場景類設計的知識產權保護，仍然任重道遠_風聞

（嘉品智庫​）

前段時間，看到某省的一家號稱文旅專家的裝修公司，説湘鄂城市羣某幾個知名的文化場景式街區，就是其集多年專業之大成，而於國內中部地區推出知名文旅商業作品。

後來因受邀參與某甲方企業文化商業街區的主題設計評標，因為該企業較喜歡那種文化場景類的文旅項目，所以，找來投標的單位皆有相應的場景設計成功案例，但令人沒想到的是，前來投標的企業，皆説自己參與過前述中那幾個文化情景街區的設計工作。後來才瞭解，不過是那些企業，仿照着那幾個文化場景街區，在別的地方，做了類似項目而已。

湘鄂城市羣的那幾個文化場景街區，無非就是傳統的商業街或商業綜合體，結合街區的商業業態及商家品牌，在其內部的店面裝修上，按照中國改革開放之前或改革開放初期那些年代的時代建築特色、風貌，而形成內街外立面裝修包裝罷了，無非是再融入了主題化的文化運營策劃和經營，讓人在逛商業街的同時，感覺好像回到了那些年代，以豐富的時代定位和歷史氣息，滿足了文化、文旅心理，成為近年來非常火爆的文旅商一體化優質項目，形成了很不錯的示範效應。

所以，一些裝修、設計單位，則一哄而上，個個都想在這些項目上沾沾光、藉藉勢，或揚言自己是參與其中的設計大牛，或抄襲、仿照人家的風格，在其他地方“另起爐灶”。

但其中反映出的問題，就是這一類場景設計的知識產權，無法得到有效的保護的問題。成功的作品設計出來之後，成為別人竟相抄襲、仿照的對像，不過別人的藉口無非是，你的設計風格是六十年代，而我的設計風格是五十年代，他的設計風格是八十年代，而我的設計風格是七十年代……，但細細一看，色彩、形式、主題、空間結構等，包括一些街區的店招、門楣，都是很為相似。

這一類涉及外立面、外裝修、主題性的設計類產品，其知識產權保護不力的原因，主要有這麼幾個：

一、整個房地產及裝修行業中，較少有設計出一個產品後，進行全方位的知識產權登記、註冊保護的先例，既然大家都很少關注這一方面，就頗為放任市場上的各種行為；

二、一些這一類參與設計大中型項目文化資源的企業，缺乏相應的知識產權保護意識，一些企業管理者也誤認為自己的企業是參與這類文化資源設計首家企業，或先頭企業，只要做在市場前面，市場信譽和品牌，就肯定是自己的，知識產權保護的意識相對薄弱；

三、場景類設計的知識產權，不像一些簡單的設計外觀、實用新型，甚至是非常複雜的，因為構成要素過於複雜，所以在其知識產權構成要素的識別性上，很難做到形成明顯的差異化標準，也很難做到基於唯一性的設計形式、色彩、結構等特徵的獨佔化。

所以，由此看來，很難對場景類設計知識產權的有效保護。

而未來有希望的保護方式，則是基於複雜算力和人工智能支持下的，對各個場景類設計作品和成品進行高清掃描後，所建立的場景類設計數據庫，在該數據庫中，由人工智能對各場景設計的主題、色彩、形式、空間結構等內容，進行相似性、排他性對比，藉助算力的均衡化分析，從中即可發現哪些場景比較類似，或哪些不同場景中某些部分的類似性，從而形成對場景類設計，進行知識產權保護前的數據採集支持，而這一保護方式，皆取決於社會管理者的堅持和投資力量的參與，其任重而道遠也！