《大江大河2》收官，現實題材如何破解“續集魔咒”？_風聞

第3056期文化產業評論

《大江大河2》收官！這部現實主義題材電視劇，不僅收視屢次破2，豆瓣口碑迄今保持9分之上。相隔兩年，這條時代的江河駕潮馭勢、永續奔騰，它如何牽動觀眾的心？力量之源是什麼？文化產業評論（ID：whcypl）帶您一起探討。

作者 | 黃豔如（文化產業評論作者團）

**編輯 |**可可文

**來源 |**文化產業評論

正文共計2904字 | 預計閲讀時間8分鐘

自去年年底在東方衞視開播以來，《大江大河2》承襲第一部宋運輝、雷東寶、楊巡等主要角色的際遇和成長線，再次扛起現實主義題材大旗。不僅收視率屢屢破2，豆瓣口碑始終保持在9分以上，劇中改革實踐者的覺醒、奮鬥，牽動着觀眾的心。

如此成績，來之不易。都説續集難做，只要踏進同一條河流，就得接受觀眾更高的期待、更嚴格的審視，“續集魔咒”在國產劇的創作生態裏儼然成為了默認事實。但這道魔咒在《大江大河2》面前，卻失效了。

原因何在？《大江大河2》收官，讓我們走進這條河流，看它如何承接前作高分，破解“續集魔咒”。

時代是浪：“小”我是改革潮頭的浪花

在《大江大河2》開播期間，《2020年電視劇調研報告》如期發佈。據該報告可知，在廣電總局鼓勵現實主義題材劇創作的號召下，2020年現實題材電視劇超過20部，涵蓋了都市、年代、職場、刑偵等類型，引領了整個衞視劇場。

其中，《大江大河2》以豆瓣評分第一名的成績暫列榜單之首。《隱秘而偉大》《以家人之名》《三十而已》《二十不惑》《安家》也成績不俗，領銜了2020年的現實主義題材劇場。

△2020年現實主義題材劇基本情況概覽（部分）

縱觀這些作品，不難發現，**“大時代”與“小人物”的輝映、“大環境”與“小角色”的共融，**是優質現實主題題材電視劇不變的主題，也是創作者“構建大格局、展現高立意”的重要“密匙”。

以《大江大河2》為例，如果把改革喻為時代之浪，宋運輝、楊巡、雷東寶便是踏浪而來的有為青年。他們所到之處，四濺的浪花匯聚成改革浪尖上的磅礴交響曲，致這個前所未有的變革時代。

而書寫宏大敍事，“其作始也簡，其將畢也必巨。”此為時代書寫之道。一味高舉高大式地“喊口號”“貼標籤”“畫臉譜”，顯然是欠缺誠意、不走心的創作行為。要打造真正讓當代觀眾認可和喜歡的電視佳作，必須從時代大潮中擷取涓涓細流，以“小人物”故事生動反映大時代，在腳踏大地、深入生活的實踐中書寫作品，作品方能彰顯時代價值。

看過《大江大河2》的觀眾會發現，該劇對每一個角色的描摹，都始終流轉在人性的“中間地帶”，它不帶着有色眼鏡去批判任何一段關係，也不以上帝視角去俯察每一個小角色，而是冷眼旁觀每一個個體所處的社會關係與社會結構，一步步地啓發觀眾進行自省與反思。

“實幹派”宋運輝緣何在東海廠步步難行？宋運輝和程開顏看似“郎才女貌”的婚姻為何漸行漸遠？你願意追隨“宋運輝”式的耿直領導嗎？楊巡到底是精緻的利己主義者還是無奈的商人？圍繞着劇情展開的戲劇衝突“意料之外又在情理之中”，令人回味悠長。

 

和光同塵：電視劇創作要從塵中找到光

好的作品，是無論處在多麼冷酷的敍事背景下，都能從塵埃中找到光，從迷途中找到“回家的路”。

**從塵埃中尋找到光亮，從黑暗中找尋光明，是對創作者功力的考驗。**而當前有些現實主義題材作品，缺少的恰恰是這一點。

觀察這幾年播出的現實主義題材劇，會發現不少電視劇陷入了同質化窠臼，不僅故事內容與人物經歷存在極大相似性，故事的情感表達和情緒鋪陳也頗為雷同，這樣的創作，往往只是披着現實題材的外衣，實際上大行個人意氣或情緒宣泄，缺乏了對創作應有的真誠和敬畏之心。

比如，談及農村，離不開家庭聯產承包責任制；談及學生，無外乎與高考掛上聯繫；談及企業家，總是從小商小販摸爬滾打做起。這固然與時代發展脱不開關係，但是一味地展現這些內容，難免令人視覺疲勞、少有耳目一新之感。

而能夠與觀眾引發共鳴、共情的現實主義題材電視劇，其共通的特點無不在於：始終與現實社會保持着高度互動，通過差異化的個體故事直面冷峻的現實，在歷史與現實的不同維度中，構建出“類現實”影像。

“所有的變化都伴隨着痛苦和彎路，開放的道路，也不會是闊野坦途。”曾有學者評價原著作者阿耐時説：“有別於市面上某些側重圈套、心計、陰謀的商戰暢銷書，阿耐筆下的商戰中人總是坦蕩磊落，散發出獨特魅力。”

《大江大河2》的製片人侯鴻亮説：“我們想要呈現的，不是‘宅鬥’‘廠鬥’，**而是跳出了局部矛盾，經歷了時代沉澱後再度回眸的情節。**其中包括‘南巡講話’前後的劇變，彼時觀念的碰撞、改革與保守的角力，我們能看到許多事情是鋭意進取的人推動着歷史往前走。”的確，劇中以宋運輝、雷東寶和楊巡為代表的改革先驅，頗有“破天一聲揮大斧，乾斷柯折皮骨腐”之意，他們一次次跌倒後的站起，也讓觀眾擁有了正能量情感獲得。

從這個意義上而言，**“知世故而不世故，歷圓滑而彌天真。”**既是《大江大河》系列對宋運輝的人物畫像，也是一種很高的創作境界。

細節為匙：長期穩定的“品控”標誌

現實生活是豐富礦藏。

優秀的現實主義題材電視劇，**以作家表達的真誠為基礎，以演員表演的真摯為要素，同時也需要源於現實真實細節的加持。**比如，《大江大河2》的幕後團隊正午陽光，是業內有名的“處女座劇組”，該劇組“良心之作”“高品質作品”讚譽不斷的背後，是團隊一貫的精良製作水準。無論是攝影、置景、還是服化道，從中都能一窺團隊的細緻認真。

在電視劇中，大到上世紀八九十年代長三角的城鄉風貌，小到一輛“二八槓”永久牌自行車、幸福摩托，乃至一張手寫的欠條等，都能把人帶回當年的故事，因為裏面的很多道具、日用品都真切地還原了一代人兒時的場景。

更值得一提的是，為了找回1988年至1993年的時代氛圍感，劇組在寧波搭建了實景地。在廠房改建的攝影棚內，既有觀眾親切熟悉的“小雷家村村委會”辦公點，也有宋運輝的“家”。

由此可見，對於優質的現實題材電視劇來説，品質體現在每一個細處。大到劇本的準確把握，小到服化道的真實精緻，應該成為每一個創作者的追求**——即以藝術品質的提升為最高任務，以精益求精的工匠精神為角色遠景，以求真務實的開拓創新貫穿整條創作道路。**

結語

每個人都是時代洪流中的一粒沙。而小人物也只有置身於大時代格局中，人物、故事、細節才會有大氣象。

《大江大河2》收官，2021年也已經開啓新篇，結束也意味着新的開始，讓我們期待有更多如《大江大河2》這般的現實主義題材創作湧現。在這些作品裏，我們能夠找到温情與力量，同時也將得到前行的慰藉與答案。