代書寫之道。一味高舉高大式地“喊口號”“貼標籤”“畫臉譜”,顯然是欠缺誠意、不走心的創作行為。要打造真正讓當代觀眾認可和喜歡的電視佳作,必須從時代大潮中擷取涓涓細流,以“小人物”故事生動反映大時代,在腳踏大地、深入生活的實踐中書寫作品,作品方能彰顯時代價值。
看過《大江大河2》的觀眾會發現,該劇對每一個角色的描摹,都始終流轉在人性的“中間地帶”,它不帶着有色眼鏡去批判任何一段關係,也不以上帝視角去俯察每一個小角色,而是冷眼旁觀每一個個體所處的社會關係與社會結構,一步步地啓發觀眾進行自省與反思。
“實幹派”宋運輝緣何在東海廠步步難行?宋運輝和程開顏看似“郎才女貌”的婚姻為何漸行漸遠?你願意追隨“宋運輝”式的耿直領導嗎?楊巡到底是精緻的利己主義者還是無奈的商人?圍繞着劇情展開的戲劇衝突“意料之外又在情理之中”,令人回味悠長。

和光同塵:電視劇創作要從塵中找到光
好的作品,是無論處在多麼冷酷的敍事背景下,都能從塵埃中找到光,從迷途中找到“回家的路”。
**從塵埃中尋找到光亮,從黑暗中找尋光明,是對創作者功力的考驗。**而當前有些現實主義題材作品,缺少的恰恰是這一點。
觀察這幾年播出的現實主義題材劇,會發現不少電視劇陷入了同質化窠臼,不僅故事內容與人物經歷存在極大相似性,故事的情感表達和情緒鋪陳也頗為雷同,這樣的創作,往往只是披着現實題材的外衣,實際上大行個人意氣或情緒宣泄,缺乏了對創作應有的真誠和敬畏之心。
比如,談及農村,離不開家庭聯產承包責任制;談及學生,無外乎與高考掛上聯繫;談及企業家,總是從小商小販摸爬滾打做起。這固然與時代發展脱不開關係,但是一味地展現這些內容,難免令人視覺疲勞、少有耳目一新之感。
而能夠與觀眾引發共鳴、共情的現實主義題材電視劇,其共通的特點無不在於:始終與現實社會保持着高度互動,通過差異化的個體故事直面冷峻的現實,在歷史與現實的不同維度中,構建出“類現實”影像。
“所有的變化都伴隨着痛苦和彎路,開放的道路,也不會是闊野坦途。”曾有學者評價原著作者阿耐時説:“有別於市面上某些側重圈套、心計、陰謀的商戰暢銷書,阿耐筆下的商戰中人總是坦蕩磊落,散發出獨特魅力。”
《大江大河2》的製片人侯鴻亮説:“我們想要呈現的,不是‘宅鬥’‘廠鬥’,**而是跳出了局部矛盾,經歷了時代沉澱後再度回眸的情節。**其中包括‘南巡講話’前後的劇變,彼時觀念的碰撞、改革與保守的角力,我們能看到許多事情是鋭意進取的人推動着歷史往前走。”的確,劇中以宋運輝、雷東寶和楊巡為代表的改革先驅,頗有“破天一聲揮大斧,乾斷柯折皮骨腐”之意,他們一次次跌倒後的站起,也讓觀眾擁有了正能量情感獲得。
從這個意義上而言,**“知世故而不世故,歷圓滑而彌天真。”**既是《大江大河》系列對宋運輝的人物畫像,也是一種很高的創作境界。

細節為匙:長期穩定的“品控”標誌
現實生活是豐富礦藏。
優秀的現實主義題材電視劇,**以作家表達的真誠為基礎,以演員表演的真摯為要素,同時也需要源於現實真實細節的加持。**比如,《大江大河2》的幕後團隊正午陽光,是業內有名的“處女座劇組”,該劇組“良心之作”“高品質作品”讚譽不斷的背後,是團隊一貫的精良製作水準。無論是攝影、置景、還是服化道,從中都能一窺團隊的細緻認真。
在電視劇中,大到上世紀八九十年代長三角的城鄉風貌,小到一輛“二八槓”永久牌自行車、幸福摩托,乃至一張手寫的欠條等,都能把人帶回當年的故事,因為裏面的很多道具、日用品都真切地還原了一代人兒時的場景。
更值得一提的是,為了找回1988年至1993年的時代氛圍感,劇組在寧波搭建了實景地。在廠房改建的攝影棚內,既有觀眾親切熟悉的“小雷家村村委會”辦公點,也有宋運輝的“家”。
由此可見,對於優質的現實題材電視劇來説,品質體現在每一個細處。大到劇本的準確把握,小到服化道的真實精緻,應該成為每一個創作者的追求**——即以藝術品質的提升為最高任務,以精益求精的工匠精神為角色遠景,以求真務實的開拓創新貫穿整條創作道路。**

結語
每個人都是時代洪流中的一粒沙。而小人物也只有置身於大時代格局中,人物、故事、細節才會有大氣象。
《大江大河2》收官,2021年也已經開啓新篇,結束也意味着新的開始,讓我們期待有更多如《大江大河2》這般的現實主義題材創作湧現。在這些作品裏,我們能夠找到温情與力量,同時也將得到前行的慰藉與答案。