2021，韓國電影的內地「公映」時刻_風聞

作者 / 無念

先説一件五年前的事。

2015年9月17日，韓國電影《暗殺》在國內公映。

這部當年的韓國本土票房TOP2在國內票房成績中規中矩，超過4600萬，但口碑成績相當亮眼，豆瓣評分達到8.0。然而誰都沒有想到的是，這部作品成為了截止目前國內公映的最後一部韓國電影。2016年，“薩德事件”成為了導火索，催生出轟轟烈烈的“限韓令”，中韓關係也一度降至冰點。

電影《暗殺》劇照

近來，經過了漫長的五年之後，有關“限韓令”鬆綁的新聞也層出不窮，而這一切將有望於今年迎來轉機。明年是中韓建交30週年。26日晚，習近平主席同韓國總統文在寅通電話，宣佈將啓動中韓文化交流年，增進人民友好，規劃未來發展。

看來這回是真的，韓國電影終於要回來了。

中韓電影文化往來：從“蜜月”降至冰點

中韓電影之間的文化交流，最早可以追溯到19世紀末至20世紀初。

在博士論文《中國與朝鮮半島電影交流史研究（1896-1953）》中提到，1896-1925年是中國與朝鮮半島電影交流的準備期。直到1926年，以朝鮮半島的電影人進入中國電影界作為標誌，漫長的準備迎來了合作的契機，有的是以電影技術交流作為目的，有的則是以避難的方式來到中國。總之，兩地展開了電影交流史上的首次合作。

中韓兩國的第一部合拍片，其實並非是2014年兩國簽訂合拍協議後才有的。早在九十年前，兩國電影人就已經有了電影領域的合作，中國與朝鮮半島最早的合拍片是1928年，鄭基鐸擔任導演和主演，全昌根擔任編劇，中國女演員湯天繡擔任女主角的抗日影片《愛國魂》。

1945年，日本戰敗投降，原日本佔領的朝鮮半島由美蘇兩國以三八線為界共同託管，朝鮮半島被劃分為南北兩塊勢力範圍，並於1948年獨立分裂為兩個國家。

60年代，中韓電影再次短暫交集。韓國導演申相玉、鄭昌和等人來到香港拍戲，加盟邵氏，前者拍攝了合拍片《觀世音》，後者拍攝了一系列武俠片，其中《天下第一拳》成為首部打入美國市場的功夫片，為港產功夫片風靡美國奠定了基礎。1979年，香港導演胡金銓遠赴韓國取景，拍攝了他一生中最重要的兩部作品《空山靈雨》和《山中傳奇》，成為中國導演赴韓探索的第一人。

中國同韓國是在1992年建交。雖然從年份上來看，韓國是東亞地區最晚和中國建交的國家，但在兩國邦交正常化之後，中韓關係迎來了迅速提升，雙方高層互訪密切，經濟人文往來也迅猛發展。

整個90年代，韓國電視劇、音樂先後陸續進入中國市場。1993年，中央電視台嘗試首次引入韓劇《嫉妒》；直到1997年，引進韓劇《愛情是什麼》才引起巨大轟動。同年，韓國第一代偶像團體H.O.T.在北京舉行演唱會，引發全社會轟動。至此，“韓流”一詞在中文媒體平台上正式誕生。

繼電視劇和音樂之後，中韓兩國在電影領域的正式合作也姍姍來遲。從2000年，韓國導演來中國拍攝影片《飛天舞》，成為中韓建交後的首部合拍片，直到2014年，兩國簽訂合拍片協議。僅僅花了14年，中韓之間見證了無數個從無到有，從陌生到熱戀的“甜蜜時刻”，韓國也成為了跟中國在影視領域往來最為密切的一個國家。

2001年，《我的野蠻女友》登陸國內，引起轟動，全智賢成為“全民女神”；同時，兩國演員頻繁往來，張柏芝出演《白蘭》，章子怡出演《武士》，宋承憲出演《夕陽天使》等等，這一趨勢在接下來更是成為一股潮流。2005年，中韓兩國進入合拍大片的時代，既有《墨攻》、《中天》這樣的商業大製作，也有《非常完美》這樣的輕體量愛情小品。而2006年劉偉強赴韓拍攝《雛菊》，成為拍攝韓國電影的第一個中國導演。

進入2010年代，中韓電影往來上升到一個新台階，中國興起了一股韓國導演來華“打工”的熱潮。安兵基成為赴華拍片的第一人，他的《筆仙》系列三部曲在國內共獲得了近兩億元的總票房，賺了個盆滿缽滿。在那之後，許秦豪、張太維、張哲洙、安相勳等導演紛紛來華拍片。2016年前後，這些項目紛紛進入收割期，市場上韓國導演拍攝的華語片數量達到了井噴之勢，然而“十有九爛”。

直到“薩德事件”之後，中韓關係緊張，昔日的“甜蜜”不再，這股韓國導演“北漂熱”的奇特景象也終於畫上了暫時的休止符。

韓國片引進困難重重，

“限韓令”後尤甚

儘管明面上不曾有“限韓令”一説，但大家還是發現了，以往視頻網站上的那些韓劇韓綜，統統被下線了；國內的影視劇和綜藝節目裏，那些韓國明星也統統消失了；大銀幕上也不再有韓國電影的身影，一切都只能“網盤見”。

如今回過頭來這場沒有硝煙的“戰爭”，韓國在其中受到的損失無疑是巨大的。據資料顯示，“限韓令”後，韓國各大娛樂公司的股市應聲下跌，市值大幅度縮水，其中涉及到中國的市場業務更是遭到業績腰斬，這對於將文化產業看作是國家支柱產業的韓國而言，打擊慘重。

而對於中國，“限韓令”的影響也是很大的，主要體現在經濟以外的文化領域。

僅以電影方面為例，“限韓令”後，韓國電影的引進工作全面暫停，有一些很早買了版權的片子也只能積壓在手裏，遲遲無法上映。而另一些在內容上“模仿”韓國的影視節目，由於事先無法與韓國方取得聯繫，也遭到了韓國方的抗議，這對於中國自己文化競爭力的提高也會起到反作用。

我們梳理了2005年以後在國內公映的韓國電影。可以看出，儘管歷史上中韓兩國在電影方面的交流很密切，但是在國內公映的韓國電影其實並沒有那麼多。

其中，票房最高的一部是奉俊昊執導的《雪國列車》，為7400多萬，大多數的韓片最終票房體量落在了500萬到3000萬的區間內。可見，韓國電影在中國市場的成績也不佔據優勢。

事實上，韓國電影在國內引進數量較少，票房遇冷有很多方面的原因。其中最主要的原因在於，韓國電影難以申請到進口片配額。尤其是早年間，批片配額並不固定，韓國電影要和其他所有國家的影片搶佔份額，並不具備優勢。

而且，韓國電影在引進上存在很大的滯後性，比如《狼少年》、《絕密跟蹤》等片，都是在韓國本土公映了一年多後才引進國內，很多觀眾早已經通過其他渠道觀看過了，這對於票房勢必有很大的影響。再加上，由於國內的審查制度嚴苛，程序繁複，韓國本土很多針砭時弊、尺度較大的作品也難以通過國內的審查；而那些有機會引進的，也往往由於宣發費用有限，很難造成較大聲量。

雖然韓國電影對於國內的市場貢獻相當有限，引進韓國片也存在着各種各樣的現實問題，但對於廣大的觀眾們而言，韓國片仍然是他們心中不可或缺的一項選擇。

近幾年，國內的大型電影節展開始短暫“鬆口”，恢復引入少量的韓國片，像2019年的上影節，就引入了《昆池巖》、《暗數殺人》、《極限職業》、《國家破產之日》等一批具有較強影響力和口碑的韓國類型佳作。

可就是同一年，就在上影節展映這些韓片之後的第二個月，原本定為第13屆FIRST青年電影展閉幕片的《寄生蟲》由於“技術原因”取消放映，再次引發討論。大家都在猜測，闊別韓國片長達四年之久的內地影壇，還能等到韓國片的迴歸嗎？

轉折與機遇：

中韓電影的發展未來在何方？

其實早在2017年，中韓雙方就妥處“薩德”問題、掃除雙邊關係障礙達成了基本共識。17年末，文在寅訪問中國後，中韓關係已有回暖的趨勢，民間輿論也不斷趨向緩和。

經過幾年的緩衝期，中韓關係已經有了一定程度的修復，韓國的娛樂文化產業在國內穩步復甦中，明星藝人也開始重新活躍在熒幕上。比如2020年，選秀綜藝節目《青春有你2》的舞蹈導師由韓國女團BLACKPINK中的泰國籍藝人Lisa擔任。去年底，中國解除了對韓國遊戲版權的限制，向《魔靈召喚：天空之役》發放了版號。

北京時間2020年2月10日，第92屆奧斯卡頒獎典禮落下帷幕，韓國電影《寄生蟲》創造歷史，一舉拿下四項大獎，成為歷史上首部將最佳國際影片和最佳劇情片同時收入囊中的電影，同時也是首部獲得最佳劇情片的非英語片。

創造歷史的《寄生蟲》

一時間，《寄生蟲》在國內的網上掀起了一番熱烈的討論。韓國電影人的團結、韓國電影觀眾對國片的支持、韓國國內對於電影創作提供的自由環境，凡此種種都讓國內的從業者和影迷感到高興和羨慕。文在寅總統在《寄生蟲》獲獎後更是發文道賀，稱：“今後政府將進一步為廣大電影人提供能夠盡情發揮想象力並放心大膽製作電影的環境。”

如今，在中韓建交即將迎來30週年的節點上啓動中韓文化交流年，意味着中韓關係將有望迎來一個新的未來。

首先，除了韓劇、韓綜可能將陸續迴歸，大銀幕上也將有可能重新見到韓國片的身影。不僅如此，兩國之間的電影文化往來也可能會更加密切，小型的韓國電影展映在國內也將成為可能。

另外，2021年也是韓國電影的大年，樸贊鬱、林常樹、崔東勳、金容華、柳昇完、姜帝圭、韓在林等韓國知名導演都有可能於年內完成他們的新片，金棕櫚得主是枝裕和的下一部電影也是一部韓國片，這些都可能成為各位影迷的年度期待。

韓國導演樸贊鬱新片《分手的決心》由中國女演員湯唯主演

而在具體的合作方式上，除了兩國合拍片項目的逐漸迴歸以外，在具體的拍攝團隊、技術支持以及產業分享等方面可能也將迎來更深的合作。“一本多拍”、版權翻拍等仍然將是中國電影創作的一個重要方向；同時，前幾年火熱的韓國導演赴華拍片，中國導演赴韓拍片的潮流也將重新興起。

不過，在“限韓令”的這段期間，內地的娛樂產業也得到了蓬勃的發展，偶像明星市場和粉絲經濟得到空前壯大，相比韓國打造的流量明星，如今本土的造星能力也同樣不容小覷。因而，有人質疑，昔日的李敏鎬、金秀賢已經逐漸被人淡忘，“韓流”重新襲來，還能回到以往的高度嗎？

另外，經過此次的“限韓令”，韓國業內有許多人認為，需要降低對中國市場的依存度，即使這次解除了，韓國企業也會擔心會不會因為其他政治問題產生“第二個限韓令”，因而對於中國的投資也會更加謹慎。

昔日的韓娛“頂流”，如今還能重回巔峯嗎？

中方也同樣如此，有國內學者告訴拍sir：“預計2022年肯定會放開，但是今年怎麼樣，還不好説，最快可能也要等到下半年了。兩國關係的恢復還是需要一定的過渡期，而且疫情尚未過去，不穩定因素還很多。所以即使是在積極信號面前，也要持以謹慎觀望的態度。”

但無論如何，中國市場對“韓流”產業的重要性是無法取代的。而整體看來，“限韓令”的鬆綁在大方向上也仍然是個利好的信號，長遠上看，不僅有利於兩國影視文化交流正常化的迴歸，也有助於國內市場進一步邁向多元化的發展。

電影世界的繁榮背後，接納與融合也正是發展之道。

參考資料：

1.許珍：《中國與朝鮮半島電影交流史研究（1896-1953）》

2.沫夏：《中韓電影交流12年》

3.王凡：《“限韓令”下的韓流產業能否重回中國市場？》