“單身潮”中的年輕人，在甜寵劇裏找愛情_風聞

　　民政部數據顯示，預計2021年單身成年人士會達到9200萬人。

　　而李銀河最近在節目中談及這一現象卻認為，單身潮是因為感情的佔比越來越重。

　　在現在這個時代，談戀愛的成本太低了，打打遊戲、聊聊天、發幾個表情包，就談得上愛了。

　　可這種是我們期待的愛嗎？

　　人心永遠是捉摸不透的，一邊要求你做靈魂伴侶忠貞不二，一邊又三分鐘熱度曖昧不停心口不一……

　　“在這個以渣為榮的時代，沒人配得上我的深情。”

　　可奇怪的是，當代年輕人一面高呼“單身光榮、拒絕戀愛”，一面又把自己放進甜寵劇裏，看着別人的愛情露出一臉姨母笑。

　　明明是單身，為啥還要看甜寵劇“自虐”？

　　甜寵劇到底“甜”在哪？

　　NO.1

　　感情逃避，催生甜寵劇？

　　甜寵劇實際上已經成為了近些年來大眾所追逐的新潮流。

　　過去，備受人們推崇的傳統偶像劇套路往往是：

　　男主高富帥，女主家境困難，男二一直最慘，白富美都是惡人。相遇要麼是小時候，要麼是狗血，那過程的反覆更是複雜到燒腦。

　　但甜寵劇則省略掉了這些曲曲折折，它們更加單純，給觀眾看的都是甜甜的愛情，沒有“虐戀”。

　　雖然劇中的男女主角，也會偶爾出現情感問題。

　　但還是以單純可愛為主，感情也始終專一。

　　在沒有複雜的分手、複合等情節，也沒有不清不楚的三角關係。

　　但更為重要的是，我們可以悄然感受到觀眾羣體與觀看甜寵劇的方式也在發生變化。

　　首先，是碎片化的“磕糖”方式。

　　部分觀眾面對“甜寵劇”，開始一味追求其中“甜”的部分。

　　原先的熬夜追完整部劇已經成為了過去，現在的有選擇性、碎片化的追劇模式成為一種追劇“新姿勢”。

　　他們不再認真完整的觀看整部電視劇，除了甜的部分其他的都認為是“浪費時間”。

　　你一定有這樣的經歷——即使沒有心思看完一部甜劇，但在微博、抖音等社交媒體中，你總能看到那些被剪輯出來的“糖分”片段。

　　一些觀眾選擇性的觀看甜寵劇中含糖分的劇情片段，完成了一場又一場“微博追劇”。

　　另外，甜寵劇的受眾也正在不斷地擴大。

　　以往我們以為，只有女生才喜歡看甜寵劇，實際上喜歡甜寵劇的男生也不在少數。

　　從酷雲所統計的數據中可以看出，“甜寵劇”的大眾化趨勢更為明顯。

　　雖然女性觀眾依然佔據主體地位，佔比達到53.26%，但男性觀眾開始增加，佔比達到了46.74%，甚至成為總人數的一半左右。

　　雖然年輕人依舊是甜寵劇的主要羣體佔比達到88.09%，但實際上近年來不同年齡段的觀看人數也依舊在增加。

　　現在的甜寵劇已經從原先的部分特定觀眾，逐漸呈現出更加大眾化的趨勢。

　　生活已經如此艱辛，何必再給自己找不痛快？

　　或許，甜寵劇所演化的世界，成為了當下年輕人最後一寸伊甸園。

　　年輕人越來越需要適度的“甜”來釋壓，而甜寵劇自然的成為了一種必需品。

　　既滿足了大眾的期盼，又可以短暫的逃到影視劇中感受“甜”的美好。

　　他們為觀眾們創造了一個“擬象社會”。

　　觀眾在觀看時，更容易將對愛情的希望、幻想寄託在甜寵的劇集中。在劇中，觀眾可以尋找自己想要的，最為理想的戀愛模式。

　　温柔、體貼、細心…這些都能與大部分人產生情感共鳴。

　　甜寵劇的出現讓大多數人找到了一個可以感受戀愛、享受愛情的地方。

　　當下的我們，嚮往單純，甜寵劇就給我們講述單純。

　　現實的生活有點苦澀，甜寵劇就為我們帶來甜蜜的愛情。

　　都市的生活讓我們喘不過氣，甜寵劇就製造夢境使我們有了喘息的地方。

　　NO.2

　　這屆年輕人的“情感自慰”

　　不愛虐戀，獨愛“搞CP”，這屆觀眾為什麼更愛“磕糖”？

　　實際上，我們也不能夠簡單地將這種行為歸結為年輕人的“情感自慰”。

　　儘管許多觀眾會不自覺地將劇中的人物投射到現實生活中去，但仍然有部分觀眾清醒地認識到，自己只不過是在通過電視劇觀看別人的生活。

　　楊毅在《甜寵劇與青年人的情感焦慮》中指出，甜寵劇的出現有着其深刻的現實背景與情感表現。

　　在楊毅看來，正是因為觀眾自身的情感在現實生活中難以實現，因此“腦補”出一對完美無缺的親密關係，才能夠滿足他們對於愛情無比崇高的想象。

　　無論是尋找愛，還是想要得到愛，觀眾實際上通過甜寵劇找到自身想要的存在，獲得情感上的滿足。

　　但這卻恰恰反映出現實生活裏，他們情感的缺失狀況。

　　珍愛網《2019Q4單身人羣調查報告》顯示，新單身青年的婚戀狀況令人擔憂。

　　超六成青年沒機會接觸“可發展對象”。近四成“空窗期”超三年，超過一成的人毫無戀愛經驗。

　　在戀愛成本越來越高昂的現代社會，單身青年們或許並不着急談戀愛找對象。

　　愛情的糖分與滿足感既然依靠甜寵劇就可以獲得，那麼為何非要去尋求愛情？

　　那些看上去不真實的“撒糖”畫面，但卻足夠甜美，能夠滿足着人們最美好的幻想。

　　但這卻也恰恰是甜寵劇的“病症”所在。

　　它讓我們失去了更多尋求愛的機會，甚至消解了原本“愛”的意義。

　　甜寵劇往往為我們描畫出一個完美的、可供幻想的他人。他們永遠帥氣、陽光，只要女主角需要，他們便沒有理由地及時出現、永遠陪伴在身邊。

　　它為觀眾傳遞出這樣一種價值——似乎那個最適合自己的人，一定是要“滿足自己需求的”。而那些所謂沒能滿足自己條件的人，便被我們下意識地排除在外。

　　但這種排除本身，根本只是將戀愛對象看做了一種能夠“滿足自身的消費品”。

　　正如韓炳哲所著的《愛慾之死》認為，在當代社會中“愛慾”已經變得越來越稀有在這個以消費能力劃分等級的社會里，大眾以消費的方式來獲取感官上的快感。

　　既然如此，影視、遊戲所給予的滿足感，在一定程度上可以成為“愛”的替代品。

　　當自我滿足被置於首位，愛情的意義便消解。

　　或許，在本質上，“唯有消費品才能滿足我們的需求”，而不是愛情。

　　NO.3

　　抓住單身潮背後的大市場？

　　甜寵劇市場火爆的原因，自然也離不開影視公司與投資方的推動。

　　數量龐大的甜寵劇不斷的出現在各個平台，竭盡全力給觀眾“喂”糖。

　　為什麼甜寵劇如此受影視公司的“偏愛"?

　　**首先，市場喜歡投資甜寵劇，因為可以使其“以小博大”。**投資小、回報大，成為影視製片方寵溺“甜寵劇”的主要原因。

　　大部分甜寵劇，都會選擇相應知名的演員與新人進行搭配。這樣，在片酬方面呢就可以節約一定的成本。

　　另外，甜寵劇實際上並不特別看重演員的知名程度，在質量與題材的保證之下，依然能夠出現“爆款”。

　　例如《親愛的，熱愛的》演員方面除了楊紫，其他演員在當時並不算出名，但也不影響其成為當時的爆款。

　　其次，甜寵劇也因自身獨特的安全性，受到資本方的垂愛。

　　在不涉及到權謀、宮鬥、刑偵、歷史等審查因素的風險。

　　甜寵劇的主要內容只有甜蜜的愛情，為影片的製片方減少了因審查等方面帶來的問題。

　　而現在大多數甜寵劇，都是屬於各個平台所製作的網劇。

　　大部分的甜寵劇都是以網文改編成的作品，在劇本的創意、成本等方面，相比其他劇種題材，成本也就減少很多。

　　網劇可以由平台自行上架播出，減少了使用官方頻道播出的名額，在拍完之後便可以進行播出。

　　減少了以往需要等待的時間，成本的回收速度也進一步得到了加快。

　　此外，網文改編的劇本，在經過了時間與讀者共同的檢驗後，數據上也有了一定的優勢。

　　不僅作品成熟，網文本身擁有龐大的粉絲受眾羣，也更受市場歡迎。

​　　在得到了這些數據以後，製片方也就可以在下一次的製作中進一步得到提升，使得甜寵劇更加容易被製作出爆款的內容。

　　更為細節的是，甜寵劇中的“刺激點”是可控的。

　　各大投資方、製片人以及各大平台在對愛情劇的數據上可謂是耕耘多年。在每一次播出之後，觀眾的討論度、熱議的片段都將反饋到製作方。

　　根據這些數據，片方可以根據市場的喜好提前安排好劇中的發生的事件、場面、情感的遞進、視覺的享受、情節的刺激。

　　劇中的每一次熱吻、擁抱、情話的傳遞，也正是依靠這些數據引起觀眾情感的爆發。

　　雖然甜寵劇在業內早已是一片紅海，但發展到現在，我們可以發現觀看甜寵劇的觀眾們有了新的變化。

　　這種新的趨勢也尤其需要我們警醒——當我們在對其狂熱追捧之時，仍需對此保持更為清醒的認識。

　　短暫的安慰或許是良藥，但消費與觀看都與真正的愛情相距甚遠。