《姐姐的愛樂之程》講述了怎樣的「姐學」？_風聞

本文來自微信公眾號：壹娛觀察（ID: yiyuguancha），文/王心怡。

“一場始於仲夏夜的夢，路過落葉飛雪，即將告別遠方。”

當節目打出這樣的花字時，《姐姐的愛樂之程》在91天之後，來到了最後一站。五站路演之後，姐姐們回到“夢”出發的地方——長沙，以一場演唱會結束這段旅程，也讓《姐姐的愛樂之程》畫上句號。

作為七位姐姐在現象級綜藝《乘風破浪的姐姐》組成X-SISTER後的團綜，《姐姐的愛樂之程》在官宣伊始就受到了不小的關注。

X-SISTER

七位性格劃分明顯的姐姐經過集體間的相處與碰撞，創造新的舞台作品，進一步傳達30+女性的能量，並將女性力量得以延續，這些都是觀眾希望通過這檔節目看到的元素。“路演+旅遊”的慢綜藝模式讓“姐姐”IP再度被注入新穎感，與節奏相對較快的《乘風破浪的姐姐》差異化明顯。

雖然節目的形式、表演的舞台有所改變，但通過對姐姐們日常相處的呈現，隨着關係從略顯生疏到親密的構建與轉變，以及姐姐們自我的剖析與傾訴、相互之間的理解，《姐姐的愛樂之程》依然在持續觀察和探討着“女性關係”這一議題。

即使終將分別，《姐姐的愛樂之程》在逐漸精彩，“姐學”也在其中得以延續。

內容由淺到深：跳入人海，尋找自己

信心與成長，這大抵是《姐姐的愛樂之程》講述的其中一個“故事”。

當七位姐姐離開《乘風破浪的姐姐》舞台，在《姐姐的愛樂之程》開始一段新的旅程時，面對的挑戰和環境也有了改變。

如上文所説，《姐姐的愛樂之程》以城市體驗、深入街頭巷尾為形式，在這之中，姐姐們邂逅了不同的文化，與不同的“平凡人”有了更多近距離的接觸和對話。泉州站遇見“梨園戲”和“南音”；成都站參與“平凡人演唱會”，聽見平凡人的聲音；雲南站傾聽當地村民的愛情故事；杭州站“玩起了”西湖創意實景秀；西安站回應爭議、淚灑舞台。

《姐姐的愛樂之程》杭州站

而在一次次的碰撞中，姐姐們也開始逐漸褪去保護自己的堅硬外殼，釋放自己的更多面。第十一期中，李斯丹妮説道：“從成都站開始，會自發地去想要説不同的話。”張雨綺在唱歌前的自白中剖析了自己處於輿論中的心境，萬茜自詡“怪人”回應爭議；第十二期節目中，寧靜説：“《乘風破浪的姐姐》給了我基礎，《姐姐的愛樂之程》給了我很大的信心。”

於是，可以看到的是，姐姐們開始嘗試越來越多的風格，在彩排中更加的積極而有信心，在表演上也更加的自如。

跳入人海，姐姐們用自身的成長繼續着女性力量的傳遞。

慢綜藝外殼下，《姐姐的愛樂之程》做到了內容深度的擴展，無論是每站當地文化的體驗及其文化元素在姐姐們作品中的融合和體現，還是姐姐們不少選擇作品藴含個人的經歷和心境，節目進一步解構文化的碰撞與親密關係的處理。

另外，慢綜藝紀實的基礎上，節目中依然不乏姐姐們不時的觀點碰撞和討論。首期泉州站姐姐們就拋出了“過程不好看”、“最終的立意不知道在哪兒”、“我們的共同目標是什麼”等犀利的觀點和問題。隨後節目中，關於節目的重心和目的、是否要“快閃”、是否需要隊長以及人選等問題都被一一拋出而引起姐姐們的討論。哪怕已經進行到最後一期，關於演唱會歌曲順序的安排也讓討論繼續。

《姐姐的愛樂之程》劇照

姐姐們在其中各抒己見，討論的背後，是姐姐們對於問題的不迴避和積極尋求解決之法的態度，而展現出她們的自我表達和自我認知，也是姐姐們成長、尋找自己的另一證明。

離開《乘風破浪的姐姐》的舞台，進入到一種完全不同的模式和節奏，跳入人海，聽見更多聲音的姐姐們，開始從“我要”向“我是”轉變，而逐漸尋找到自己，有所成長，與自己和解。

這就是《姐姐的愛樂之程》在內容創作上的積極意義。

迴歸日常，從女性力量到女性關係

人際關係的呈現是慢綜藝的核心之一，《姐姐的愛樂之程》也沒有放過這一重點的講述。

七位成團的姐姐中有幾位在《乘風破浪的姐姐》中並沒有過多的機會合作，這也就讓起初的《姐姐的愛樂之程》呈現出一種成員間並不熟悉的觀感。

但從某種程度上，從不熟悉到熟悉，這也是人際關係建立的其中之一。

鑑於節目旅遊同吃、同住、同練習、同合作、同台表演的設定，姐姐們日常一起相處的時間和機會也在增加。這也就為人際關係的建立提供了更多的可能性。

《姐姐的愛樂之程》劇照

從雲南站開始，《姐姐的愛樂之程》的體驗式“旅遊”色彩加重，加上本就存在的對於彩排外姐姐們私下相處的記錄，以及路演過程中不斷出現的諸如要不要進行“快閃”、排練出現的種種問題如何解決等相關挑戰，讓姐姐們更加的迴歸日常，也為她們之間關係的改變和促進帶去了更多的催化劑。

隨着節目的進行，通過路演彩排的互相鼓勵、表演中的互相幫助等等舉動，姐姐們也逐漸打開自我，更加親密，也給予對方更多的理解。

姐姐們逐漸會從前期略顯散漫轉變為根據各自的習慣安排每個人合適的彩排時間，既增加效率，又能儘可能滿足每個人的需求；表演時，某一姐姐也會用自己的樂器幫忙伴奏，增添歌曲的看點；單人表演時，總會有成員在一側賣力地加油鼓氣。

當李斯丹妮、鬱可唯、孟佳路演結束後，吃着火鍋聊天時，李斯丹妮説：“我挺缺安全感的，我的點很奇怪”，鬱可唯也説道：“有些時候沒有辦法太自我，我晚上一個人躺在牀上，會大哭的那種”……類似的“深刻夜談”不在少數，且一一被節目組真實記錄。這樣敞開心扉，姐姐們坦然地自白性格、心事，他人或給予鼓勵或給予安慰，實則也是姐姐們從略顯生疏到相互理解關係變化的證明，同時，也是女性間相互支持的體現。

《姐姐的愛樂之程》節目截圖

而在日常生活中，黃齡幫張雨綺安掉了的鞋跟，幫萬茜脱鞋子；孟佳在深夜幫大家煮泡麪做宵夜等互動細節，也讓整個節目在細枝末節處觀察和見證着姐姐們關係的轉變和尋求團魂、成團意義的過程。

從快節奏的“淘汰賽”，迴歸到日常生活，“女性關係”在《姐姐的愛樂之程》的點滴中得以展現，並釋放出更多的女性力量和能量。

如果説《乘風破浪的姐姐》讓大家看到了女性力量的可貴，那麼，《姐姐的愛樂之程》則進一步將“女性關係”放到了聚光燈下，並在關係的相處間，讓一直存在的女性力量釋放更多的閃光點。

延續“姐學”，發揮“姐姐”IP長線價值

如果説《乘風破浪的姐姐》是通過比賽形式，展現出30+女性努力、不服輸、披荊斬棘的決心和能量，那麼《姐姐的愛樂之程》則是通過或感動、或有趣，或激烈、或平凡的點滴故事，以一種平淡又細水長流的觀感，來試圖從另一個角度，用另一種風格來觀察女性關係。

除了上述所説的尋找自己與擁抱彼此，《姐姐的愛樂之程》其中承載的不少細節又能夠擊中不少女性的痛點，引起共鳴。

“我也不是恐婚，沒有找到理由”，當孟佳在節目中談到婚姻與獨立時這樣説道。在《姐姐的愛樂之程》中，關於婚姻、女性獨立的議題，也被擺至觀眾面前。而張雨綺的“我只是想知道，我自己能不能有這個勇氣去面對，如果我有一天得了一個什麼（病），就我在那一刻的時候，我是什麼樣的心理。”一席話，也或多或少透露出了些獨立又孤獨的味道。

孟佳在節目中談到婚姻

恐婚、女性對於婚姻的觀點、女性獨立等也恰巧是當下關注、引起熱議的話題，當姐姐們以自身經歷發表有關話題的觀點時，無疑會引起關注、討論和共鳴。

同時，《姐姐的愛樂之程》也持續為“為什麼成團？”“‘姐系’節目要給觀眾傳遞怎樣的價值”等問題尋找答案。

泉州站覆盤時，寧靜説：“大家喜歡我們是因為我們帶來的某種可能性。30+的姐姐也會有無限可能。你做什麼不重要，精神最重要。”在第十二期討論演唱會主題時，萬茜也有“女性不管什麼年歲，我們一起來到這一片地方，通過我們看到的某些景色，去提煉過去我們經歷了什麼，讓我們又成長了什麼”的表達。

從這種角度來看，《姐姐的愛樂之程》更像是一個過程。它承載着姐姐們通過對不同站文化的探索，與不同人的交流，輸出着女性不同的經歷、心境、感悟。在這個過程中，觀眾可以看到女性關係的再解構，可以找到彼此身上的相同點，可以感受女性温和中的力量。

而這無疑也是“姐學”中的一部分，是“姐姐IP”價值、精神的長線延續。