姚安娜出道一週記：“寒門”再無練習生_風聞

“所謂的教條，由我來打破，編寫公主的傳説。改寫 History 成為 My Story，敢愛也敢恨 破格 重生。”1月14日，在自己的23歲生日當天，華為總裁兼創始人任正非小女兒姚安娜宣佈出道，當日發佈了一則紀錄片，簽約天浩盛世，1月15日，長城汽車旗下品牌WEY在其官方微博發佈了一則由姚安娜代言汽車的雜誌照片。**1月18日，姚安娜發佈首支個人單曲《Backfire》。**在此之前她已經有了一系列出道鋪墊：2020年12月底，時尚芭莎發佈了一組姚安娜的芭蕾公主大片。

　　其聲勢不可謂不浩大，資源不可謂不驚人：出道當天發佈個人紀錄片，而這通常是在演藝圈出道多年有所成就才會有的舉動；出道次日官宣代言，一週之內發佈單曲，一系列無縫鏈接、令人眼花繚亂的操作下來，姚安娜幾乎霸屏了這一週的熱搜，出道之時的標籤是“破格公主”，在採訪中一邊説自己不是公主，一邊又在個人單曲裏唱着“編寫公主的傳説”，自相矛盾的背後，立起了一個“公主”人設。

　　**話題度雖高，然而現在圍繞在她身邊的大多是負面輿論。**相關熱搜包括“否認美國國籍”“為什麼大家喜歡姐姐不喜歡我”“沒有覺得是所謂的公主”等等，其微博評論中全是對她顏值、身材、唱跳舞蹈能力的非議。有人將姚安娜腳踩王冠的出道大片與她同父異母的親姐姐孟晚舟戴着電子鐐銬的照片拼在一起，諷刺意味十足。

　　過往出道明星寒門出身居多，當下明星“富二代”“星二代”出身居多，折射出的是時代社會與集體心理的變遷，以及越來越昂貴的藝人打造成本。娛樂圈階級固化之勢，似乎已成必然。

　　****娛樂圈“階級固化”：****寒門再無練習生

　　“代家人還債”“家境貧寒”是早年間明星出道時的常見劇本，從張柏芝、蔡少芬、楊丞琳、謝霆鋒、明道到吳奇隆、林依晨，均有着類似經歷。這一充滿勵志意味的人設成為趨勢，與當時的社會環境有關，白手起家的奮鬥故事是被主流觀念崇尚肯定的。如今，如果將進入演藝圈視為一條平民子弟的階級上升渠道的話，這條路已經肉眼可見地變得越來越狹窄。

　　近兩年來，“炫富”成為網紅吸粉捷徑，也成為明星最簡單粗暴的出圈之道，能夠吸引不少年齡層較低、心智不成熟的粉絲。前一段時間微博熱搜也能夠反映這一“慕強”趨勢，明星沉迷於“人間富貴花”“豪門姐弟”“在逃公主”人設，在採訪中主動cue自己的人設，其團隊推動甚至買相關熱搜，粉絲津津樂道。比起經不起推敲的後天製造人設，各式星二代、富二代天然已有家庭背書，在吸粉道路上更加如魚得水。

　　姚安娜所在的天浩盛世旗下藝人包括戚薇、陳飛宇、文淇等演員，吉克雋逸、譚維維等歌手，其中陳飛宇即是近幾年以星二代身份出道的最著名明星。作為內地大導演陳凱歌和明星陳紅的兒子，2010年，年僅10歲的陳飛宇就客串過《趙氏孤兒》，出道即是主角，《秘果》之後，《將夜》中胡軍、黎明、鄭少秋等一幫老戲骨為他做配，還未上映的耽改大IP《皓衣行》中，他和內地當紅流量羅雲熙一同出演雙男主，這一切，顯然與他的背景不無關係。

　　演員之外，唱跳偶像羣體中近年來“二代”扎堆之風更是越演越烈。從小接受各式藝術教育，讓他們起點比常人更高，在這個靠人情和資源維繫的圈子，更早接觸演藝圈，讓他們有更豐富的表演經驗，不會怯場。例如從表演單曲版權，到聲樂舞蹈課所需的費用，再到街拍所需的置裝費用，當前藝人出道成本明顯日益上漲，而練習生普遍並沒有什麼收入，出道即是天選之子的富二代甚至大資本家二代，以及星二代，擁有比普通人更為優越的人脈，資源，資金，能夠玩得起這場造星遊戲。

　　他們也承擔得起未能成功出道的風險，反正最壞的結果，不過是玩票失敗回家繼承家業。某經紀人表示：“確實家境不好的藝人和家境好的藝人相比，心態是不一樣的，後者更加淡定穩定。”另外，**時代觀念也有所變遷：**藝人地位和收入都有所上升，父母輩更加開明，願意支持子女進軍娛樂圈，姚安娜在採訪即直言“我不認為娛樂圈是不高大上的”。

　　觀眾越來越熱衷於有着“二代”光環的偶像愛豆，從有着“川渝富少”人設的周震南，到“大小姐”人設的虞書欣，以及有“海南富婆”之稱的吳宣儀，以及與虞書欣捆綁“大魚海棠”CP出圈、號稱“富婆都和富婆玩”的趙小棠，是他們的光環，也是他們造作時可以被原諒的原因。楊超越或成為近年唯一一個由於觀眾緣太過強大，而得以成功出道的平民幸運兒。隨着偶像選秀風口的冷卻，供給端的飽和，這一趨勢將越發顯著。

　　與之相反地，則體現為寒門再無練習生，在時尚先生名為《美好男孩詐騙記：一個寒門練習生的夢想和墜落》的人物特稿中，呈現了身陷口罩詐騙案的樂華練習生黃智博的心路歷程，當中提到。“一家偶像公司的CEO接受採訪時預測，黃智博出事後，‘此後只會對貧困藝人避而遠之，甚至整個行業都不敢輕易選擇窮人，態度會比以前更加保守。’還有媒體寫道，當下，在娛樂工業中，階層本身就是入場券。”

　　國外也上演着同樣的星二代扎堆進軍娛樂圈場景。身在名利場，**大部分出生就在羅馬的星二代出道的第一選擇是時尚圈，品牌也需要他們來完成與Z世代的溝通實現形象年輕化。**木村拓哉兩名女兒木村心美、木村光希，以及約翰尼·德普的女兒莉莉·羅斯·德普，裘德洛的女兒艾里斯·勞，出道均有為高奢品牌走秀或是直接代言、為時尚雜誌拍攝大片的經歷，其中木村光希出道即橫掃了日本74家報紙封面。

　　二代爭相逐夢演藝圈的紅與黑

　　如果説李小璐是“星二代”，那麼甜馨已經算是“星三代”，“代代世襲”在演藝圈體現得分外明顯。“世襲制”的帶來的“紅”顯而易見：顏值優勢，父輩粉絲情懷加分，天然流量，相比其他職業更低的准入門檻，來得更輕易的超高收入和名氣。而它的“黑”則少有人關注：心理失衡，可能波及到父輩的人設風險……

　　前幾年以《爸爸去哪兒》《媽媽是超人》《爸爸回來了》等為代表的親子綜藝風靡一時，多多、甜馨、Andy、嗯哼等一批萌娃星二代知名度大漲，接到商業合作，為星二代出道時間提前埋下了伏筆，星二代進一步幼齡化，也帶來了童星可能面臨的一系列心理問題。

　　觀眾需要他們表演天真，在心智還未成熟之際過早步入名利場被壓榨，缺乏關愛，使得童星成為心理疾病高發人羣，好萊塢類似童星成年後墮落事件層出不窮，例如《小鬼當家》的麥考利·卡爾金。

　　如果説二代空降後，**雜誌封面、影視綜藝曝光、商業代言是能夠被堆出來的資源，而向來堪稱玄學的“觀眾緣”卻是無法被左右的東西。**有關注度就會伴隨着爭議，二代攻陷娛樂圈帶來的主要爭議是，本身已經比常人幸運很多的他們，如此高調是否會擠壓寒門子弟的生存與上升空間？當中又是否會產生內定操作等灰色空間？

　　父輩寵溺致使一些“二代”成為紈絝子弟，李天一、張默、房祖名“坑爹”的經歷已經證明，飛揚跋扈的結果通常是登高跌重。有了前車之鑑，近年來的董子健、竇靖童、歐陽娜娜、陳飛宇、郭麒麟，新一代星二代也相對更謹慎低調，並更懂得如何更好地與年輕世代互動溝通，擁有更佳的路人緣。

　　**“二代”另一個容易踩中的雷區是人設風險。**眾口鑠金，關曉彤出道以來由於“格格”人設始終伴隨着爭議，難以帶給粉絲親近感和代入感，往往陷入自戀瑪麗蘇和高冷的“公主”類人設，已被證實可能是一顆地雷，姚安娜當前正在攜帶着這顆雷勇猛前進。而周震南父母身陷“老賴”爭議，虞書欣之母被限制消費，也證明了富二代人設的高危性。

　　將目光投向更早之前，葛優、陳佩斯、爾冬升等都可以算作“星二代”，或者有個更貼切的稱呼，應當叫“演藝世家”。在天價片酬時代來臨之前，老一輩演員大多出身於文工團、四大電影製片廠，無論是本身業務能力還是人品都足夠靠譜，對子女的約束也更為嚴格，而這一批最早的“星二代”也紛紛在自身領域取得了不俗的成績，或為影帝，或為名導。

　　無論星二代抑或富二代，進入娛樂圈這一行為本身並無太多可詬病之處，至少是身處公眾放大鏡式挑剔和公開透明的監督下，好過進入某些區域擠壓公共利益。二代也不乏潛力出眾者，後續經紀公司如何運營，才是重中之重。