沒有狗血和賣慘，這部扶貧劇靠什麼收割了全網的眼淚？_風聞

　　幾天前，電視劇《山海情》迎來了自己的大結局。

　　這部電視劇在豆瓣開分就拿下了9.1的成績，目前的評分是9.4，是少見的播出後評分不降反升的劇。

　　這部電視劇講述的，是上個世紀90年代，那些生活在貧瘠甲天下的西海固地區的人們，在福建-寧夏的對口幫扶下，是如何相互扶持，一步一步走出貧困，建設家園的故事，是一部以脱貧攻堅為主題的作品。

　　我們都知道，大多數此類主題的電視劇，都面臨着同樣的問題，那就是怎樣既能展現扶貧的真實面貌，又能吸引更多的觀眾：

　　如果只對扶貧工作和精神進行講述，人物形象就會不夠立體、鮮活，很有可能把劇拍成一個“宣傳片”，讓觀眾覺得枯燥乏味；

　　如果為了吸引觀眾而加入過多的劇情衝突，就會和現實產生脱離感，成為一部“狗血劇”，脱離拍攝的初衷。

　　但《山海情》這部作品，完美平衡了二者。用網友的話來説：

　　“這電視劇最讓我喜歡的是，它沒有一味地歌頌偉大和成就，它把所有問題、艱苦、貧窮、愚昧、荒涼都明明白白地展現出來。

　　也告訴你難，也告訴你路遠，也告訴你有人一直不放棄，所有問題都是慢慢解決的，沒有金手指，沒有天降福星，就是有人一步一個腳印，踏踏實實把事情做成的。”

　　《山海情》這部作品最大的亮點，就是用真實和樸素，描繪了平凡的偉大。

　　1

　　整個故事，發生在以貧瘠而聞名天下的西海固地區。

　　西海固，位於寧夏回族自治區南部六盤山地區，包括西吉、海原、固原等周邊幾個縣，各取一字而命名。

　　唐代王維曾寫過一首膾炙人口的詩《使至塞上》，其中“蕭關逢候騎，都護在燕然”中的“蕭關”，就位於這裏。

　　西海固的地理位置，處黃土高原西南邊，這裏自然條件非常惡劣。

　　先説氣候，這裏年平均氣温3-8℃，最高氣温能達到39.3℃，最低氣温只有-30℃，氣候十分極端。

　　因為極端天氣，莊稼在這裏很難生長。比如衡量農業條件的關鍵指標“無霜期”，它指的是一年中沒有霜的日子，無霜期越長，作物的生長時間也就越長。

　　然而這裏的無霜期只有100天左右，很多莊稼都沒法生長。

　　除了忽冷忽熱，這裏水源也很稀缺。

　　西海固年降雨量只有200-700毫米，大多集中在6月到9月，並且下來的很有可能是冰雹。

　　而且年蒸發量可以達到1000-2400毫米，好不容易盼來一點兒雨，不光留不下，還帶走更多水。

　　再加上其它各種自然災害，不要説莊稼活不下去，人在這裏都很難活。1972年，這裏被聯合國糧食開發署確定為最不適宜人類生存的地區之一。

　　據統計，1982年西海固農民人均有糧僅88公斤，人均純收入44元，70%的農户不能維持温飽。1983年，這裏被國務院列為重點扶貧地區之一。

　　當“一方水土養不了一方人”的時候，就得換個法子活。“有水走水路，無水走旱路，水旱路都不通另找出路”，要想活下去，就得走出去。

　　於是，這裏的一些羣眾自發開始進行**“吊莊移民”**。

　　所謂“吊莊移民”，指的是一家人出去一兩個勞動力，到有灌溉條件的荒地上開荒種植，再建一個家。一個人在兩個家來回跑，就像鐘擺被吊起來在兩邊擺一樣，所以叫做“吊莊”。

　　而後，政府開始對“吊裝移民”進行干預，有規模地將不適宜生存的南部山區的貧困人口，搬遷到經濟、社會、自然開發條件相對比較好的平原地區。同時政府對遷入地的相關水利設施進行修建，使其具備農業條件和生活條件。

　　等到移民生活穩定後，再把移民區交給當地政府管理，就像“吊在空中的村莊”。

　　但是，説起來容易，但做起來難。

　　就拿第一步來説，讓吊莊户搬遷，就是一個非常艱鉅的任務。

　　雖然人人都懂“人挪活，樹挪死”的道理，也有人願意隻身出去闖蕩，為自己的家人拼出一條出路。但更多的人在面對未知的未來時，還是會選擇偏安一隅。

　　《山海情》的故事，就是從吊莊移民開始的。

　　剛剛從學校畢業的馬得福，還沒在農機站待兩天，就被借調到吊莊辦幫忙。

　　他參加工作的第一件事，就是回到自己的家鄉——乾溝縣湧泉村，去追回那些從吊莊村跑回家的村民。

　　吊莊村位於距離湧泉村外四百多公里的玉泉營，處於銀川附近。這裏和周邊城鎮相距不遠，還有國營農場，生活比較便利，年輕人想出去賺錢相對來説也比較容易。

　　那裏離包蘭鐵路近，交通便利，對於今後的發展有很大的幫助。

　　並且和漫山遍野都是川稜溝壑的湧泉村不同，玉泉營處於平原地帶，地勢平緩，耕種起來比較方便。

　　再加上附近還有黃河西乾渠，等到將來揚水站修好了，就又是一個塞上江南。

　　而湧泉村的條件有多差呢？所有的問題歸根結底，就是兩個字，缺水。

　　因為缺水，村子被命名為“湧泉”，村裏人的名字大多數也和水有關，什麼喊水、水花、水旺；

　　因為缺水，人們天天蓬頭垢面，頭髮裏都是沙子，腳脖子上也都是泥巴；

　　因為缺水，再鹹再苦的水，人們也得硬着頭皮往下嚥，為了騙牲口喝口水好不被渴死，還得在水面上撒把糠；

　　因為缺水，所以為了一口水窖和幾頭牲口，李水花的親爹李老栓，就要把她嫁給隔壁村那户素未謀面的人家。

　　因為缺水，所以這裏很窮。

　　大白天裏沒事兒的人，只能躺在炕上，因為兄弟三個只有一條褲子，誰有事兒要出門才把褲子穿上。

　　因為缺水，莊稼裏能長出來的作物不多。

　　很多人家一年四季到頭，桌子上都只有洋芋，也就是土豆。

　　所以年輕的孩子寧願被打到渾身是傷，也要逃出這個地方，就因為吃土豆已經吃到胃裏反酸水，再也吃不下。

　　和湧泉村相比，玉泉營的條件看起來確實很好，別的不説，最起碼離黃河近，有水。在這裏生長的人們，最能懂得水的珍貴。

　　可既然吊莊村的條件好，為什麼大家去了卻還是要跑回來呢？

　　馬得福跟着吊莊辦的張主任一起，來到這七個跑回來的吊莊户的家裏，挨個詢問他們為什麼不願意去吊莊。

　　他們中有的説那裏風太大，“一年一場風，從春刮到冬”；有的説那裏蚊子太毒，自己的伙食還沒整明白，蚊子的伙食倒是改善了；

　　有的説去了那兒就水土不服，一陣一陣吐酸水；還有的説自己有沙眼，受不得風……

　　總之就是兩個字，不去，坐牢殺頭也不去。

　　其實，説來説去都是藉口。

　　他們真正不去的理由只有一個，那就是現在的玉泉營還是太苦了，苦到看不到未來是什麼樣子的。

　　“政府老説未來，未來，未來這個好，未來那個好，未來是啥？未來就是還沒有來。啥時候能來？誰又能知道呢？”

　　而留在湧泉村，他們也相信自己餓不死。

　　“啥奮啊斗的，我奮不了鬥不了，誰能奮鬥誰奮鬥去。我就在這兒待著，我還不相信政府能把我餓死，到時候他還不是給我送救濟糧，還得送到我家來。”

　　直到那幾個乘着夜色跑到鐵路旁，想要扒着火車離開這裏的孩子被追回來，給這裏所有的人都敲響了警鐘。

　　“昨天咱村有幾個娃想要活命又給抓回來了，我就在想，咱在座的都是滿嘴齊牙的大人，咋就不如幾個娃娃膽正呢？”

　　確實，孩子們都敢跑出去，大人們還有什麼不敢的呢？

　　人再窮，也不能把骨頭窮沒了。要是一直待在湧泉村，日復一日，一點奔頭也沒有。

　　現在去玉泉營，雖然是吃要吃苦，可生活總是有奔頭、有希望的，“有奔頭，那就不叫苦”。一個地方活不好，為什麼不能換個地方活？

　　於是在村裏德高望重的老支書的帶頭下，吊莊户們這才重新回到了玉泉營，在金灘村開始了自己嶄新的人生。

　　萬事開頭難，但在吊莊移民這件事上，後面的更難。

　　好不容易説服了村民出來，可一關又一關的困難還在等着大家，那幾個跑回去的吊莊户受的苦，一個一個都出現了。

　　先是移民路上，坐車就要坐幾百裏地，下了車後，還得徒步走個十幾裏，因為還沒修路，車開不進來，所以不管男女，也不論老少，個個都拖着車、趕着羊，揹着包袱，全靠一雙腳。

　　但偏偏一陣沙塵暴刮過來，還有人被砸破了頭，當下就決定回老家。

　　好不容易走到了金灘村，身子骨弱的已經生病了。幾歲的小孩兒先發起了高燒，大人也有受不住的。

　　可到了之後沒房子，只能住在地窩子裏。地窩子是啥？就是在地上挖個洞，再蓋個頂，人就住在地下。

　　想要住上房，就得自己蓋。蓋房子的錢哪裏來？得靠自己去鎮上去縣裏打工，一分一分賺，一釐一釐攢。

　　除了打工賺錢蓋房子，還得抽時間整地。

　　因為這裏的地是沙石地，也就是土裏混着石子。如果想要種莊稼，就必須要拿着篩子，過上一遍土，好把石頭和土分開。

　　你有多少畝田，就得篩多少畝石頭。

　　哪怕就是這樣，還有不少的苦要吃：通電通不上，揚水站也修不好，打工的工作也沒那麼好找……如果一直這樣下去，那麼在金灘村和湧泉村生活，能有什麼區別呢？

　　當初來這兒，不就是為了不再過苦日子嗎？可是現在，還有多少苦要吃？

　　其實不光村民們懷疑，就連這裏的村幹部，心裏也曾打過鼓：來這兒這麼長時間，都是些費力不討好的事情，這些事情到底是不是對的？

　　但話説回來，苦是苦了點兒，可在這兒討生活的人，又有幾個是不苦的呢？

　　先苦後甜，先苦後甜，甜是一定會來的，但不是憑空掉下來的，而是靠人的雙手去創造的。

　　在金灘村，在玉泉營，想要脱貧，只有一條路，那就是走出去。

　　一是人要走出去。

　　吊莊户從湧泉村走出來，只是第一步；第二步是要走出寧夏，在福建-寧夏的對口幫扶下，越來越多的年輕勞動力要去福建打工賺錢，好建設自己的家園；第三步，是把吊莊村建設好，好讓村裏剩下的人全搬過來。

　　二是產業要走出去。

　　授人以魚不如授人以漁，就像在湧泉村的時候，連扶貧的珍珠雞都能吃得乾乾淨淨。所以光是給物資是不行的，不然人就會越來越懶，越懶就會越窮，必須要搞出產業。

　　就這樣，在福建的幫助下，這裏成立了閩寧村，發展起了雙孢菇種植產業。

　　再後來，越來越多產業在這裏興起，什麼枸杞、葡萄酒莊園……閩寧村也成了閩寧鎮。

　　閩是福建，寧是寧夏，各取一字，就有了閩寧村；寧夏是山，福建是海，一山一海，就成了《山海情》。

　　2

　　其實，在《山海情》裏，沒有什麼動人心魄的橋段，也沒有什麼曲折迴轉的情節，劇中人物的每一個選擇、做的每一件事，都是觀眾們可以預料到的。

　　但就是這樣一部劇，卻吸引了無數觀眾，它靠的只有兩個字，就是：真實。

　　第一，是人物上的真實。

　　在這部劇中，每一個人物的塑造都是有雙面性的，沒有臉譜化。十來年時間的跨越，能讓你明顯感受到人物的成長，並且有豐富細膩的感情。

　　主角馬得福，剛畢業參加工作的時候，還是一個愣頭青，張主任説什麼他就聽什麼，無條件相信吊莊移民是一件好事。

　　他的相信和觀眾們是不同的，觀眾們自帶上帝視角，明白吊裝移民的好處，因為那對於觀眾們來説，是看得見摸得着的。

　　但對於當時的人來説，吊莊移民的好處就是空談。但馬得福為了做成這件事，甚至不惜和村裏的長輩大吵一架。

　　可是，他又是真心想為這幫村民們做好事。

　　春天來了，正是播種的時候。可是由於交接時候領導班子的紕漏，去年冬灌的錢沒交，於是今年水站不給開閘，麥子澆不上水，就快要在地裏旱死了。

　　他勸下要和水站工作人員幹架的村民們，好説歹説總算説通了澆灌的問題。結果等到了真正開閘放水的那天，水卻小得可憐。

　　於是他帶着自己的村民，直接找上了書記和市長“告狀”。

　　在面對村民們的質疑時，他已經學會了細心解釋，耐心疏導，不再和村民們爭吵。

　　但當村民有人無理取鬧時，他又能拿出自己的威信，管理大家。

　　到後來，他已經成長為一名處理事情時遊刃有餘的幹部，但在面對自己的父母時，卻又流露出了像孩子一樣的依戀。

　　在劇中十幾年的時間跨度裏，你可以明顯看到他的成長。沒有誰天生下來就是什麼都能做好的，只有靠一步一個腳印去摸索、實踐。

　　馬得福的弟弟馬得寶，是家裏的老二，和自己的哥哥性格截然不同。如果説哥哥老實肯幹，弟弟就是個刺兒頭。

　　但這種刺兒頭不是偷奸耍滑，而是脾氣比較暴躁，有自己的主意。比如當年幾個孩子一起跑出大山時，帶頭的人就是他；遇到不公平的事，第一個想着的就是和人家打架；找不到工作時，為了賺錢甚至還去扒火車……

　　但他的這種叛逆，不是無緣無故的。小時候因為家裏窮，所以只能供一個人上學，父親抓鬮抓中的是哥哥，所以他只能輟學在家幹活兒。

　　並且，父親對哥哥相對比較寬容，對自己很嚴厲，他無法理解為什麼會這樣，就把一切歸結為父親不愛自己，因此性格愈發叛逆。

　　直到後來，他為了尋找出走的表弟，獨自一人離家，遠赴新疆，開啓了邊打工邊找人的模式。

　　獨自離家在外，自然也分外想家，尤其是吃了更多苦後，更是能明白父母的不易。

　　在一次礦難中，他僥倖逃生，於是立刻從新疆趕回了家。經歷一番生死之後，他整個人的脾氣好轉了不少，也能和自己的哥哥、父親好好相處了。

　　雖然還是會有分歧，但和以前相比改變了不少。甚至後來的他還成功創業，成為了養菇能手，有為青年。

　　很多電視劇為了突出衝突，把人物轉變的過程弱化了。但是現實生活中的我們都知道，從來都不會有無緣無故的轉變。

　　除了主角外，配角們的人物形象也很真實，並且這些形象都很典型。

　　**比如李大有，代表的是村裏最能鬧事兒的一幫人的形象。**當年搞吊莊移民，就是他率先跑了回來，還攛掇了湧泉村所有的吊莊户一起回。

　　整個劇中，他是最不配合村幹部工作的人：人家貸款蓋菇棚，他死活不蓋，但別人賺錢了又眼紅；別人都把新出的菇存進冷藏庫，他非要存舊的，還和人家吵了起來；貸款買拖拉機，結果還貸在兒子的名下，就連村裏人都説，沒有他這樣當爹的……

　　網友都編了段順口溜，“南有蘇大強，西有李大有”，可見李大有是個經典的攪屎棍角色。

　　但是這個人並不招人討厭，反而不少人都喜歡他。在他不出場的時候，還在彈幕裏問大有叔去哪兒了。

　　因為他雖然貸款在了兒子名下，但他還是很疼自己的兒子，硬是煮了幾個雞蛋，讓別人幫忙從寧夏帶到福建去；因為他雖然貪小便宜，但卻在大家討論要不要給枸杞燻硫磺的時候否定了，説“人不能壞了良心”……

　　他這種恰到好處的“壞”，反而讓人覺得他很真誠，很可愛，使人物形象更加立體了。

　　如果説整部劇裏有一個“聖人”的話，那一定是李水花。

　　李水花，是馬得福的青梅竹馬，兩人從上學的時候就暗生情愫，為了水花，得福甚至不想出去上學，還是得福他爹把他逼走了，這才有了後來的得福。

　　水花的命太苦了。

　　她聰明、能幹，在面對教授的時候，算術比誰都要快、都要細。但也因為她能幹，她爹早早就讓她輟學在家，照顧家裏，還要把她嫁到隔壁村去；

　　剛嫁過去沒兩年，她的丈夫在挖水窖的時候遭遇不幸，雖然命保住了，但卻失去了雙腿，成了殘疾人。

　　從此以後，一個家的重擔都壓在了水花的肩上。

　　在這個地方，活着本來就苦，一個女人帶着孩子還要照顧殘疾的丈夫，就更苦了。

　　生活已經這麼苦了，但水花卻依舊善良。

　　她本來已經坐上了火車，想要逃出大山，卻在聽到自己爹被人打了後，猶豫再三還是回家了；

　　水花太過能幹，丈夫因為常年殘疾，心理上有些扭曲，水花也任勞任怨，“你打我罵我都可以”，還攢錢給丈夫買輪椅、安假肢；

　　在開導麥苗的時候，麥苗因為自己不痛快，還揭了水花的傷疤，但水花對此只是一笑而過，説“這就是命”。

　　水花是認命了，可是她絕不認輸。

　　因為在老家活不下去，她獨自帶着丈夫和女兒，跨越幾百里路，趕了七天七夜，自願參加了吊莊；

　　當別人都在為要不要種蘑菇猶豫的時候，她主動去別人家的菇棚學技術，並且堅決不要工錢，就為了自己和家人之後能有更好的生活；

　　在每一件大事、小事的抉擇上，她的眼神裏，都有對生活的熱愛和對未來的渴望。

　　而且，她還有神奇的“金手指”：

　　不管什麼事兒，只要有她在，就一定能做成——不遠萬里來到金灘村，正好湊夠了六十户，給金灘村通了電；

　　不管什麼人，只要她勸，就一定能勸住——先是勸麥苗和自己的父親和好，又是勸得福不要放棄自己的工作……

　　也正是這樣的水花，讓無數觀眾大喊“心疼”，在看了水花看得福的眼神後，更是為這對青梅竹馬感到意難平。

　　可是，正如水花的扮演者熱依扎所説的那樣，水花和得福不能在一起，這才是生活的常態，這才是真實的人生。

　　劇中這些鮮活的角色，在現實中都是有原型的，比如幫助村民們培育雙孢菇的凌一農教授，他的原型是“菌草之父”林佔熺；

　　比如吊莊辦的張主任，原型是在閩寧鎮奔波勞苦了10個月的李雙成；

​

　　又或者是主角馬得福，他的原型是福寧村原村支書謝興昌。

　　也正是這些人物，才有瞭如此真實的《山海情》。

　　《山海情》的第二重真，是來自故事上的真。

　　當現實被折射進影視，裏面的內容也就分外真實。

　　我們都知道，一個地區，無論是貧窮還是富有，在發展過程中都會遇到許多問題，而在劇中，並沒有對這些問題進行迴避，而是選擇了正面出擊。

　　比如一開始，因為找不到合適的工作，村裏的少年們跑去火車上扒貨、偷東西，差點誤入歧途，這是那時貧困地區的真實寫照：

　　水站在領導開會的時候搞面子工程，一邊是綠油油的麥地水十分充足，流過來的水都浪費了，一邊是渴了好多天的麥子，根本就等不來水：

　　看着去福建打工能掙錢，村裏人都不讓孩子讀書，而是趁着户口亂，把沒滿16歲的孩子趕緊送走：

　　還有得福，在官場上遇到抉擇，是應該順水推舟為自己爭高位，還是應該保持赤子之心繼續為村民做實事：

　　“獨木橋和高速公路，你説我應該走哪條路？”

　　“獨木橋有獨木橋的好，它危險，但是讓人警覺；

　　高速路是平坦，但是人容易麻痹，就容易出事故。而且高速路速度快，一出事就是大事。”

　　簡單的言語，卻有着最通俗易懂的道理。然而這個道理，很多人一生都想不明白。

　　第三，是細節的真。

　　《山海情》劇組，在細節的把控上做到了極致。

　　劇中的演員大多來自祖國西北，比如來自甘肅的黃軒、來自新疆的熱依扎、還有來自西安的張嘉益、尤勇智、閆妮等。

　　西北演員加上經過改良的西北方言，觀眾的融入性會很強。不少人看完了劇，説話也自帶一股“西北味兒”。而且方言版比（普通話）配音版更受歡迎。

　　劇中的演員，一個個都是面帶黃土、蓬頭垢面，前期沒有人化妝。如果有，那就是往臉上、身上撒了幾把土。並且因為長年的風吹日曬，他們的臉上都帶着紅團。

　　直到後來附近風沙小了，大家的皮膚才逐漸細膩起來，尤其是那批去福建打工的女工，臉上的變化最為明顯。

　　還有水。因為前期缺水，大家從頭到臉都是髒兮兮的，就連脱了鞋後襪子都帶一團黑。

　　不缺水了以後，演員的衣服也乾淨了，家裏來客人也能給倒杯水了。還有前期整天炸着頭髮的李楊三，到後面連頭髮都柔順了許多。

　　還有從福建來的陳縣長，因為水土不服，起牀的時候襯衣上都是鼻血；人睡醒的時候，頭髮一定是炸炸呼呼的；福建和寧夏因為語言不通，兩邊也沒少鬧笑話。

　　而且，戲裏的道具都很有年代感，讓觀眾們覺得十分親切。

　　比如他們吃飯的碗，坐着的椅子，演員身上的花背心……就連一雙襪子，都一定是“年代貨”。

　　再到了後來，生活好了，就連演員們看着都比前幾集胖了一圈。

　　也正是這些真實，譜寫出了《山海情》。

　　3

　　在看《山海情》的過程中，觀眾們説的最多的話就是，“怎麼這麼好哭”，“我太想哭了”。

　　在不知不覺中，觀眾們就哭了個淚流滿面。

　　其實，《山海情》這部劇並沒有強行在故事中添加淚點，但越是這樣，劇中人物那種平凡的偉大就更是動人。

　　比如白校長為了讓孩子們穿上校服，有新操場，出去見見世面，帶了一羣孩子們去參加合唱比賽。

　　只是一首簡單的《春天在哪裏》，孩子們沒受過專業訓練，聲音不好聽，但他們的歌聲中卻有着強烈的生命力，感染着每一個人。

　　你看着孩子們的眼睛，就會感受到希望的力量。

　　還有後來，村民們要全部搬離湧泉村，到閩寧鎮上去。儘管知道是去過好日子，但大家還是很不捨。

　　這種不捨，體現在百家宴上，人們吃着“團圓的餃子離家的面”；體現在湧泉村開了最後一次村裏的大喇叭後，村主任馬喊水，一個幾十歲的西北硬漢，獨自一人坐在廣播室裏，放聲大哭；體現在年輕人們提着油漆，一遍又一遍在村口塗刷着原已模糊的“湧泉村”三個大字……

　　《山海情》靠着真誠和真實，打動了每一個觀眾。

　　在觀看的過程中，觀眾時常會忘記演員的存在，而是把劇中的一切，都當成是真實的事件。

　　還有人更是看完了以後，發出了“我們都是湧泉村村民”的感慨。

　　這對於一部扶貧劇來説，無疑是非常成功的。

　　《山海情》這部電視劇不長，只有短短23集。

　　但它節奏緊湊，進度很快，從不拖泥帶水，也沒有狗血劇情。並且在這有限的時間裏，該講的內容一點兒都沒少講，把所有想讓觀眾知道的事情，都告訴了觀眾。

　　就是這樣，在完結的時候，不少觀眾都感嘆“23集也太少了”，“沒看夠”……

　　不一味歌頌偉大和成就，不迴避問題與落後；

　　沒有什麼救世主也不靠神仙皇帝，普普通通的人，知難而進，慢慢成長，踏實克難；

　　就這樣，完成那個在起點線上看起來渺無希望的使命。

　　想要講好中國扶貧故事，就是這句話：“真”，就夠了。

　　在所有人的共同努力下，開不出花的幹沙灘，拔掉窮根變成了金沙灘。

　　而在這片土地上，還有更多曾經像這裏一樣的地方，用自己的方式，創造出了屬於自己的“金沙灘”。

　　那是中國式扶貧，那是中國獨有的扶貧故事。