章子怡「下凡」，變成「路盲」？_風聞

本文來自微信公眾號：壹娛觀察（ID: yiyuguancha），文/丫老師。

“誰逼你必須要去拍戲了嗎？你是為了餬口嗎？還是為了過癮？不適合你的角色為什麼要去接？”

沒有想到，章子怡在綜藝《我就是演員3》舞台上以導師身份批評愛豆時的“金句”，這麼快被用於她自己身上。

章子怡正在遭遇自己職業生涯的又一次差評。

章子怡出演的首部電視劇《上陽賦》，經過業內和觀眾長久的等待後，終於開播了。但一經播出，就遭到了幾乎一邊倒的批評，大部分觀眾都對時年38歲的章子怡扮演的15歲少女接受無能。

而開播當天，宣傳方還將話題#章子怡少女感推至熱搜，無異於直接給了吐槽欲爆棚的網友們一個清晰的靶子。雖然章子怡自己發微博，喊話片方和平台，自稱“很清醒”，希望不要再以少女感作為賣點，但宣傳時才展現的清醒顯然不能説服網友，還是有很多人在評論區用她在綜藝節目中的話反問她：“為什麼要接這個角色？”

微博截圖

這種情況下，《上陽賦》在豆瓣上開分5.8，目前回升至6.2。分數的回升或與劇情推進，主角年歲漸長也有關係。能否像張震和倪妮主演的《宸汐緣》一樣，從開分不及格升至8.3分，《上陽賦》還要看後續的劇情發展。

但不管怎樣，頭戴三金大滿貫影后、好萊塢著名華人影星、國際電影節評委、頂級時尚代表等諸多桂冠的章子怡，從這幾年的綜藝節目頻繁靠爭議“露臉”，再到這次《上陽賦》的“吃力不討好”，已然被拉下了“神壇”的位置，作為首屈一指的大花角色，久久沒有口碑作品誕生的她，在交出《上陽賦》這部作品後，顯然她“路盲”了。以章子怡為代表的大花們，又該如何找尋自己的出路？

“下凡”《上陽賦》，導師章子怡給出的錯誤示範

作為演員，章子怡是非常幸運的。

以“謀女郎”身份出道後，第一部進入大眾視野電影《我的父親母親》在柏林電影節擒得銀熊獎，在國內讓她斬獲了百花獎最佳女演員，之後陸續合作李安、王家衞等頂級導演，從《卧虎藏龍》開始一步步躋身國際影壇。回到國內，第五代大導演章子怡全部合作過一遍，直到《一代宗師》，這部一定程度上屬於她人生中最重要的作品，使她包攬了金馬、金像和金雞獎影后。

宮二這一角色，和章子怡彼時在戲外的困境形成了呼應，章子怡也終於憑藉這部電影觸底反彈。

然而一別“宮二”，章子怡在電影上再無“好感度”，後來的她終於耐不住綜藝真人秀的浪潮，在2017年大熱的綜藝節目《演員的誕生》中擔當導師，她才再度掀起浪潮。在節目裏，章子怡對不合格的表演批評起來毫不留情，讓“信念感”一詞成功出圈，一時間“信念感”似乎成為了演員、乃至各行各業的從業者最重要的品質。

《演員的誕生》對章子怡來説最重要的價值，或許是終於將她在電影方面多年來積累的成就，轉化成了普通觀眾和廣大網友都能輕易感知的“人設”和“標籤”。

《演員的誕生》章子怡劇照

有底氣的霸氣，有外露的野心，又有配得上這份野心的能力和努力。

加之章子怡在結婚生子、把更多目光放回國內之後，又平添了幾分鬆弛和柔軟。時代風向的轉變，讓章子怡身上原本不夠討喜的部分成為了受肯定和追捧的特質。她在大眾中的口碑也達到了前所未有的高度。

與此同時，章子怡也加入了電影咖“下凡”的行業，這是一條名副其實的“前仆後繼”的道路，投身者有倪妮、湯唯、再到章子怡，咖位一個比一個大，但每個人的電視劇首秀都遠不及預期，或許正如網友所説——“下凡就是要歷劫的”。

而對章子怡來説，這次面對的口碑風波也和之前有些許不同。不論是她有意為之、還是經過各方共同促成的，對於很大一部分單純從演技類綜藝認識她的網友來説，章子怡力有不逮的“少女感”，就是一次“雙標”、“打臉”和“翻車”。

電視劇是集體創作的結果，《上陽賦》遇到的差評不能全部歸咎於章子怡的表演，且到了後期，當女主角開始搞事業，包括網友在感受到她和週一圍所演的男主之間cp感的甜，觀眾對於“章娘娘”的預期和角色終於達成一致時，至少在表演層面，章子怡本人未嘗沒有翻身的機會。

即便這次沒有翻身，接下來她還可以聯繫一下合作過的大導演們。

《上陽賦》和章子怡敗在了哪裏？

章子怡之於《上陽賦》，遠不止女主角這麼簡單。

該劇的總導演侯詠，此前是張藝謀影片《一個都不能少》《我的父親母親》和《英雄》的攝影，在做導演之後也和章子怡合作過《茉莉花開》，該劇的攝影是《一代宗師》的攝影師菲利普·勒素，美術總監韓忠參與了《十面埋伏》《英雄》的美術設計……《上陽賦》確實是由一個非常紮實的電影班底打造的，核心成員幾乎都和章子怡有過合作。

導演侯詠與章子怡合影

可以説，《上陽賦》是圍繞章子怡展開的，《上陽賦》第一齣品方喀什飛寶文化傳媒有限公司的法人股東是上海飛寶文化傳媒有限公司，而章子怡是該公司的股東。

被她喊話的不要拿“少女感”營銷的片方也包括她本人在內。

儘管《上陽賦》擁有實打實的電影班底，但觀眾經常掛在嘴邊的所謂“電影感”（暫且先不討論“電影感”是不是等於高品質），《上陽賦》是否就有了呢？

目前看來，用大段的女主角第一人稱自白交待劇情和背景，而不是依靠視聽語言，顯然很難稱得上是“電影感”。但是，整部劇在服化道、燈光置景、攝影構圖等方面還是值得誇讚的。

《上陽賦》的不討喜，最突出的問題，是過時。

按照章子怡微博中的自述，這部劇拍攝於她38歲時，而下個月她就滿42歲了。四年間，觀眾的喜好和市場環境已經發生了變化，更何況《上陽賦》製作時，這類頂着“大女主”的名號行“瑪麗蘇”之實的類型題材已經開始由盛轉衰，《上陽賦》的項目本身就是追趕一趟末班車，再加上該劇的播出也相對滯後。

《上陽賦》劇照

而《上陽賦》的原著文本，放在“瑪麗蘇”言情領域，也處於非常初級的階段。

女主角集萬千寵愛於一身，和温潤如玉的初戀之間戀情受阻，手握權柄的異族男性為了征服她反而被她征服，直到遇到先婚後愛的男主，一切都太過於陳舊了。

此外，就是被觀眾普遍詬病的，不光章子怡沒有少女感，劇中幾乎所有演員都在扮演比自己的下一代人，老年人扮演中年人，中年人扮演少男少女，全員磨皮濾鏡上陣，而這種不同尋常的選角色標準，也被指是為了配合章子怡的年齡。

而現在劇方的宣傳方向也轉向了週一圍和章子怡的感情戲，該話題還跑上微博熱搜，彈幕裏出現的“太甜了”的喊話，着實讓人替42歲的章子怡再捏一把汗，被按上“甜寵劇”的期待值，章子怡的演技該如何發揮是好。

《上陽賦》播出後，又有很多人抬出了張藝謀給她的那句著名的忠告：“千萬不要拍電視劇。”似乎章子怡之暴露其短板，只是因為她選擇了電視劇這一“低等”形式。

但僅從製作水平、投入成本來説，高成本的電視劇和高成本的電影早已不相上下，至於電影咖“下凡”拍電視劇，在北美地區的流媒體市場，比如Netflix、HBO等平台早已不是新鮮事兒。縱觀近幾年，被視為美劇最高獎項的艾美獎，主要獎項的半壁江山要歸於流媒體平台，妮可·基德曼、梅麗爾·斯特里普等等一大批好萊塢一線明星、奧斯卡影帝影后，從電影獎項爭奪到電視劇獎項。

妮可·基德曼出演大熱劇集《大小謊言》

最新一任“謀女郎”劉浩存接受採訪時也説，張藝謀告訴她“電影、電視劇都可以拍，時代不一樣了。”

因此，不是電影和電視劇之間有不可打破的鄙視鏈，也不是劇集達不到電影的製作水平，和海外同行相比，“影后”章子怡真正缺少是合適的角色。

用自己經歷過的複雜去理解和詮釋高於生活的複雜，才是中年女演員的優勢所在。而有能力攢出這樣一套班底的章子怡卻打造了一部陳腐的、與行業並無真正推動作用的“瑪麗蘇”劇，不免讓人感到浪費。

建資本、轉幕後、找“接班人”……大花們的後路是什麼

中年演員當然需要機會，但不應該是這樣的機會。

指望章子怡以一己之力改變行業，當然是強人所難。大花們自己也在自尋出路。

從上文可以看出，章子怡選擇《上陽賦》，一定程度上是資本化的推動力，“下凡”的她在自己擅長的影視領域“路盲”了，但在資本化這件事，她多半沒有。進一步資本化，也是大花們在“功成名就”後普遍選擇的最有利自身價值最大化的方式。

大花們雖然因為年齡、人氣等多個市場原因被90後小花們“搶”掉了不少角色，但是他們在資本構建上還算得上“老謀深算”，早早成立以自己為核心的商業帝國，是大花們到了現在最可靠的出路。

除此之外，伴隨着商業帝國的穩妥，她們需要的身份轉變也隨之誕生，不再僅僅是幕前光鮮的演員，如製片人、導演等這類的幕後也成了她們的拳腳之地。

徐靜蕾執導《有一個地方只有我們知道》

趙薇和更早嘗試擔當導演的徐靜蕾轉向了幕後。趙薇雖然也參加了騰訊視頻的表演類綜藝，但身份已經是“趙導”了。演員本來是一個可以一生從事的工作，但就國內當下的演藝環境來看，女演員如果想始終保持一線地位，真正要維持的少女感不在戲裏，也在戲外。而轉向幕後成了很多人“逆天改命”，延續職業生涯黃金時期的選擇。

除了嘗試出演電視劇、參加綜藝，大花們也在積極發掘扶持新人。很多潛力小花、小鮮肉背後都站着一個“大花”。

在章子怡在這一季節目裏雖然對女團出身的金子涵表現不滿，但此前對於孟美岐則讚賞有加，而孟美岐的影視約也傳出早已被章子怡簽下的消息。另外，章子怡還與《演員的誕生》裏的“選手”97年的演技小花張雪迎走得格外親近，在很多場合，二人也以“閨蜜”相稱，被外界看來是章子怡在尋找“接班人”上的積極籌劃。

李冰冰和妹妹李雪的公司和頌傳媒，拉上“中花”趙麗穎作為合作伙伴後，旗下也簽約了不少新人，比如説同樣謀女郎出身的張慧雯，以及憑藉《少年的你》嶄露頭角的周也。

周迅也和陳坤、陳國富、烏爾善、舒淇創立了東申未來，通過“山下學堂”表演培訓班挖掘和培養新人，去年B站出品的第一步劇集《風犬少年的天空》中的兩位主演張婧儀和周遊，就是東申未來的簽約藝人。

周迅帶新人張婧儀錄製《嚮往的生活4》

出演了《小歡喜》《二十不惑》的李庚希屬於鮮花盛開影業，幕後的推手就是徐靜蕾，她是老徐在力捧的對象…….

從大花們扶持的新人，也能看出她們的個人風格和審美偏好，李庚希靈動、張婧儀嬌憨、孟美岐努力倔強。

在行業內根基深厚的大花們，早已不滿足做個娛樂圈的“打工人”，而是各自排兵布將，要將競爭延續到下一個黃金時代。

尋找“接班人”當然是一道具有可行性的“養老保險”，但大花們畢竟是被多個國內外頂級導演調教過的幸運兒，她們最有價值的地方，不該在資本市場，也不是所謂的幕後推手，能延保她們生命力和市場性的只能是演員的身份，尋找合適的角色依舊是她們需要狠狠下功夫的地方。

畢竟即使市場如斯，同樣是大花行列的周迅還有《侍神令》《詩眼倦天涯》《涉過憤怒的海》等多部備受關注的電影作品待映中，其他大花們，你們的時間都去哪裏了？

大花們，別再“路盲”了，別繼續被資本迷亂了眼。