從網絡電影到分賬網劇，探索鬼才導演陳未衾的女頻世界_風聞

　　作者 | 貓叔

　　當網絡電影發展趨勢越來越趨於穩定，質量逐漸攀高，加之疫情影響，越來越多的專業院線團隊也加入網絡電影的競爭之中。網絡電影跑馬圈地的時代似乎已經結束，頭部公司已穩固為早期伴隨網絡電影成長並堅持下來的幾家。新的增量市場在哪裏？大家不約而同把目光放在了“分賬網劇”之上。網絡電影團隊操盤分賬網劇的優劣又有哪些呢？這些問題一再成為近期行業熱議。

　　作為成功操盤過諸多有影響力的女頻網絡電影例如《男狐聊齋》《人魚江湖》和分賬網劇雛形的《總裁在上》，同時兼具製作人、編劇、總導演、藝術總監等多重身份的陳未衾，對於網絡電影和分賬網劇市場，具有非常獨到的見解。而近期她剛好有部做總導演的分賬網劇《我的初戀是暗戀》正在熱播。

　　在陳未衾看來，像她這樣專注女頻的網絡電影團隊是很少的，而這樣從基因上便具有女頻粉絲效應的團隊轉向分賬網劇時是具有天然優勢的，能兼具符合劇類市場女性粉絲的喜好和網絡電影付費內容的節奏刺激、新穎元素，電影質感等，將劇與影進行適度融合，大大降低分賬網劇的市場風險，做到在劇類競爭中，與大型定製劇良性競爭，佔領細分領域市場，從極致垂直類型中找到突破口。而網絡電影市場中卻以男頻團隊為主，轉向分賬網劇時必然會遇到口味喜好市場判斷等諸多細節與慣性不符的陣痛。從這個角度來看，分賬網劇的門檻並不會因為比定製劇成本低而降低，甚至更直面殘酷的市場，必須做好面對平台方和觀眾方的雙重平衡，並且堅持自己獨樹一幟的風格。

　　在“得女性者得天下”這句口號喊了幾年之後，近年來女性向的內容終於迎來井噴。其中一個最為明顯的變化就是，青春劇迎來了創作高峯，其中尤以“甜寵”模式最得市場和平台的青睞。

　　“小而美”分賬網劇《我的初戀是暗戀》相比於以往一些自帶偶像濾鏡和高糖甜寵的青春劇而言，該劇通過一種極具代入感的“寫實主義”風格，給觀眾帶來了耳目一新的感覺。擅長把握極致風格的總導演陳未衾加上擅長拍攝青春劇風格的導演初的見，兩位導演優勢疊加，差異碰撞，於是誕生了這部非常規意義的現實流青春片。

　　在2021開年定製大劇雲集的盛況下，小成本分賬網劇《我的初戀是暗戀》竟殺出重圍，獲得意想不到的好口碑和站外熱度，各榜單排名都位列前茅，並超出了平台和片方的預期。

　　作為女頻人氣導演，《我的初戀是暗戀》雖然是陳未衾作為總導演的第一部青春題材作品，但其實在女性向題材方面，尤其是古裝言情領域，陳未衾早已輕車熟路、碩果累累，她帶領的甘藍影視也已經成為了業內知名的女頻內容廠牌。

　　網視互聯（ID：wxs360）採訪了總導演陳未衾，聊了聊《我的初戀是暗戀》女頻網生內容的創作門道。

　　全員BE的《我的初戀是暗戀》

　　雖然近年來甜寵劇頗為流行，但在陳未衾看來，《我的初戀是暗戀》並不屬於甜寵劇。“甜寵更偏向於偶像劇，而《我的初戀是暗戀》整部劇都很日常寫實，每一對CP都沒有甜寵，可能會有一絲絲甜，但並沒有寵，不像一杯爽快的可樂，反而像一杯檸檬水。”

　　“陰間青春片”是最近網友給《我的初戀是暗戀》做的新定位，由於該劇大量觀眾晚上熬夜追劇，結果全員BE，看的心絞痛非常生氣，繼而開始安利朋友們一同感受這份快樂和傷痛，好朋友就是要有福同享有難同當。

　　網友表示：見過狠的劇組，沒見過這麼狠的劇組！就不能整點“陽間”的東西嗎？哭一整晚太累了……

　　《我的初戀是暗戀》在服裝、造型方面也同樣符合那個年代的審美。以胖瘦兩版祝千雙為例，學生時代就是學生時代的樣子，甚至還原了那個年代非主流的感覺，而進入職場，就有了職場人的幹練精緻。這些造型別具一格又接地氣，真實中帶着獨特的趣味，讓人陷入青春回憶。而業內皆知陳未衾導演擅長極致華麗的造型風格，這次的風格與她以往大不相同，對此，陳未衾表示“大俗即大雅”，並不會脱離自己的審美範疇。

　　在《我的初戀是暗戀》中，我們可以很輕易地找到回憶找到共鳴， 甚至連音樂都能讓人聯想到當年QQ空間的背景音樂。

　　事實上，不止是《我的初戀是暗戀》，陳未衾之前的影片也大多是BE的結局，也正因如此，陳未衾被粉絲親切地喊為“BE鬼才導演”。

　　網絡上很多追劇的網友都在呼籲續集，期待《我的初戀是暗戀》中的這些CP可以用現實去彌補過去的遺憾。

　　對此，陳未衾坦言 “我是一個不喜歡為了彌補遺憾而出續集的人，我覺得遺憾就應該留給遺憾。一個故事開始和中間的發展可以很浪漫、很甜、很有童話色彩，但是一旦到了結尾還是要回歸現實。畢竟，BE往往更貼近現實，生活中不完美才是常態。”

　　“女頻人氣導演，視覺系鬼才”是怎樣煉成的？

　　在《我的初戀是暗戀》之前，陳未衾已經制作了《男狐聊齋》《總裁在上》，執導了《人魚江湖》等一系列小爆作品，這些作品雖然類型各異，但都有一個共同點，就是都屬於極致的女性向題材，受眾非常垂直。

　　陳未衾對女性題材有着一份特殊的偏執，所以這些年一直專注於女頻內容，而且在視覺畫面、造型、情感氛圍、市場題材等方面已經形成了自己的獨特風格，並且這種獨特風格受到了圈內外的一致好評與期待。

　　比如之前的《男狐聊齋》系列，脱胎於蒲松齡的小説《聊齋》，卻第一次創新性地將狐妖設定為性轉版男狐，畫風唯美精緻，服化既清新又妖豔，色調大膽華麗，情節細膩抓人，在當時整個以男性用户為主的網絡電影裏顯得尤為獨樹一幟，也由此開始了大量聊齋類型網絡電影的改編。

　　《人魚江湖》同樣是以純古風、女性向、虐戀為主、武俠為輔的視覺系影片，融合西方童話故事和東方神話的奇情，配以色彩妖冶鮮明的美術風格。在網絡電影普遍討好男性觀眾的創作環境下，陳未衾的女頻作品特別引人注目。

　　現在的網絡電影女頻項目越來越多，其中不乏票房爆款，然而真正做到受眾極致垂直，審美風格極致的“真正的”女頻項目，大家首先還是會想到陳未衾導演。

​　　不過也是由於專注女頻內容創作，陳未衾導演近年來的重心從網絡電影轉向了分賬網劇市場，不變的是她對內容題材的高度敏感和超高審美要求。

　　“我不想做千篇一律的東西”，陳未衾告訴網視互聯，“我們做項目有一個本質初心就是，一心想做有趣的內容，每一個項目都想做得風格化。”所以陳未衾操盤的項目，雖然在整體的敍事節奏和審美上保持着一定的統一性，但每個項目風格不一樣，色調不一樣，主打鏡頭不一樣，呈現方式也不一樣。譬如，在現代戲中融入強烈的國風元素，在古裝戲會融入很多高級時尚元素。這種非常規的融入，既不會讓人感覺突兀，又能給人帶來耳目一新的審美體驗。

　　因為長期深耕女頻作品，且主打古風圈層用户，陳未衾已經形成了屬於自己的穩定的受眾羣體。

　　“我的項目一直以來垂直受眾都是比較明顯的，基本上不管是當代還是古裝，受眾還是那一批受眾。”更加難能可貴的是，這裏面大部分的受眾都是跟着陳未衾一起成長起來的用户。其實這很好理解，女性受眾普遍擁有着高度敏感的情感，需要漫長的積累，而一旦積累起來會比男性受眾更加的忠實、牢固。

　　或許也正因如此，這些受眾對於陳未衾的內容有着一種特殊的寬容。“她們知道我還在成長中，作品受一些客觀條件限制，做出來的東西可能並不完美，只是在有限的條件下儘量在鏡頭畫面服化道等方面做到極致，但是他們願意等我去成長…我被他們戲稱為‘養成系導演’…”

　　在很多人看來，網絡電影和網絡劇之間存在着巨大的鴻溝。但對於陳未衾來説，從網絡電影到網絡劇完全沒有壁壘，她的項目受眾幾乎是一致的，創作邏輯也是一致的。“我的項目吸引的是看劇的粉絲，從來都不是看網大的人在看”。而由於長期做網絡電影，陳未衾十分了解如何把握付費影視項目節奏，這為她操盤分賬網劇提供了非常有利的優勢。

　　網生內容市場是一個變化快速到讓人無法追趕的市場，比起大多數人的盲目跟風、到處亂撞，陳未衾的發展路徑清晰而明確。

　　正是因為這幾年在女頻題材的垂直深耕，讓她在整個網生內容領域異軍突起，成為了最具人氣的女頻導演。而且因為擁有穩定的受眾羣體，再加上獨特的風格和審美，以及對女性題材超強的把控力，這也讓陳未衾比別人走得更加的輕鬆從容。

　　專注女頻的內容團隊，陳未衾和她的甘藍影視

　　雖然現在女性題材熱度開始攀升，但作為伴隨着網生內容一起成長起來的創作者，很長的一段時間裏，陳未衾都承擔起了女頻網生內容開荒者的角色。

　　早在大學期間，陳未衾就已經成立了編劇工作室做IP版權交易，畢業之後先後就職於頭部公司奇樹有魚和新片場做高級製片人和總製片人，後加入了甘藍影視正式轉做導演，延續以往風格，專注精巧有趣的垂直女性向題材，打造圍繞女性粉絲產生的女頻網生內容。

　　在陳未衾看來，女性題材是有創作門檻的。從視覺畫面到人物造型，再到情感氛圍和題材把控，都需要符合女性觀眾的審美。而這些恰恰是陳未衾最擅長的，因為她自己就是最忠實的受眾本身。

　　作為女性導演，陳未衾個人的喜好和審美跟她的受眾羣體高度重合。也就是説，她只需要堅持做自己喜歡的項目即可。只要自己滿意了，觀眾自然也就喜歡了。而這一切，源於陳未衾對於女頻作品的發自內心的熱愛，她平時都會花費大量的時間去揣摩去研究，也因此積累了大量的素材和經驗，對女頻題材範式的創新和美學式樣的迭代，都有着獨到的見解。

　　對於一部女頻作品來説，拍攝技巧或許可以迅速培養，特效或許可以靠砸錢提升，但審美能力和情感氛圍的共情能力卻非短期可以養成，更多的依賴於敏感的心思和藝術天賦。

　　一直以來，影視業都是一個男性為主導的一個行業，女導演和女性題材都需要更多的關注，更多的支持，需要注入更多的新生力量。尤其對於專注於女頻內容的女導演女製作人來説，往往要面臨着性別歧視、不被看好，不僅要拼腦力，還得拼體力和心力。

　　不過在陳未衾看來，相比其他行業，影視行業對於女性反而會相對友好一些，這個行業並不是很看重學歷和性別，而是更加看重你的能力。只要你能拍出有價值的作品，不管什麼性別，都能夠獲得尊重。

　　在整個採訪的過程中，我們能夠清晰地感受到陳未衾對於創作的那種熱愛、篤定和認真，這是一位極具人格魅力的導演，她有着非常有趣的靈魂。在目前的網生內容市場，像陳未衾這樣的女性導演極其稀缺，女性觀眾的觀影潛力也還沒有被完全被徹底激發出來。

　　作為網絡電影行業女頻網生內容最早的拓荒者，通過《男狐聊齋》《總裁在上》《人魚江湖》《我的初戀是暗戀》等一部部女頻作品，鬼才導演陳未衾和她的甘藍影視卡位在了女頻這條最快卻最多變的“賽道”上。

　　毫無疑問，深耕女頻市場將成為未來影視市場的一個長久趨勢，女頻網生內容將成為巨大缺口和潛力無限的增量市場。整個行業都知道未來的分賬網劇市場潛力無窮，大家也都期待着陳未衾和她年輕的女頻網生影視團隊，將會製作出一部部怎樣的分賬網劇。而當陳未衾導演將她最擅長的視覺系古風類型與分賬網劇相結合時，又將會引起怎樣的效應，也是目前行業內外十分期待的事情。